Como funciona a m

1
Como funciona a máquina fotográfica

• Clube de fotografia

Elaborado por Luis Pitta
2
"The virtue of the camera is not the power it has
to transform the photographer into an artist, but
the impulse it gives him to keep on looking."
Brooks Atkinson, Once Around The Sun
3
Índice

• 1. A câmara e o olho humano 3
• 2. Película formatos e sensibilidade 4
• 3. Objectiva distancia focal e tipos de lentes
  10
• 4. Admissão de luz diafragma 11
• 5. Tempos de exposição obturador 3
• 6. EV 6
• 7. Exposição Medir e interpretar a luz 5
• 8. O Flash 3
• 9. Se não tiver fotómetro! 2
• 10. Temas Fotografar o quê? 1
• 11. Net-ografia 1
• 12. Contactos 1

4
A câmara e o olho humano - 1
Voltar ao princípio

• Lentes
• Sob vários aspectos, a maquina fotográfica e o
  olho humano têm muitas semelhanças. O globo
  ocular tem uma lente transparente na frente, por
  detrás de uma camada transparente exterior, a
  córnea. É capaz de focar uma imagem no fundo do
  globo ocular numa camada de milhões de células
  sensíveis à luz, denominada retina tal como
  as lentes de uma câmara focam-se sobre o filme.

5
A câmara e o olho humano - 2
Voltar ao princípio

• Diafragma
• A íris colorida situada perto das lentes reduz ou
  aumenta lentamente o seu diâmetro efectivo, em
  resposta a modificações nas suas condições de
  luz, tal como um fotografo altera as dimensões da
  abertura do diafragma da sua câmara.

6
A câmara
Voltar ao princípio

• Legenda
• 1. Avanço do filme
• 2. Controlo de velocidade de obturação
• 3. Encaixe para o flash
• 4. Anel de focagem
• 5. Rebobinador do filme
• 6. Controlo de sensibilidade do filme
• 7. Ficha de sincronização de flash
• 8. Lente
• 9. Previsão do DOF
• 10. Temporizador/travão
• 11. Anel de abertura do diafragma
• 12. Dispardor

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PelículaFormatos
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• Nome Comprimento x Largura (diagonal) (tipo de
  embalagem)
• 110 13 x 17 mm (21.4mm) (cartucho)
• 126 24 x 24 mm (40mm) (cartucho)
• 135 24 x 36 mm (43mm) (carregador)
• aps 17 x 30 mm (34,5mm) (carregador)
• 127 40 x 60 mm (75mm) (rolo)
• 120 60 x 60 mm (85mm) (caixa)
• 120 60 x 90 mm (115mm) (caixa)
• etc.

8
PelículaSensibilidade - 1
Voltar ao princípio

• A sensibilidade mede-se em ISO e é a capacidade
  química do filme de reagir à luz.
• Os filmes ditos lentos (ISO 25,50, 64) precisam
  de mais luz para obter uma exposição correcta.
  Pelo contrário os filmes rápidos (ISO 400, 800,
  1600,etc) já não precisam de tanta luz para expor
  correctamente. Entende-se por filme normal
  ou médios os de sensibilidade ISO 100 e 200.
• Tal como as velocidades de obturação e as
  aberturas do diafragma a sensibilidade de um
  filme também mexe com f stops um ISO 100 é um
  f stop mais rápido que um ISO 50 e 3 mais lento
  que um ISO 800. Logo o Kodachrome 64 (ISO 64) é
  um terço mais rápido que o Fuji Velvia (ISO 50).
• Com base nestas informações, e se soubermos a
  exposição correcta para determinado filme,
  poderemos saber a exposição correcta para todos
  os filmes e em todas as combinações possíveis...

9
PelículaSensibilidade - 2
Voltar ao princípio

• Resumindo desde que saibamos um qualquer valor
  de uma exposição correcta podemos, ao pensar em
  f stops, chegar à mesma exposição correcta
  usando um outro filme ou uma outra velocidade de
  abertura, por exemplo.
• É o mesmo que trabalhar 4 horas a ganhar 25
  Euros/hora, ou trabalhar 5 horas a ganhar 20
  Euros/hora. Acabamos sempre com 100 Euros no
  bolso... lei da reciprocidade!

10
PelículaSensibilidade - 3
Voltar ao princípio

• Regra da reciprocidade (sua quebra)
• A excepção a isto é a chamada regra da falta de
  reciprocidade onde se diz que velocidades
  superiores a 1/10000 e inferiores a 1 segundo
  deixam de respeitar a dita lei da reciprocidade.
• Isto quer dizer que fora dos valores descritos
  deve-se compensar com mais luz. Por exemplo em
  velocidades abaixo de 1 segundo é costume dar
  mais um f stop de luz e abaixo dos 10 segundos,
  mais 2 f stops.
• Mas isto é muito relativo e varia de filme para
  filme. O truque, mais uma vez, é experimentar.
• Exemplo f5.6 / 2s. -gt Compensar dando 1f stop,
  ou seja passar para f4.

11
Objectiva Principais características
Voltar ao princípio

• Objectiva Sistema de lentes que serve para
  formar imagens nítidas, luminosas e perfeitamente
  correctas
• Exemplo 1 Lente de 12 - 50 mm
• Luminosidade É expressa pelo símbolo 12 ou f/2
• Distancia focal Representada pelo valor f50 mm
• O nº 2 indica quantas vezes foi dividida a
  distancia focal para se obter o diâmetro de
  abertura da própria lente. Neste exemplo 12
  significa 502 25 mm. Ou seja, a abertura
  máxima (o diametro máximo) para a passagem da luz
  é igual a 25 mm.
• Exemplo 2 Lente de 14 - 50 mm. É mais ou menos
  luminosa?

12
ObjectivaDistancia focal
Voltar ao princípio

• A focagem consiste em afastar ou aproximar a
  objectiva do plano do filme de maneira a que o
  tema que pretendemos fotografas nos apareça
  nítido (ou não!)
• A distancia que vai do plano do filme à
  objectiva, quando à câmara está focada para
  infinito chama-se distância focal.

13
Objectivatipos de lentes - 1
Voltar ao princípio

• Lentes zooms VERSUS lentes fixas
• Muito se fala da diferença entre usar uma lente
  zoom ou uma lente fixa quais as vantagens e
  desvantagens de umas e outras?
• Acredito sinceramente que nos modernos zooms a
  qualidade conseguida é pelos menos tão boa como
  as das suas parceiras fixas. Isto é verdade
  quando se fala em zooms normais lentes com
  um ratio de 13 ou 14, uma 28/80 ou uma 17/35
  ou mesmo uma 80/200. Agora com monstros como por
  exemplo as novas Superzoom 28/300 o caso já muda
  de figura (se bem que todos os testes demonstram
  que mesmo estas novas lentes são muito superiores
  ás suas parceiras com apenas 2 anos!).

14
Objectivatipos de lentes - 2
Voltar ao princípio

• Outro factor a ter em conta é a luminosidade
  normalmente menor nos zooms em relação às suas
  primas fixas. Isto é um compromisso a ter em
  conta na escolha entre uma lente zoom ou fixa.
• A favor das zoom temos a sua versatilidade é
  realmente mais fácil tentar enquadrar exactamente
  o que queremos quando temos um sem numero de
  distancias focais numa só lente! Isto implica
  também uma redução no peso e no preço a pagar por
  tal versatilidade.
• Imagine que tem 3 zooms, por exemplo, uma 18/35
  uma 35/70 e uma 80/200. Para ter uma
  versatilidade parecida com lentes fixas teria que
  adquirir pelo menos 8 lentes 18, 20, 24, 35, 50,
  85, 135, 200 mm e mesmo assim se precisasse de
  enquadrar com uma distancia focal de, por
  exemplo, 153 mm não conseguiria!

15
Objectivatipos de lentes - 3
Voltar ao princípio

• Em relação a luminosidade das lentes isso é um
  assunto que cada um tem que responder por si mas
  penso que existem algumas considerações sobre o
  assunto
• Grande angulares Se não precisar de muita
  luminosidade na lente, não tem muito interesse
  (devido essencialmente ao preço) ter por exemplo
  uma lente de 18 mm F2.8. Embora concorde que para
  outro género de fotografia seja necessário
  adquirir lentes deste tipo.

16
Objectivatipos de lentes - 4
Voltar ao princípio

• Lentes normais As lentes de 50 mm.
• A regra é simples e é igual para qualquer tipo de
  lente Quando mais luminosas mais caras são.
• Normalmente não necessitamos de uma 50mm a f1.4.
  O mais certo é usa-la a pelo menos f4 ou f 5.6.
• Por outro lado, e isso aplica-se a todas as
  lentes, tendo em conta que a luminosidade da
  lente determina a luminosidade da imagem do visor
  e a velocidade do AF, não há mal nenhum em as ter
  luminosas (é tudo uma questão de preço) e se de
  qualquer modo precisarmos de as usar mais
  abertas os f Stops estão lá.

17
Objectivatipos de lentes - 5
Voltar ao princípio

• Tele Objectivas Estas são mais usadas para
  fotografia de natureza animais tímidos e
  furtivos, ou para grandes planos de pessoas e de
  apanhados. Aí quanto mais luminosa for uma lente
  maior será a taxa de sucesso temos imagens mais
  nítidas no visor, maior velocidade de AF, e acima
  de tudo possibilidade de fotografar com menos luz
  (ou posto de outra maneira, conseguir uma maior
  velocidade de obturação para maior nitidez de
  imagem).
• Por exemplo, para fotografar animais, se usarmos
  uma 75/300 f5.6 ela não é muito eficaz, porque é
  relativamente curta em termos de distancia focal
  e acima de tudo não é muito luminosa. Deveríamos
  ter uma tele grande e luminosa. Isso também é
  um compromisso de peso e acima de tudo de PREÇO!
  Uma 300mm fixa f4 é já uma grande vantagem,
  porque é melhor desenhada, mais nítida e já
  permite o uso de um TeleConversor.

18
Objectivatipos de lentes - 6
Voltar ao princípio

• Um TeleZooms qualquercoisa 400mm f5.6 também é
  uma opção. Esta lente fixa não é tão cara como se
  imagina (especialmente das marcas independentes
  Tokina, Tamrom, Sigma).
• De qualquer modo toda esta conversa em torno das
  aberturas das lentes será sempre relativa uma
  200mm f2 é relativamente rápida, ao passo que uma
  50mm f2 é perfeitamente vulgar (para não dizer
  lenta), uma 400mm f2 (se alguém fizesse uma!)
  seria considerada supersónica. O pior é que teria
  sensivelmente o tamanho de um carro
• Importante qualquer lente maior que uma 135 mm
  (ou 80/200 mm) deverá ter um suporte para tripé,
  devido ao agravamento da trepidação proposcional
  ao nº de vezes que se consegue aproximar o tema à
  câmara.

19
Objectivatipos de lentes - 7
Voltar ao princípio
400-1200mm Dimensões, peso, DOF grande
aproximação 85-300mm - maior compressão das
perspectivas, pouca DOF portáteis, 50mm
Lentes ditas normais As mais luminosas 18-35mm
Quanto menor a distancia focal maior distorção
nas margens da imagem grande DOF, indicadas
para espaços pequenos. 6-8mm Olho de peixe
Ângulo de visão muito superior ao do olho humano
Grande deformação das linhas horizontais e
verticais (excepto no centro da imagem)
20
Objectivatipos de lentes - 8
Voltar ao princípio

• Para a mesma abertura de diafragma uma
  teleobjectiva perde profundidade de campo (DOF)
  em relação a uma grande angular.
• Uma lente de 28mm, por exemplo a f8, quer dizer
  que o diâmetro da abertura é 1/8 de 28 mm (3.5mm)
• Uma lente de 135mm, por exemplo a f8, quer dizer
  que o diâmetro da abertura é 1/8 de 135 mm (16,8
  mm)

Regra Quando menor a abertura, maior será a DOF,
ou vice versa Quanto maior a abertura, menor
será a DOF.
21
Admissão de luzDiafragma 1
Voltar ao princípio
22
Admissão de luzDiafragma - 2
Voltar ao princípio

• Abertura do diafragma ou, para simplificar, a
  abertura, é o tamanho do buraco por onde passa a
  luz que atinge a película. Numa escala normal
  de uma lente normal é costume haver as
  seguintes aberturas 1.4, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16,
  22 (a estes números é comum juntar a letra f,
  para designar que é de aberturas que falamos).
• Nem todas as lentes têm estes números ou outras
  poderão ter mais, mas para o caso importa
  perceber que cada numero é um abertura que deixa
  passar METADE OU DOBRO da luz da abertura
  anterior/seguinte ou seja 1 F STOP A MAIS OU 1 F
  STOP A MENOS.

23
Admissão de luzDiafragma - 3
Voltar ao princípio

• Muitas vezes surgem confusões sobre o tamanho
  relativo das aberturas e a sua numeração a
  verdade é que estamos a falar de fracções
  portanto 1/4 (f4) é muito maior que 1/16 ( f16 )
  resumindo os números mais pequenos deixam passar
  mais luz, são maiores que os números grandes
  f16, f22, etc.
• Simplificando, f8 deixa passar o dobro da luz que
  f11 e metade da luz de f5.6. Mais uma vez isto
  significa uma mudança de 1 f stop de f8 para f
  11, do mesmo modo que é uma mudança de 1 f stop
  de f8 para f5.6, mas agora no outro sentido.

24
Admissão de luzDiafragma 4
Voltar ao princípio

• Por outro lado as aberturas ditas grandes ou
  luminosas f1.4, f2.8 etc. tem uma profundidade
  de campo muito mais pequena que as aberturas
  pequenas f16, f22, etc.

25
Admissão de luzDiafragma 5
Voltar ao princípio

• Por profundidade de campo entende-se a zona quer
  para cá quer para lá do objecto focado que
  apresenta uma nitidez relativa (que parece estar
  focada). Quanto maior for a profundidade de campo
  mais área da fotografia parece nítida, por outro
  lado uma menor profundidade de campo concentra a
  atenção apenas no objecto focado ao desfocar
  todo o resto da imagem.
• É portanto importante perceber que uma grande
  parte do impacto visual da imagem é-nos dado pela
  profundidade de campo (DOF do original Depht Of
  Field), logo pela abertura escolhida.

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Admissão de luzDiafragma 6
Voltar ao princípio

• Quando nos referimos, por exemplo ao diafragma
  f8, quer dizer que a sua abertura corresponde a
  1/8 da distancia focal.
• Por exemplo Numa câmara de 35 mm (filme 135 24
  x 36 mm) a distancia focal é de 50 mm. Logo se
  colocássemos 8 círculos contínuos iríamos obter a
  distancia focal em questão.

27
Admissão de luzDiafragma 7
Voltar ao princípio

• Se tivermos um quadrado A com 4 cm de lado e
  outro B com 2 cm de lado, verificamos que a área
  do quadrado A corresponde a 4 vezes a área do
  quadrado B.
• Por comparação, se tivermos uma lente A com 4 cm
  de diâmetro e outra, B, só com 2 cm de diâmetro,
  mas com a mesma distancia focal, ao contrário do
  que se poderia supor, a luz que atravessa a lente
  A não corresponde ao dobro da que entra pela
  lente B, mas sim a 4 vezes.

28
Admissão de luzDiafragma 8
Voltar ao princípio

• Exemplo
• Assim uma lente para deixar passar ½ da luz de
  uma f4 deverá ter uma abertura de raiz de 2
  (1,4142) vezes mais pequena, ou uma distancia
  focal 1,4142 vezes mais comprida.
• Os f stops variam segundo uma progressão
  geométrica de razão raiz quadrada de 2.
• No caso de f4 a próxima abertura mais pequena
  seria de f/5,6568 ou seja f5,6 ( 4 x raiz 2).
• Conclusão As objectivas reguladas com o mesmo
  valor f, registam o mesmo objecto com igual
  intensidade de luz.
• Vantagem Mudando de camara ou de objectiva
  garnatimos que a exposição não se altera se
  utilizarmos o mesmo valor de f stop.

29
Admissão de luzDiafragma 9
Voltar ao princípio
30
Admissão de luzDiafragma 10
Voltar ao princípio
31
Admissão de luzDiafragma 11
Voltar ao princípio
32
Tempo de exposiçãoObturador - 1
Voltar ao princípio

• Tempo de exposição ou velocidade de obturação
• Velocidade de obturação, (ou simplesmente
  velocidade), é o lapso de tempo que a luz passa
  pelo buraco a abertura do diafragma - para
  impressionar a película. Qualquer camara deve ter
  as seguintes velocidades 1 1/2 1/4 1/8 1/15
  1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000. Muitas
  delas também tem B (Bulb) onde o obturador
  permanece aberto até ser manualmente fechado,
  normalmente premindo o obturador de novo.
• Para todos os efeitos, e tal como nas aberturas,
  a cada mudança de velocidade corresponde 1 f stop
  a mais ou a menos ou seja cada mudança faz-se ou
  para o dobro ou para metade do tempo de
  exposição.

33
Tempo de exposiçãoObturador - 2
Voltar ao princípio

• Em determinados modos de exposição de algumas
  máquinas, é possível escolher valores
  intermédios. Por exemplo 1/45 é meio caminho
  entre 1/30 e 1/60 ou nas máquinas mais modernas
  1/20 é um terço de stop mais rápido que 1/15.
  Assim é possível medir a luz até um terço de f
  stop.
• Quando se usam velocidades rápidas (1/250 1/500
  1/1000,etc) todo a acção parece que congela, todo
  o movimento é parado ao passo que nas velocidade
  lentas acontece exactamente o contrário há uma
  fluidez de movimentos de cores de formas. A
  titulo de exemplo as velocidades rápidas são
  usadas, por exemplo em desporto onde se tenta
  captar a acção e as lentas são usadas em
  fotografias que impliquem um certo movimento
  água, por exemplo, cascatas, rios, ondas...
• O melhor mesmo é experimentar diversas
  velocidades para diferentes motivos com
  velocidades diferentes. Seja metódico tome notas
  e estude-as no final.

34
Relação f/stop vs velocidade
Voltar ao princípio
Maior congelamento Menor DOF
Tremido ou desfocado?
Menor congelamento Maior DOF
35
EVExposure Values
Valor estipulado de EV 1 EV f/stop de 1.4 e
velocidade de 1 seg.
Voltar ao princípio
Relação abertura de diafragma / velocidade de
obturação
36
EVA recta de igual exposição - 1
Voltar ao princípio
Ver desenho
Exemplo 1 Tenho um filme de ISO100. Fixei a
velocidade a 1/125s. Aponto a câmara para o meu
tema, o fotómetro pede uma abertura de f8. Assim
temos s ISO100 v 125 f 8 Pretendemos
alterar a velocidade para congelar melhor o
tema -gt v 250 Temos de compensar a abertura ou
a sensibilidade do filme para manter a mesma
exposição s ISO100 v 250 f 5.6 ou s
ISO200 v 250 f 8 Perco DOF ou perco
resolução Ganho congelamento
37
EVA recta de igual exposição - 2
Voltar ao princípio
Ver desenho
Exemplo 2 Tenho um filme de ISO100. Fixei a
velocidade a 1/125s. Aponto a câmara para o meu
tema, o fotómetro pede uma abertura de f8. Assim
temos s ISO100 v 125 f 8 Pretendemos
alterar a abertura para ganhar DOF -gt f
11 Temos de compensar a velocidade ou a
sensibilidade do filme para manter a mesma
exposição s ISO100 v 60 f 11 ou s ISO200
v 125 f 11 Perco congelamento ou perco
resolução Ganho DOF
38
EVA recta de igual exposição - 3
Voltar ao princípio
Ver desenho
Exemplo 3 Tenho um filme de ISO100. Fixei a
velocidade a 1/125s. Aponto a câmara para o meu
tema, o fotómetro pede uma abertura de f8. Assim
temos s ISO100 v 125 f 8 Pretendemos
alterar a sensibilidade do filme para fazer
ampliações maiores -gt s ISO50 Temos de
compensar a velocidade ou a abertura para manter
a mesma exposição s ISO200 v 60 f 8 ou s
ISO200 v 125 f 5.6 Perco congelamento ou
perco DOF Ganho resolução
39
EVA recta de igual exposição - 4
Voltar ao princípio
40
EVA recta de igual exposição - 5
Voltar ao princípio

• 1EV
• Dar mais 1 EV quer dizer cortar 1 f stop de luz.
• Este corte na luz (de 1 f stop) pode ser
  conseguido de 3 maneiras diferentes
• s Passar de ISO100 para ISO50 (filme menos
  sensivel)
• v Passar de 125 para 250 (obturador mais rápido)
• f Passar de f8 para f11 (diafragma mais fechado)

- 1EV ?
41
Exposição Medir e interpretar a luz - 1
Voltar ao princípio

• Uma exposição correcta é um dos maiores problemas
  de todos os fotógrafos, quer profissionais, quer,
  especialmente, amadores. Por outro lado deverá
  ser um dos factores que devemos conhecer,
  compreender, e controlar de modo a manter sempre
  a mesma qualidade em termos de imagens.
• Não quero com isto, dizer que SÓ uma boa
  exposição chega para fazer boas fotografias...
  uma fotografia aborrecida bem exposta será sempre
  uma fotografia... Aborrecida!

42
Exposição Medir e interpretar a luz - 2
Voltar ao princípio

• Uma boa exposição pode-se definir quando se
  consegue detalhe quer nas altas luzes quer nas
  sombras, mantendo uma imagem equilibrada entre
  estes extremos.
• Bom, pelo menos é mais ou menos isto que vem nos
  livros. Acho que somos nós que devemos definir o
  que é uma exposição correcta.
• Uma exposição correcta é conseguirmos uma
  fotografia exactamente como a imaginámos, ponto
  final.
• Se queremos que o céu saia azul claro e na
  fotografia o céu está azul claro, isso é uma
  exposição correcta!

43
Exposição Medir e interpretar a luz - 3
Voltar ao princípio

• Por muito mais avançados, que sejam os fotómetros
  ao nosso dispor, a medição de luz é um processo
  de envolve dois instrumentos o fotómetro e o
  nosso cérebro.
• Assumir que o que a maquina nos diz é correcto é
  um convite à sorte - e por vezes à desgraça.
  Todos os fotómetros (sim todos, independentemente
  de a maquina ter custado 5 Euros ou 1500 Euros)
  baseiam-se no mesmo princípio o que lêem será
  representado como cinzento médio. Cinzento médio
  nem é branco nem é preto nem é claro nem é
  escuro está exactamente no meio - é médio.
• Há quem lhe chame cinzento médio ou cinzento 18
  Na fotografia a cores podemos chamar também de
  encarnado médio, verde médio, etc.

44
Exposição Medir e interpretar a luz - 4
Voltar ao princípio

• O importante é perceber que o fotómetro tentará
  fazer tudo médio, ele não sabe se estamos a
  fotografar um gato branco ou um gato preto. É um
  instrumento, não pensa. E acima de tudo tentará
  transformar qualquer um desses gatos num gato
  cinzento...
• Por isso temos que trabalhar sempre sobre a
  informação que nos é dada pelo fotómetro. É aí
  que entra o segundo instrumento para expor uma
  fotografia o nosso cérebro. Se vamos fotografar
  um gato branco temos que dar mais exposição
  dar mais luz, de modo que o gato branco fique
  realmente branco. Agora quanta mais luz devemos
  dar é uma coisa que só se adquire com a
  experiência... mas regra geral o branco é 2 f
  stops mais claro que o médio. Cor de rosa,
  amarelo, azul claro são 1 f stop mais claro que
  médio.

45
Exposição Medir e interpretar a luz 5
Voltar ao princípio

• Vermelho benfica, azul Royal, dourado, verde,
  laranja e púrpura são médio. Castanho escuro,
  azul navy, verde floresta, e chocolate são 1 f
  stop mais escuro que médio.
• Isto serve só como pequeno guia, pois na verdade
  dentro da escala de cada cor podemos ter muito
  claro, claro, médio, escuro e muito escuro.
• Pela parte mecânica são 3 os factores que
  determinam e permitem controlar a exposição
  Abertura do diafragma, velocidade do obturador e
  sensibilidade do filme.
• Todos estes valores medem-se em f stops. Quanto
  mais pensarmos em f stops melhor, mais fácil se
  torna o controlo da fotografia.

46
FlashNº de Guia - 1
Voltar ao princípio

• Lei do quadrado inverso
• A intensidade da luz enfraquece com a distancia
  de uma forma geométrica. Ao duplicarmos uma dada
  distancia a mesma luz do flash terá de cobrir uma
  área que é 4 vezes maior.

47
FlashNº de Guia - 2
Voltar ao princípio

• Numero de Guia (GN Guide number)
• GN / distancia f stop
• Dividindo o GN de um flash (este valor fornecido
  é pelo fabricante) pela distancia onde se
  encontra o tema a fotografar, dá-nos a abertura
  f/stop) necessária, e vice-versa.
• Quando maior for o GN mais potente é o flash.
• Por exemplo (flash na máxima potência)
• Um flash com o GN de 40 a fotografar um objecto a
  5 metros de distancia precisa de uma abertura de
  f8 (40 / 5 8)
• Outro exemplo (flash na máxima potência)
• GN24 -gt f4 a 6m ou f8 a 3m ou f16 a 1.5m
• GN 50 -gt f8 a 6m ou f16 a 3m ou f32 a 1.5m

48
FlashOs olhos vermelhos
Voltar ao princípio
49
Se não tiver fotómetro!A caixa de cartão!
Voltar ao princípio

• Use as dicas que vem no caixa de cartão do filme!
• Por exemplo, para o filme Fujicolor - ISO 200

Se alterar a velocidade para o dobro do tempo
(1/125), então a tabela ficará f/32 Neve ou
praia f/22 Sol forte f/16 Sol mais fraco f/11
Sol enublado f/8 Enublado/sombras f/5.6
Pouca luz/sombras
Para uma velocidade fixa de 1/250 s. f/22 Neve
ou praia f/16 Sol forte f/11 Sol mais
fraco f/8 Sol enublado f/5.6 Enublado/sombras
E se alterasse a velocidade para metade do tempo
(1/500 s.)?
50
Se não tiver fotómetro! A regra Sunny 16
Voltar ao princípio

• Esta regra muito simples e eficaz, diz-nos que
  num dia de céu descoberto para qualquer objecto
  de tonalidade média (ou seja nem muito escuro nem
  muito claro), maior que um saco fotográfico e
  desde que fotografado com a luz por cima do nosso
  ombro (ou seja frontal ou próximo disso) pode ser
  correctamente exposto a f16 e 1/ISO. Ou seja, com
  a velocidade de obturação que mais se aproximar
  da sensibilidade do filme (por exemplo f16 a
  1/125 com ISO 100 ou f16 a 1/500 com ISO 400).
• É também uma excelente maneira de verificar se o
  nosso fotómetro está a funcionar correctamente.
• Em muitos casos podemos guiar-nos,
  exclusivamente, por esta regra fazendo apenas uns
  pequenos ajustes para corrigir tonalidades ou
  quando o objecto não é de tonalidade média. Por
  exemplo
• Quando o objecto é muito claro convém dar
  sempre mais um f/stop portanto a regra passa a
  Sunny 22.

51
Calibração do Fotómetro interno - 1
Voltar ao princípio

• Uma das coisas muitas vezes negligenciada na
  fotografia é o facto de assumirmos que o nosso
  fotómetro incorporado na maquina está correcto!
• Não tem nada a ver com defeitos de fabrico.
  Depende de muitos factores incluindo o nosso
  gosto pessoal. De qualquer modo recomendo um
  simples teste com todos os diferentes filmes que
  usa. Escolha um objecto que considere cinzento
  médio (ou verde, azul, roxo, etc.) e use uma
  qualquer fonte de luz que seja suave e constante.
  Monte a maquina no tripé e componha de modo a
  medir somente a luz do objecto (independentemente
  do modo e método de exposição). Seleccione a
  sensibilidade recomendada pelo filme em uso (para
  o caso vamos supor que estamos a usar o filme
  Velvia 50).

52
Calibração do Fotómetro interno - 2
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• Manipule o fotómetro até conseguir a exposição
  correcta e fotografe. A seguir mude a
  sensibilidade do filme para o ponto anterior (ISO
  40) e manipule o fotómetro para conseguir uma
  exposição correcta e fotografe repita para ISO
  32 ISO 25 e depois para ISO 60 , 80 e 100. Tire
  notas do que fez, pode incluir um papelinho na
  fotografia com a sensibilidade usada.
• Depois de revelar o filme compare as imagens. Vai
  acabar com uma série de sete imagens desde 1 Stop
  abaixo do recomendado até 1 stop a mais.
• Simplesmente escolha a imagem que mais gosta e
  use sempre esse valor ISO para esse filme. Se
  tiver mais do que uma câmara compare medições
  para as fazer coincidir.
• Por exemplo Eu fiz este teste com três corpos
  diferentes e para ter 3 slides exactamente iguais
  (em termos de exposição) tenho que usar o Velvia
  no corpo A a ISO 40 no corpo B a 50 e no corpo C
  a 80.

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TemasFotografar o quê?
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• Paisagem Paisagens, panorâmicas, flores e
  jardins, close-ups
• Animais domésticos, selvagens
• Edifícios exteriores, Interiores
• Pessoas retratos, pessoas, apanhados, moda, nus
• Festas e acontecimentos formais, informais,
  férias, viagens
• Desporto expressão, acção, apanhados
• Crianças simples, invulgares, apanhados
• Fotografia nocturna luz existente, longa
  exposição
• Natureza morta composição, iluminação

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Net-ografia
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• Página pessoal com esta apresentação
  www.prof2000.pt/users/lpitta/fotografia
• Tipos de filme http//www.caixadeluz.pt
• Aulas de fotografia http//www.photo-seminars.com
  /Basic35mm
• Directório sobre fotografia http//www.PhotoLinks
  .net
• Revista de fotografia na Internet
  http//www.apogeephoto.com
• Workshops online http//photoworkshops.shawguides
  .com
• Aulas http//pierphoto.free.fr/english/cadre.htm
  
• Outros recursos http//www.sunspotphoto.com/ssp/s
  ources.html
• Concursos e projectos de fotografia
  http//www.usefilm.com

55
Contactos
Esta apresentação encontra-se disponível na
Internet www.prof2000.pt/users/lpitta/fotografia
Comentários e Sugestões para Luís Pitta E-mail
LPitta_at_prof2000.pt
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