LITT

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LITTÉRATURE FRANÇAISEDU XXe SIÈCLE
Institut des Langues Romanes et de Traduction de
lUniversité de Silésie

• LE NOUVEAU ROMAN

Aleksandra Komandera
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Table des matières

• Le Nouveau Roman (lappellation, les ouvrages
  théoriques, les représentants)
• La définition et les composantes du roman dit
   traditionnel 
• Les traits distinctifs de la nouvelle écriture
• (Mini)Anthologie critique
• (Mini)Anthologie littéraire
• Qui a dit?
• Glossaire
• Bibliographie

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Le Nouveau Roman (lappellation)

• Le Nouveau Roman est une appellation née dans
  les années 1950 pour désigner plusieurs
  écrivains, publiés aux Éditions de Minuit, qui
  manifestent la volonté de renouveler le genre
  romanesque. En se référant aux innovations
  techniques de leurs prédécesseurs, tels André
  Gide, Marcel Proust, Robert von Musil, James
  Joyce, Virginia Woolf, William Faulkner ou Franz
  Kafka, les nouveaux romanciers remettent en
  question les composantes du roman traditionnel.
• Le terme  Nouveau Roman  est employé pour la
  première fois en 1957 par le critique Émile
  Henriot.

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Le Nouveau Roman (les ouvrages théoriques)

• Le Nouveau Roman nest pas une école littéraire
  et na établi de règles artistiques dans aucun
  manifeste. Certains écrivains et théoriciens,
  pourtant, se sont exprimés sur lentreprise de
  contestation du roman traditionnel et sur les
  nouvelles pratiques décriture.
• Parmi eux
• Nathalie Sarraute, LÈre du soupçon (1956)
• Alain Robbe-Grillet, Pour un nouveau roman (1963)
• Michel Butor, Essai sur le roman (1964)
• Jean Ricardou, Problèmes du Nouveau Roman (1967)
  et Pour une théorie du Nouveau Roman (1971)

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Le Nouveau Roman (les représentants)

• Lidentification des représentants du Nouveau
  Roman reste une tentative assez difficile.
  Certains auteurs ont contesté leur appartenance
  au mouvement, dautres ont évolué vers des
  esthétiques individuelles.
• Les innovateurs romanesques sont
• Nathalie Sarraute (1900-1999) Le Planétarium
  (1959)
• Alain Robbe-Grillet (né en 1922) Les Gommes
  (1953)
• Michel Butor (né en 1926) LEmploi du temps
  (1956)
• Claude Simon (1913-2005) Les Géorgiques (1981)
• Robert Pinget (1919-1997) LInquisitoire (1962)
• Marguerite Duras (1914-1996) Moderato Cantabile
  (1958)
• Samuel Beckett (1906-1989) LInnommable (1953)

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La définition et les composantes du roman dit
 traditionnel  (I)

• ROMAN
• II 2. MOD. et COUR. Œuvre dimagination en
  prose, assez longue, qui présente et fait vivre
  dans un milieu des personnages donnés comme
  réels, fait connaître leur psychologie, leur
  destin, leurs aventures.
• Le Petit Robert, Paris,
  Dictionnaires Le Robert, 2000, p. 2237.
• Toute définition lapidaire est une entreprise
  hasardeuse car le roman est un genre protéiforme
  et changeant, doù le risque de vagues
  généralités.

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La définition et les composantes du roman dit
 traditionnel  (II)
Les nouveaux romanciers remettent en question le
roman traditionnel (incarné surtout dans lœuvre
de Balzac) avec ses éléments inhérents au niveau
de la narration et au niveau de la fiction
(lespace et le temps, les événements, les
personnages).
LA NARRATION Dans le roman traditionnel, les
événements sont relatés par un narrateur
omniscient. La focalisation est neutre (zéro).
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La définition et les composantes du roman dit
 traditionnel  (III)
LESPACE ET LE TEMPS Les indices
spatio-temporels précis contribuent à la
construction de leffet de réel.
LES ÉVÉNEMENTS Lévolution chronologique
dévénements et lenchaînement de faits sont
respectés. Les étapes de lintrigue sont
prologue (exposition du sujet) nœud
dénouement.
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La définition et les composantes du roman dit
 traditionnel  (IV)

• LES PERSONNAGES
• Le protagoniste est décrit par
• le nom et les dénominations
• la profession
• le corps et lhabit
• le comportement et les gestes
• le langage
• le psychologique
• le biographique (le passé).

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Les traits distinctifs de la nouvelle écriture (I)

• La fin de lintrigue lhistoire racontée ne
  suit plus le déroulement linéaire et
  chronologique, elle ressemble à un puzzle que le
  lecteur doit reconstituer
• La mort du personnage le protagoniste nest
  plus lélément primordial de lunivers
  représenté, au contraire, cest une figure mal
  identifiée (il peut être désigné par le prénom,
  le pronom personnel ou linitiale, il peut aussi
  avoir plusieurs identités)
• La présence des objets dans un univers
  déshumanisé, ce sont les objets qui comptent, ils
  sont décrits dune façon minutieuse, doù la
  qualification d école du regard  associée au
  Nouveau Roman

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Les traits distinctifs de la nouvelle écriture
(II)

• Le jeu avec le temps les indices temporels sont
  confus, il est difficile de différencier les
  scènes présentes des scènes passées, les
  souvenirs se mêlent aux rêveries le nouveau
  roman est appelé le roman du présent
• Le nouvel univers il ne sagit plus de copier
  la réalité, mais de montrer lincohérence du
  monde
• Lénonciation brouillée le texte littéraire se
  compose des phrases polyphoniques, riches en
  pronoms personnels, ce qui entrave la bonne
  compréhension les nouveaux romanciers soulignent
  limportance du dialogue ils emploient souvent
  le flux de conscience (stream of consciousness)
  
• Le narrateur ignorant le savoir du narrateur
  est limité, parfois il sait autant que le
  personnage, parfois encore moins

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Les traits distinctifs de la nouvelle écriture
(III)

• Le recours à lintertextualité les nouveaux
  romans évoquent des textes déjà existants par
  lintermédiaire de citation ou de pastiche
• Le rejet de message idéologique lœuvre
  littéraire ne sert pas à propager des doctrines
• Lemploi de certaines techniques p. ex. le
  procédé de la série (répétition des motifs avec
  de nettes variations), la mise en abyme
• Le jeu avec le lecteur les nouveaux romanciers
  cherchent à surprendre, provoquer, bouleverser le
  destinataire afin quil participe activement à la
  construction de la signification du texte.

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(Mini)Anthologie critique (I)

• Nathalie Sarraute, LÈre du soupçon, Paris,
  Éditions Gallimard, 1956, pp. 72-74.
• Aujourdhui, un flot toujours grossissant nous
  inonde dœuvres littéraires qui prétendent encore
  être des romans et où un être sans contours,
  indéfinissable, insaisissable et invisible, un
   je  anonyme qui est tout et qui nest rien et
  qui nest le plus souvent quun reflet de
  lauteur lui-même, a usurpé le rôle du héros
  principal et occupe la place dhonneur. Les
  personnages qui lentourent, privés dexistence
  propre, ne sont plus que des visions, rêves,
  cauchemars, illusions, reflets, modalités ou
  dépendances de ce  je  tout puissant.
• Et lon pourrait se rassurer en songeant que ce
  procédé est leffet dun égocentrisme propre à
  ladolescent, dune timidité ou dune
  inexpérience de débutant, si cette maladie
  juvénile navait frappé précisément les œuvres
  les plus importantes de notre temps (depuis À la
  Recherche du Temps perdu et Paludes jusquau
  Miracle de la Rose, en passant par Les Cahiers de
  Malte Laurids Brigge, Le Voyage au bout de la
  nuit et La Nausée), celles où leurs auteurs ont
  montré demblée tant de maîtrise et une si grande
  puissance dattaque.
• Ce que révèle, en effet, cette évolution
  actuelle du personnage de roman est tout à
  lopposé dune régression à un stade infantile.
• Elle témoigne, à la fois chez lauteur et chez
  le lecteur, dun état desprit singulièrement
  sophistiqué. Non seulement ils se méfient du
  personnage de roman, mais, à travers lui, ils se
  méfient lun de lautre. Il était terrain
  dentente, la base solide doù ils pouvaient dun
  commun effort sélancer vers des recherches et
  des découvertes nouvelles. Il est devenu le lieu
  de leur méfiance réciproque, le terrain dévasté
  où ils saffrontent. Quand on examine sa
  situation actuelle, on est tenté de se dire
  quelle illustre à merveille le mot de Stendhal
   le génie du soupçon est venu au monde . Nous
  sommes entrés dans lère du soupçon.

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(Mini)Anthologie critique (II)

• Alain Robbe-Grillet, Pour un Nouveau Roman,
  Paris, Les Éditions de Minuit, 1963, pp. 117-118.
• Comme il y avait beaucoup dobjets dans nos
  livres, et quon leur trouvait quelque chose
  dinsolite, on a bien vite fait un sort au mot
   objectivité , prononcé à leur sujet par
  certains critiques dans un sens pourtant très
  spécial tourné vers lobjet. Pris dans son sens
  habituel neutre, froid, impartial , le mot
  devenait une absurdité. Non seulement cest un
  homme qui, dans mes romans par exemple, décrit
  quelque chose, mais cest le moins neutre, le
  moins impartial des hommes engagé au contraire
  toujours dans une aventure passionnelle des plus
  obsédantes, au point de déformer souvent sa
  vision et de produire chez lui des imaginations
  proches du délire.
• Aussi est-il aisé de montrer que mes romans
  sont plus objectifs même que ceux de Balzac, par
  exemple. Qui décrit le monde dans les romans de
  Balzac? Quel est ce narrateur omniscient,
  omniprésent, qui se place partout en même temps,
  qui voit en même temps lendroit et lenvers des
  choses, qui suit en même temps les mouvements du
  visage et ceux de la conscience, qui connaît à la
  fois le présent, le passé et lavenir de toute
  laventure? Ça ne peut être que Dieu.
• Cest Dieu seul qui peut prétendre être
  objectif, tandis que dans nos livres, au
  contraire, cest un homme qui voit, qui sent, qui
  imagine, un homme situé dans lespace et le
  temps, conditionné par ses passions, un homme
  comme vous et moi. Et le livre ne rapporte rien
  dautre que son expérience, limitée, incertaine.
  Cest un homme dici, un homme de maintenant, qui
  est son propre narrateur, enfin.

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(Mini)Anthologie littéraire (I)

• Alain Robbe-Grillet, La Jalousie, Paris, Les
  Éditions de Minuit, 1957, pp. 9-10.
• Maintenant lombre du pilier le pilier qui
  soutient langle sud-ouest du toit divise en
  deux parties égales langle correspondant de la
  terrasse. Cette terrasse est une large galerie
  couverte, entourant la maison sur trois de ses
  côtés. Comme sa largueur est la même dans la
  portion médiane et dans les branches latérales,
  le trait dombre projeté par le pilier arrive
  exactement au coin de la maison mais il sarrête
  là, car seules les dalles de la terrasse sont
  atteintes par le soleil, qui se trouve encore
  trop haut dans le ciel. Les murs, en bois, de la
  maison cest-à-dire la façade et le pignon
  ouest sont encore protégés de ses rayons par le
  toit (toit commun à la maison proprement dite et
  à la terrasse). Ainsi, à cet instant, lombre de
  lextrême bord du toit coïncide exactement avec
  la ligne, en angle droit, que forment entre elles
  la terrasse et les deux faces verticales du coin
  de la maison
• Maintenant, A est entrée dans la chambre, par
  la porte intérieure qui donne sur le couloir
  central. Elle ne regarde pas vers la fenêtre,
  grande ouverte, par où depuis la porte elle
  apercevait ce coin de terrasse. Elle sest
  maintenant retournée vers la porte pour la
  refermer. Elle est toujours habillée de la robe
  claire, à col droit, très collante, quelle
  portait au déjeuner. Christiane, une fois de
  plus, lui a rappelé que des vêtements moins
  ajustés permettent de mieux supporter la chaleur.
  Mais A sest contentée de sourire elle ne
  souffrait pas de la chaleur, elle avait connu des
  climats beaucoup plus chauds en Afrique par
  exemple et sy était toujours bien portée. Elle
  ne craint pas le froid non plus, dailleurs. Elle
  conserve partout la même aisance.

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(Mini)Anthologie littéraire (III)

• Claude Simon, Histoire, Paris, Les Éditions de
  Minuit, 1967, pp. 9-10.
• lune delles touchait presque la maison et
  lété quand je travaillais tard dans la nuit
  assis devant la fenêtre ouverte je pouvais la
  voir ou du moins ses derniers rameaux éclairés
  par la lampe avec leurs feuilles semblables à des
  plumes palpitant faiblement sur le fond de
  ténèbres, les folioles ovales teintées dun vert
  cru irréel par la lumière électrique remuant par
  moments comme des aigrettes comme animées soudain
  dun mouvement propre (et derrière on pouvait
  percevoir se communiquant de proche en proche une
  mystérieuse et délicate rumeur invisible se
  propageant dans lobscur fouillis des branches),
  comme si larbre tout entier se réveillait,
  sébrouait se secouait, puis tout sapaisait et
  elles reprenaient leur immobilité, les premières
  que frappaient directement les rayons de
  lampoule se détachant avec précision en avant
  des rameaux plus lointains de plus en plus
  faiblement éclairés de moins en moins distincts
  entrevus puis seulement devinés puis complètement
  invisibles quoiquon pût les sentir nombreux
  sentrecroisant se succédant se superposant dans
  les épaisseurs dobscurité doù parvenaient de
  faibles froissements de faibles cris doiseaux
  endormis tressaillant sagitant gémissant dans
  leur sommeil
• comme si elles se tenaient toujours là,
  mystérieuses et geignardes, quelque part dans la
  vaste maison délabrée, avec ses pièces maintenant
  à demi vides où flottaient non plus les senteurs
  des eaux de toilette des vieilles dames en visite
  mais cette violente odeur de moisi de cave ou
  plutôt de caveau comme si quelque cadavre de
  quelque bête morte quelque rat coincé sous une
  lame de parquet ou derrière une plinthe nen
  finissait plus de pourrir exhalant ces âcres
  relents de plâtre effrité de tristesse et de
  chair momifiée

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(Mini)Anthologie littéraire (II)

• Jean Ricardou, La Prise de Constantinople, Les
  Éditions de Minuit, 1965, pp. 9-10.
• Rien.
• Sinon, peut-être, affleurant, le décalage
  quinstaure telle certitude.
• Le noir.
• Pour obscure quelle soit, il semble quon ne
  puisse revenir du plus loin sans accréditer cette
  figuration du vide.
• Cest la nuit, donc.
• Et, déjà, peu à peu, une clarté diffuse
  lélucide.
• Bientôt, cercle au dessin parfait, la lune se
  détache, sélève dans la transparence au-dessus
  dune sombre architecture.
• Quelques pas, risqués en oblique, permettent
  déchapper à sa dangereuse évocation.
• Exposées à lastre, plusieurs surfaces claires
  matérialisent des créneaux. Lombre, que la
  forteresse projette jusquici sur la pente selon
  une réplique approximative, est raffinée en
  innombrables échancrures par les accidents du
  sol. Dans le détail, même, certaine inversion
  dégrade les contours divers monticules éclairés
  émergent de la région ombreuse la zone de
  lumière est perforée de creux obscurs.
• Si elle se laisse astreindre à une lecture
  périlleuse excessive, lobservation ne pourra
  plus éluder le rôle microscopique, sur les
  versants du sable, des paillettes de mica.

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Exercice

• Caractérisez les incipit des fragments des
  nouveaux romans proposés ci-dessus.

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Qui a dit ?

• Retrouvez les auteurs des citations suivantes
• a)  Le roman nest plus lécriture dune
  aventure, mais laventure dune écriture .
• b) Le personnage  a peu à peu tout perdu ses
  ancêtres, sa maison soigneusement bâtie , ses
  vêtements, son corps, son visage, ce bien
  précieux entre tout, son caractère qui
  nappartenait quà lui-même, souvent jusquà son
  nom .
• c)  Lépoque actuelle est plutôt celle du
  numéro matricule .

Solution a) J. Ricardou b) N. Sarraute c)
A. Robbe-Grillet
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Glossaire (I)

• FLUX DE CONSCIENCE (stream of consciousness)
• Le courant de conscience est une sorte de
  monologue intérieur du personnage. Il se
  caractérise par des phrases courtes, juxtaposées,
  interrompues, sans verbe. Le flux des pensées ne
  suit pas lenchaînement logique. Très souvent le
  passage de la narration aux réflexions du
  personnage est imperceptible, doù la difficulté
  de saisir la personne qui parle.
• Pour la première fois le procédé est employé par
  Édouard Dujardin dans son roman Les Lauriers sont
  coupés (1887)

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Glossaire (II)

• FOCALISATION
• Cest le point de vue adopté par le narrateur
  dans son récit. Gérard Genette distingue trois
  types de focalisation
• la focalisation zéro (le point de vue du
  narrateur omniscient)
• la focalisation interne (le savoir du narrateur
  est limité au savoir du personnage)
• la focalisation externe (le narrateur ignore
  certaines informations, il semble savoir moins
  que le personnage)

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Glossaire (III)

• INCIPIT
• Cest le début dun texte, les premières phrases
  du texte. Lincipit remplit trois fonctions
• informer (donner les informations sur le
  personnage, le lieu et le temps de laction)
• intéresser (donner au lecteur envie de lire
  davantage)
• proposer le pacte de lecture (informer sur le
  type de texte, suggérer un modèle de lecture)

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Glossaire (IV)

• MISE EN ABYME
• Emprunté à lhéraldique, ce procédé désigne, en
  peinture, la reprise en mineur dune scène ou
  bien la présence du tableau dans le tableau.
• En littérature, cest le phénomène du reflet du
  texte principal dans le texte secondaire. Cette
  technique est qualifiée de  duplication
  intérieure  (L. Dällenbach)

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Bibliographie

• Ricardou J., La Prise de Constantinople,
• Robbe-Grillet A., La Jalousie, Paris, Les
  Éditions de Minuit, 1957 Pour un Nouveau Roman,
  Les Éditions de Minuit, 1963.
• Sarraute N., LÈre du soupçon, Paris, Éditions
  Gallimard, 1956.
• Simon Cl., Histoire, Paris, Les Éditions de
  Minuit, 1967.
• Allemand R.-M., Le Nouveau Roman, Ellipses
  Édition Marketing S.A., 1996.
• Bergez D., Géraud V. et Robrieux J.-J.,
  Vocabulaire de lanalyse littéraire, Armand
  Colin, 2005.
• Jouve V., La Poétique du roman, Armand Colin/
  VUEF, 2001.
• Stalloni Y., Dictionnaire du roman, Armand Colin,
  2006.