Tiempo De Silencio Lu

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Tiempo De SilencioLuís Martín Santos

• Alba Dorado Rocha
• Uxía Díaz Real
• Sonia Cortón Díaz

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Luís Martín Santos
Luís Martín Santos nació en Larache (Marruecos)
en 1924. Estudió Medicina en Salamanca y se
doctoró como psiquiatra en Madrid. Allí entró en
contacto con la generación de novelistas de
posguerra.En 1951 ganó la plaza para dirigir el
Hospital Psiquiátrico de San Sebastián. Militó en
el Partido Socialista Obrero Español. Murió el 21
de febrero de 1964 en las cercanías de Vitoria,
en un accidente de tráfico. OBRAS En vida,
Martín Santos sólo publicó dos libros sobre
Psiquiatría y la novela Tiempo de silencio.
Después de su muerte han llegado a las librerías
un libro de relatos y la obra inconclusa Tiempo
de destrucción. TRILOGÍA Tiempo de silencio
pudo ser la primera novela de una trilogía, como
se deduce de la lectura de Tiempo de destrucción,
la siguiente novela que empezó y no pudo terminar
Luis Martín Santos por su repentina muerte en
1964. RENOVACIÓN Según defiende Alfonso Rey,
profesor de la Uiversidad de Santiago de
Compostela, la renovación de Tiempo de silencio
parte también de nuevos postulados teóricos, que
se alejan de los neorrealistas (de Sánchez
Ferlosio, Fernández Santos, Aldecoa) y de
vertiente política y social (Goytisolo).
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Novela de posguerra

• Novela existencial.
• Realismo social.
• Novela desde los 60 hasta la actualidad
• ( novela experimental ).

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Novela experimental

• Argumento poco importante.
• Narrador múltiple.
• Juegos verbales.
• Técnicas narrativas complejas.

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Tiempo de silencio

• Estilos
• Recursos
• Lenguaje
• Diálogos
• Monólogos
• Significado

• Argumento
• Personajes
• Estructura
• Narrador
• Tiempo
• Espacio

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Argumento

• La novela nos habla de Pedro un médico que,
  debido a sus investigaciones sobre el cáncer,
  toma contacto con las clases más bajas a través
  del Muecas, un hombre que cría en su chabola los
  ratones que Pedro necesita para sus experimentos.
  La hija del Muecas, Florita, está embarazada de
  un rufián llamado Cartucho y Pedro se ve
  involucrado en el aborto en el que Florita muere
  de una hemorragia que él intenta evitar. Al
  cuerpo de Florita se le practica una autopsia que
  pondrá en marcha unas investigaciones que
  terminarán con Pedro en la cárcel, aunque poco
  después será puesto en libertad gracias al
  testimonio de la madre de Florita.
• Pedro opta por continuar su vida y decide
  casarse con Dorita, la hija de la portera de la
  pensión donde vive sin embargo, Dorita es
  asesinada por Cartucho, que pretende vengar la
  muerte de Florita.
• La historia concluye con Pedro, totalmente
  hundido, montado en un tren de camino a algún
  pueblo para seguir afrontando su destino.

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Personajes
Pedro De él ignoramos su pasado, sólo conocemos
el presente y sus proyectos de investigación. Se
nos presenta como un desarraigado, siente envidia
ante los ricos y ante los miserables oscila entre
la compasión y la repugnancia. Su comportamiento
está lleno de contradicciones que no logra
superar. Es incapaz de hacerse con las riendas de
su propio destino. Da la impresión que es un
personaje llevado a lo largo de la novela por
unos y por otros. Matías una persona
superficial e inútil. Amador compañero de
Pedro, responsable de las desgracias de éste.
Orgulloso, cobarde, chivato. Dorita esposa de
Pedro, hija de una de las dueñas de la pensión
del médico. La patrona una mujer de una gran
degradación moral. Florita, el Muecas, las
prostitutas, Cartucho, etc. representan a la
escala social más baja.

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Estructura

• Externamente no se compone de capítulos, sino que
  se nos presenta como secuencias, dichas
  secuencias separadas por un espacio en blanco y
  van sin numerar.
• Internamente pueden distinguirse cinco partes y
  estas comprenden las 63 secuencias que tiene la
  obra.
• Planteamiento Pedro y sus circunstancias, Pedro
  descubre el suburbio.
• Noche de sábado.
• El mundo de Matías y Pedro perseguido.
• Pedro detenido
• Desenlace
• En los rasgos originales en el desarrollo de la
  acción tenemos la presentación abrupta de los
  monólogos, sin que sepamos quien habla. Los
  saltos de una escena a otra causan un gran
  contraste.

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Narrador

• La narración está hecha en las 3 personas
  gramaticales.
• Narrador metido de lleno en la novela.
• Abundancia de juicios y comentarios.
• Omnisciente, pero de distancia variable con la
  novela.

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Tiempo

• Fin de la cronología lineal, da lugar al
  desorden.
• Aparecen las rupturas temporales, anticipaciones,
  retrospecciones.

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Espacio

• Espacios tanto del centro como de la periferia de
  Madrid.
• Amplios contrastes entre ellos.
• Descripciones minuciosas de cada uno de los
  lugares
• Espacios presentados por cada uno de los
  personajes.

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Estilo

• Novedad formal temática y técnica.
• Distanciamiento con la prosa de su época.
• Imposición de una dificultad inaudita en esa
  etapa.
• Mirada hacia los clásicos literarios.
• Lenguaje difícil y oscuro.
• Coincidencia de registros elevado, medio y
  humilde.

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Recursos

• Los más importantes utilizados, además de la
  ironía a lo largo de toda la obra, tenemos el
  desajuste entre realidad y expresión, el
  tratamiento mítico y una importante
  caracterización metafórica los habitantes de las
  chabolas se convierten en negros (frente a los
  blancos de la ciudad) los invitados a la
  recepción elegante son descritos como pájaros, al
  cómico de la revista se le llama muñeco de
  alambre, etc. Todo ello nos permite hablar de
  técnica esperpéntica.

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Lenguaje

• Una de las cosas que sorprende al lector es su
  barroquismo, el rebuscamiento, la verborrea
  deliberadamente pedante, lo que hace que se
  encuentre en la obra una abundancia de recursos
  estilísticos. Así encontramos comparaciones,
  hipérboles, perífrasis.
• En cuanto al léxico, cultismos, especialmente
  términos médicos, extranjerismo, neologismos, las
  creaciones verbales, etc.
• En el nivel sintáctico destaca el gusto por la
  frase larga.

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Diálogos

• No abundan los diálogos en la obra. Cuando
  aparecen van desde la sencillez convencional
  hasta la insoportable pedantería. Hay diálogos
  incrustados en los monólogos también los hay
  insertados en el relato sin los signos habituales
  (los dos puntos y las comillas o guiones).

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Monólogos

• Hay secuencias construidas totalmente con
  monólogos interiores, estas son 10, destacan las
  4 de Pedro, tres de la patrona de la pensión, dos
  de Cartucho y una que recoge alternativamente los
  monólogos de cuatro personajes. Las funciones
  desempeñadas por estos monólogos son diversas,
  pero la más notoria es la de caracterizar los
  personajes. Gracias a ellos sabemos los
  problemas, contradicciones y frustraciones del
  protagonista, calamos en la bajeza moral de la
  patrona, en la brutalidad de Cartucho, etc.
• A su vez los monólogos cumplen otras funciones,
  una función narrativa, como es el caso de la
  patrona que nos cuenta su pasado o el de
  Cartucho, que nos informa de los lances de su
  despreciable vida (monólogo interior mezcla de lo
  que el personaje observa desde fuera de sí con su
  pensamiento).

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Significado

• Permite al lector adentrarse en las
  situaciones y adoptar la posición que considere
  adecuada.

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Fin