John CAGE - PowerPoint PPT Presentation

1 / 19
About This Presentation
Title:

John CAGE

Description:

Ann es 40 : New York, rencontres: BRETON, MONDRIAN, DUCHAMP ( checs) ... 1949 : Paris pour 18 mois ; rencontre Schaeffer et Boulez. Ann es 60 : r sidences de ... – PowerPoint PPT presentation

Number of Views:81
Avg rating:3.0/5.0
Slides: 20
Provided by: emi75
Category:
Tags: cage | acte | john

less

Transcript and Presenter's Notes

Title: John CAGE


1
John CAGE
HAPPY NEW EARS !
  • Sa vie
  • Les influences
  • Démarche compositionnelle
  • Hasard et indétermination
  • Relations avec les autres Arts
  • Le traitement du timbre
  • Le rapport au temps, Cage et la notion de silence
  • Cage et la forme
  • La partition, la relation à linterprète

2
John CAGE éléments biographiques
  • USA 1912 - 1992
  • Père inventeur étudie le piano, peint.
  • Rencontre COWELL, étudie avec SCHOENBERG
  • Années 40 New York, rencontres BRETON,
    MONDRIAN, DUCHAMP (échecs)
  • Merce CUNNINGHAM (directeur musical Cie)
  • 46-47 découverte philosophie orientale
  • 1949 Paris pour 18 mois rencontre Schaeffer
    et Boulez
  • Années 60 résidences de compositeur

3
Quelques oeuvres
  • Une oeuvre prolifique et diversifiée
  • Double music (1941) - Lou HARRISON
  • Credo in US (1942) - M. CUNNINGHAM
  • Chess music (1942) - M. DUCHAMP
  • 433 (1952) - Silence...
  • Music of changes (1954) - Yi king
  • Concert for piano and orchestra (1958)
  • Variations I, II VI (1958-66)
  • Songbooks (1970)

4
Les influences
  • A. SCHOENBERG, dont il fut lélève (1933-1935)
  • Erik SATIE, quil étudie notamment à Paris lors
    de son séjour de 1949
  • THOREAU, philosophe-politologue US
  • Marcel DUCHAMP, peintre mort en 1968 (les échecs)
  • Merce CUNNINGHAM, chorégraphe

5
Démarche compositionnelle
  • Recommençons à zéro bruit, silence, temps
    activité
  •  Je nentends pas la musique au moment où je
    lécris. Jécris pour entendre quelquechose que
    je nai pas encore entendu 

6
Démarche compositionnelle (2)
  • Deux tendances dans son évolution
  • gt Dune structure vers les processus même de
    création
  • gt Du contrôle au hasard et à lindétermination
  • Quatre concepts fondamentaux (années 40)
  • gt Structure (division du tout en parties)
  • gt Forme (morphologie de la continuité)
  • gt Méthode (moyen de contrôler la continuité)
  • gt Matériau (sons et silences)

7
Démarche compositionnelle (3)
  • La durée, paramètre fondamental parce que la
    durée est ouverte au bruit aussi bien quà ce qui
    a été appelé musical.
  • Principe de non-intention luvre doit suivre
    son propre cours indépendamment du créateur -gt
    Hasard, indétermination -gt
    Pragmatisme Cage est lhomme de la pratique et
    du faire JY Bosseur -gt
    Pas de forme préétablie -gt Liberté
    laissée aux interprètes

8
Démarche compositionnelle (4)
  • Radicalisme de Cage -gt
    restriction ou suppression du rôle du chef
    dorchestre (Co pr piano, 101) -gt plus de
    partition stricto sensu (partition - mode
    demploi) gt à construire...
    -gt instrumentation non définie (Music for
    , 1984) -gt unité
    de lorchestre mise en pièce par indépendance des
    instrumentistes -gt exécution simultanées
    doeuvres

9
Hasard et Indétermination (1)
  • Jutilise le hasard comme une discipline
  • Le hasard obliger un exécutant à passer par une
    série dactions données. Peut déboucher sur
    quelque chose de fixé
  • Lindétermination lexécution même nest pas
    fixe.
  • Cage cherche à diminuer son contrôle sur le
    résultat sonore. Ouvert à linattendu (cf.
    principe de non-intention)

10
Hasard et Indétermination (2)
  • Le Yi King (ou I Ching), Livre des
    transformations - recueil doracles chinois -gt Le
    choix du compositeur est celui des questions
    quil pose -gt
    Lutilisation de ce procédé remonte au début des
    années 50 -gt uvre phare
    Music of changes (1952)
  • Autres procédés de hasard dés, jeux de cartes,
    cartes géographiques...

11
Hasard et Indétermination (3)
  • Indétermination non seulement au niveau du
    matériau sonore mais à celui de lacte même de
    composition
  • Cartridge music le temps et la nature des
    matériaux sonores sont libres. Composition et
    exécution indéterminées
  • Variations des compositions qui nimposent pas
    ce quil faut faire
  • Le principe des time brackets
  • Cage critique la notion dimprovisation

12
Relations avec les autres Arts
  • Un principe dindépendance plutôt que danalogie
    (tendance générale 2de moitié XXème )
  • Cage pratique lui-même la peinture
  • Fortes préoccupations visuelles -gt partitions
    graphiques, théâtralité
  • Linventeur des happenings -gt relations fortes
    avec le théatre ds ses uvres
  • Sa relation à la danse - M. Cunningham
  • Une tentative avec le cinéma One11 (1992)

13
Le traitement du TIMBRE
  • Produire de la musique avec les matériaux du
    XXème (Credo, 1937). Expérimentation
  • Recherche dès les années 30 des sonorités sans
    rapport avec lhistoire de la tonalité -gt
    percussions, outils divers.
  • Invention du Water Gong, du piano préparé
  • La 1ère uvre électroacoustique (Imaginary
    landscape No 1, 1939)
  • Sonorités extra-européennes (Orient)
  • Indétermination du paramètre timbre

14
Cage et le TEMPS
  • Le temps () dimension la plus radicale de la
    musique
  • Faire une musique qui ne dépend pas du temps
  • Cage cherche à libérer le temps du processus de
    création -gt une philosophie
    de linstant (Orient) -gt refus dune
    durée construite -gt liberté,
    indétermination de la forme et des durées (time
    brackets) -gt importance
    du silence chez Cage

15
Cage et le TEMPS - La notion de SILENCE
  • Le silence, un ensemble de bruits non organisés,
    non maîtrisés par lacte de composition
  • Absence dopposition entre son et silence -gt
    statut actif du silence (le silence nexiste
    pas)
  • Cage prefère distinguer les sons intentionnels
    de ceux qui ne le sont pas tous les sons que je
    ne détermine pas
  • 433 bien sûr, aboutissement de la
    non-organisation. Cf. toiles de Rauschenberg

16
La notion de FORME
  • Je ne me préoccupe pas du problème dune forme
    préétablie la forme, cest lauditeur qui la
    perçoit.
  • Une évolution toutefois (1937 le principe de
    la forme sera notre seul lien avec le passé)
  • Progressivement, Cage se préoccupe de processus
    plus que de forme.
  • Intérêt pour la désorganisation (cf. citation de
    1961), pour lindétermination

17
La partition
  • Evolution la partition devient chez Cage un
    ensemble de signes qui interrogent linterprète
    plus quils ne lui donnent des ordres.
    -gt ne pas sen tenir
    strictement à lécrit -gt un cadre, parfois vide
    -gt non représentation de ce qui
    doit être entendu
    -gt un mode demploi, sans réelle partition
  • Grande diversité de la notation
    conventionnelle, graphique, voire absente

18
La relation à linterprète
  • Dérive de tous les principes et démarches déjà
    développés
  • Abolition de la hiérarchie entre compositeur et
    interprète
  • Liberté - liée à lindétermination
  • Des partitions à construire par linterprète,
    rendu responsable du rendu sonore de luvre
    -gt plus de relation de
    cause à effet entre ce qui est écrit et ce qui
    est entendu

19
Pour conclure...
  • Un musicien qui a changé la nature même de la
    musique
  • Grande variété de son uvre
  • Non orthodoxie tendant vers lanarchisme
  • Plus un créateur au sens large quun compositeur
    traditionnel
  • Son idée phare le refus de toute idée
    dintentionnalité dans lArt pour favoriser la
    notion de liberté.
Write a Comment
User Comments (0)
About PowerShow.com