Contrasting

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(No Transcript)
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Masters and Masterpieces
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Masters and Masterpieces

• Las dos tablas incluyen un total de 15 pinturas.
• Todas, excepto una, fueron realizadas por
  artistas conceptuales. (Monets impression,
  Sunrise)

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Masters and Masterpieces

• Listas de pinturas individuales hechas por
  artistas que vivieron y trabajaron en Francia en
  fines de S. XIX y principios de S. XX
• No incluye grandes pintores de esta era como
  Cézanne, Degas, Pisarro, y Renoir pero si varias
  obras de Courbet y Duchamp
• Nos preguntamos Por que un artista como
  Cézanne no tiene obras en esta lista consensuada
  por estudiantes de arte?
• La respuesta surge de combinar el origen de la
  obra y el análisis de las instituciones del
  mercado de arte en Francia

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Masters and Masterpieces

• El gobierno poseía el monopolio de las
  exibiciones.
• Era difícil que una obra sea admitida por el
  jurado.
• Una solución paint a picture so large it could
  not possibly be overlooked (Hamilton)
• Pintores conceptuales tenían ventaja en producir
  grande y complejas obras, eran necesario
  estudios.
• La relevancia del salon oficial fue declinando,
  pero los grandes trabajos continuaron
  predominando.

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Masters and Masterpieces

• La importancia de las exhibiciones influyó en las
  practicas de los artistas.
• Competencia por ganar reputación.
• Esto favoreció a los conceptualistas, quienes
  estaban mejor preparados para planear y ejecutar
  grandes obras

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The impressionists challenge to the salon

• La separación del Salón oficial es vista como un
  evento importante en la historia del arte moderno
  (1867)
• Por qué fueron Monet y sus colegas quienes
  vieron la necesidad de un Salón alternativo?
• Respuesta Diferentes métodos utilizados por
  conceptualistas y experimentalistas
• Motivación para separase sus procedimientos no
  eran aceptados por los términos del Salón oficial

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The impressionists challenge to the salon

• Monet y sus colegas impresionistas solo podían
  crear grandes pinturas para el Salón sacrificando
  calidad.
• El grupo de los impresionistas pueden ser visto
  como una reacción de jóvenes pintores
  experimentalistas hacia la institución oficial
• Consideraban que el salon oficial estaba diseñado
  para los artistas conceptuales.

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Masterpieces without masters

• Existencia de importantes trabajos individuales
  hechos por artistas, quienes no son considerados
  importantes.
• Estos trabajos representan ejemplos dramáticos de
  innovaciones conceptuales.
• No figuran en los primeros lugares de pintores,
  pero sus obras lideran las listas de obras mas
  frecuentemente ilustradas.
• Distinguimos dos casos
• 1. Paul Sérusier
• 2. Richard Hamilton

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Masterpieces without masters

• Paul Sérusier, El Talismán.
• 1888 influenciado por Gauguin pinta la obra
  (escuela de Pont-Aven).
• Si ves amarillo elige el amarillo mas estridente
  que tengas en la paleta y aplícalo al cuadro.
• En su vuelta a París, la obra causó gran
  expectación. (grupo de los Nabis)
• La obra comunicó concepto revolucionario de
  estética de Gauguin, pero Sérusier fue sólo un
  poco mas que el escriba que lo registró.

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Masterpieces without masters

• Richard Hamilton, Just what is that makes todays
  homes so different, so appealing?
• Collage creado en 1956.
• Consiste en imágenes tomadas de revistas
  americanas.
• El desarrollo del Pop Art no hizo a Hamilton un
  artista famoso, pero le dió a la obra un lugar
  entre los precursores del arte contemporáneo a
  fines de los 60

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Contrasting Careers

• The Young master is a new phenomenon in American
  art. Harold Rosenberg, 1970.

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• Las grandes innovaciones que hicieron los
  artistas conceptualistas en los inicios de sus
  carreras les permitieron atraer la atención a
  edades más tempranas que los experimentalistas.
• En el siglo XX, críticos, comerciantes y
  coleccionistas se dieron cuenta que las pinturas
  que introducían innovaciones radicales
  generalmente aumentaban su valor
  considerablemente en el periodo de una década a
  partir de su aparición. Por lo tanto, empezaron
  a realizar exhibiciones para artistas jóvenes y
  desconocidos.

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Conflicts

• La diferencia de tiempo en las carreras de
  artistas experimentalistas y conceptualista ha
  ocasionado mucho resentimiento dado que los
  experimentalistas pasaban años luchando,
  inclusive en la pobreza, para logran
  contribuciones en el arte mientras que los
  conceptualistas a edades tempranas obtenían éxito
  comercial.

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• Los conceptualistas tildan a los
  experimentalistas como meros artesanos,
  desprovistos de inteligencia
• Los experimentalistas consideraban a los
  conceptualistas como embaucadores intelectuales,
  desprovistos de habilidad artística e integridad.

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• Durante la era del arte moderno, los pintores
  experimentalistas fueron reconocidos durante
  breves períodos como líderes, mientras que el
  liderazgo de los artistas conceptualistas fue por
  periodos más largos.
• EL hecho de que la predominancia de los
  conceptualistas haya durado más que la de los
  experimentalistas se debe simplemente a que las
  innovaciones conceptualistas pueden ser
  realizadas mucho más rápido que las de los
  experimentalistas, por lo que artistitas
  conceptualistas tienden a tener ventaja en
  aquellas situaciones en que se demanda
  innovación.

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• Cuando las innovaciones conceptualistas de un
  artista joven se reconocen rápidamente, la
  tranquilidad y el ingreso que se les provee es de
  gran valor ya que le dan mayor libertad para
  experimentar en el futuro.
• A pesar de que muchos pintores experimentalistas
  sufren crónicamente de incertidumbre acerca de la
  calidad de sus trabajos, parece menos probable
  que dejen de trabajar cuando sufren crisis de
  confianza, dado que su método de prueba y error
  les proporciona caminos para seguir investigando.
  Por lo que los experimentalistas en cierto modo
  pueden relajarse debido a que su trabajo es más
  probable que pueda ser mejorado en el tiempo,
  hecho que no ocurre en el caso de los
  conceptualistas.

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The Globalization of Modern Art

• It was for me the greatest revelation. I
  understood instantly the mechanics of the new
  paintintg. Raoul Dufy, on seeing Matisses Luxe,
  calme, et volupté, 1905

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• Así como las innovaciones de los conceptualistas
  pueden ser creadas inmediatamente, también
  pueden ser comunicadas inmediatamente.
• El arte experimental, con métodos complejos y
  metas imprecisas, necesita la instrucción directa
  del profesor para que se pueda entender y
  dominar, pero el arte conceptualista, dado que
  tiene métodos menos complejos y metas mas claras,
  frecuentemente puede ser transmitido sin el
  contacto directo con los artistas, simplemente
  mirando reproducciones de trabajo o leyendo
  textos.

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• La diferencia en la facilidad y velocidad con que
  se transmiten estos dos tipos de arte tuvieron
  importantes implicaciones para el cambio
  geográfico de la localización de la producción de
  arte en la era moderna. Artistas que querían
  aprender las técnicas y la filosofía del
  impresionismo tenían que pasar tiempo hablando y
  trabajando con los miembros centrales del grupo.

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• Ya a fines del siglo XIX, la comunicación de las
  innovaciones de los conceptualistas empezó a ser
  mas rápida y sin necesidad de tanto contacto.
• Para periodos cada vez mas cercanos, los
  historiadores de arte encuentran que las
  restricciones geográficas son más problemáticas
  para producir sus narrativas, no solo porque es
  menos claro que hay un centro de arte avanzado,
  donde se localiza sino también porque la
  influencia artística se difunde muy rápidamente y
  libremente a lo largo de amplias áreas.

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• Las innovaciones de los conceptualistas puede ser
  mas fácil interpretada que la de los
  experimentalistas dado que son menos complejas y
  porque están menos atadas a logros artísticos
  específicos.
• El dominio del enfoque conceptualista de arte en
  las ultimas décadas sirvió para acelerar la
  difusión de nuevas ideas artísticas, y por lo
  tanto el proceso de globalización en la
  producción de arte.

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Mas allá de la pintura

• El objetivo es mostrar como el análisis puede ser
  aplicado a diferentes métodos y productos de las
  figuras más importantes en cada actividad y puede
  ser usa para entender sistemáticamente la
  naturaleza de las mayores contribuciones.

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Escultura

• Analiza libros de historia del arte y encuentra
  que determinados artistas modernos tienen muchas
  fotos de sus esculturas publicadas y otros no. Se
  pregunta por lo tanto porque en estos libros de
  historia del arte no se considera indispensable
  las obras de algunos de los mejores escultores
  modernos. Por otro lado investiga porque
  escultores como Boccioni, Smithso y Tatil
  produjeron trabajos que son considerados de
  mayor trascendencia que aquellos producidos por
  otros artistas más importantes.
• La tercer cuestión que plantea es el porque
  según los libros de textos las carreras de estos
  tres artistas están dominadas por determinadas
  obras , por ejemplo Baccioni por la escultura
  titulada "Forma única de la continuidad en el
  espacio", Tatlin monumento a la tercera
  internacional y Smithson Spiral Jetty

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• Analiza libros de historia del arte y encuentra
  que determinados artistas modernos tienen muchas
  fotos de sus esculturas publicadas y otros no. Se
  pregunta por lo tanto porque en estos libros de
  historia del arte no se considera indispensable
  las obras de algunos de los mejores escultores
  modernos. Por otro lado investiga porque
  escultores como Boccioni, Smithso y Tatil
  produjeron trabajos que son considerados de
  mayor trascendencia que aquellos producidos por
  otros artistas más importantes.
• La tercer cuestión que plantea es el porque
  según los libros de textos las carreras de estos
  tres artistas están dominadas por determinadas
  obras , por ejemplo Baccioni por la escultura
  titulada "Forma única de la continuidad en el
  espacio", Tatlin monumento a la tercera
  internacional y Smithson Spiral Jetty

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• Innovadores Experimentalistas Rodin, Brancusi,
  Giacometti, Smith. Produjeron importantes
  cuerpos de trabajo.
• Innovadores Conceptualistas Boccioni, Tatlin,
  Smithson. Sus contribuciones estuvieron dominadas
  por obras maestras.
• Boccioni, Tatlin, Smithson produjeron sus
  mejores trabajos a edades tempranas (31 a 35) ,
  mientras que Rodin, Brancusi, Giacometti y
  Smith las produjeron cuando tenían entre 46 y 58
  años.

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• Rodin, Brancusi, Giacometti y Smith fueron
  artistas experimentalistas que trabajaron bajo
  prueba y error hacia metas visuales imprecisas.
  Su enfoque incremental, y sus producciones
  frecuentes de series de trabajo relacionadas,
  significaron que sus innovaciones aparezcan en un
  gran número de trabajos. Las innovaciones de los
  experimentales generalmente fueron producto de la
  investigación, por lo que no es sorprendente que
  estos grandes escultores realizar sus trabajos
  mas importantes relativamente tarde en sus
  carreras.
• Boccioni, Tatlin, y Smithson usaron su arte para
  expresar nuevas ideas. Las ideas mas radicales
  tienden a darse en los primeros años de las
  carreras de los conceptualistas, lo que es
  consistente con las edades tempranas en la cuales
  estos importantes escultores produjeron sus
  obras maestras.

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-Poesía-Conceptualistas

• Estudios académicos
• Lenguaje formal/artificioso, afectación.
• Énfasis en ideas o emociones
• Abuso de figuras retóricas
• Abstracción
• Composición deductiva, planeada
• Privilegio de la técnica
• Grandes contribuciones a temprana edad.

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-Poesía-Experimentalistas

• No han estudiado poesía
• Lenguaje informal/coloquial
• Énfasis en imágenes visuales, percepción
• Descripción de lo observado en el mundo real
• Poesía concreta
• Objeto y sujetos específicos
• Sentido y conclusión del poema son hallados
  durante su composición
• Privilegio del contenido
• Perfeccionamiento vía prueba y error. Maduración
  gradual.
• Llegan a sus grandes obras hacia el fin de sus
  carreras.

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Muestra en base 47 antologías de poesía americana
publicadas desde 1980.
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-Cine- Conceptualistas

• Educar, no entretener a la audiencia
• No son masivos
• Comunican ideas, guiones alegóricos
• Privilegian la técnica
• Interés en cinematografía anterior
• Crítica privilegiar técnica por sobre el
  contenido, alcanzan el virtuosismo pero siendo
  superficiales.

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-Cine-Experimentalistas

• Buscan entretener a la audiencia.
• Retratan la realidad.
• Guión simple, lineal.
• Técnica subordinada siempre al contenido.
• Crítica mero entretenimiento, escaso valor
  artístico/intelectual.

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Muestra gacetilla SightSound, British Film
Institute, en base a encuesta a críticos y
directores (2002).
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(No Transcript)
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Vertigo (Alfred Hitchcock, 1958)
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La Dolce Vita (Federico Fellini, 1960)
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Novelistas

• Experimentales

• Conceptualistas

• Producen trabajos simbólicos
• Lenguaje artificial o formal
• Basados en investigación
• Construyen argumentos complejos (planificados)
• Ideas valiosas antes de comenzar a redactar
• Satisfechos cuando la obra esta terminada y ha
  logrado cierto propósito especifico

• Casos particulares
• Lenguaje informal
• Propia percepción e intuición
• Argumentos inventados mientras redactan, con
  cambios
• Esencia de la creatividad proceso de redacción
• Importantes descubrimientos mientras escriben
• Muchos escritores realizan correcciones una vez
  finalizada la obra.

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Novelistas

• Libros de autores conceptuales poseen mensajes
  claros y argumentos resueltos, todo lo contario
  ocurre con los autores experimentales.
• Con las características descriptas se analizan 8
  novelistas. (Americanos y Británicos)
• Objetivo del análisis
• i) a través de examinar distintos
  aspectos agrupar entre conceptualistas y
  experimentales.
• ii) lograr una medida cuantitativa de
  cuando produjeron su contribución.

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Novelistas

• Los autores conceptuales hicieron sus
  contribuciones siendo mas jóvenes?
• Necesitamos medida de importancia relativa de
  cada novela.

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Novelistas

• Esta evidencia cuantitativa corrobora la
  predicción
• Novelistas conceptuales produjeron sus
  obras siendo mas jóvenes que los experimentales