Presentacin:

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ConCienciasV A N G U A R D I A 2 0 0 7GRUPO
LÚGAR

• Presentación
• El discurso freudiano
• en torno al crimen
• Dr. Mario Orozco Guzmán

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Índice

• Introducción
• 1.- Crimen entre el sueño y la guerra
• 2.- El crimen en los desbordes de la sexualidad
• 3.- El crimen en los despliegues del narcisismo
• 4.- El crimen como culpa en acto
• 5.- Crimen bajo certeza de excepcionalidad
• Conclusiones

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Introducción

• Este trabajo es una investigación de corte
  teórico. Donde la teoría de Freud se corta con el
  discurso del Otro, con el discurso del
  pensamiento ajeno pero cercano. Donde seccionamos
  la teoría para intentar abrir nuevas dimensiones
  de análisis e intervención crítica. En la palabra
  de Freud sobre el crimen, en su discurso sobre
  distintas cuestiones nocionales. En Freud no hay
  caminos completamente recorridos ni búsquedas
  agotadas. Releer a Freud, desarticulando los
  distintos ensambles de su pensamiento, siempre
  posee un alcance, una impresión de renovación, de
  descubrimiento.
• Freud propone al psicoanálisis como ein neues
  Instrument der Forschung. Un (nuevo) instrumento
  de investigación que sospecha el sentido
  secreto, siniestro que encierran diversas
  formaciones culturales. Siendo el crimen producto
  de la cultura de la destrucción y la muerte,
  producción de la falta de enlace de la palabra no
  es posible que escape al interés del
  psicoanálisis, por hacer bascular, diversificar y
  reformular las significaciones que jalonan lo que
  Lacan designó como tout le drame humaine du
  désir.

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Capítulo 1.- Crimen entre el sueño y la guerra

• Sueño y crimen comparten la condición de ser
  fenómenos que se despliegan en un escenario
  dimensión de ficción en que se desarrolla la
  carga de verdad que portan las mociones
  inconscientes.
• El sueño se encarga en primera instancia de
  darle un espacio de representación teatral a
  crímenes inefables e impensables. El sueño es el
  escenario de la emancipación violenta de los
  apetitos, del crimen feroz.
• El sujeto, autor y actor del crimen retorna al
  lugar y teatro de su acción la escena. Incluso
  retorna al crimen en sus sueños. Revisa el acto y
  pasa revista al acto, vuelve a matar a su víctima
  una y otra vez en un terror que se renueva con
  cada despertar. Por eso su saldo traumático, se
  hace cadena, insistencia de repeticion.

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Crimen entre el sueño y la guerra

• En el texto Die Traumdeutung Freud desbrozó en la
  producción onírica la suspensión del acto. El
  sueño viene a ocupar el sitio de un acto dejado
  en suspenso, el soñar toma asiento en el lugar
  del acto. Y el acto criminal es posible que
  también tome asiento, se asiente en el lugar
  del soñar. Un soñar que constituye una proyección
  fantasmática del deseo. La escena del acto de
  crueldad soberana sobre el otro oprimiendo,
  vejando, aniquilando al otro, está más allá de
  todo soñar.

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Capítulo 1.- Crimen entre el sueño y la guerra
Dios
Ausencia de reconocimiento ( - )
Presencia de reconocimiento ()
Bienes de las ovejas
Bienes del campo
Abel (Ganadero)
Discordia Asesina
Caín (Agricultor)
Vacío simbólico
No hay Enfrentamiento interdiscursivo
Gratitud A Dios ()
Silencio ( - )
Eva
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Sueño
Guerra
logische Verblendung
Desnudan desanudan Pulsiones de Muerte
Agresión sobre otro
CRIMEN - Sin culpa
Edipo El crimen del hijo responde al crimen del
Padre
AMOR
Motivo de orgullo
Acto de HEROÍSMO En función de un Bien Abstracto
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2.- El crimen en
los desbordes de la sexualidad

• La perversión, sustentada en el desafío y la
  transgresión puede deslizar hacia el acto
  criminal. No hay medio más oportuno de asegurarse
  de la existencia de la ley que esforzarse en
  transgredir las prohibiciones y las leyes que las
  instituyen simbólicamente, límites que también se
  inscriben en las leyes del pacto y la convivencia
  sociales.
• El sujeto perverso se puede encontrar o
  posicionar en el ámbito de lo criminal.
• Freud aborda la sexualidad por sus laberintos,
  por sus desvaríos y desvíos, tanto respecto al
  objeto como la meta. Se ocupa de la
  homosexualidad, del pedófilo, de la zoofilia, del
  sádico y del masoquista.

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El crimen en los desbordes de la sexualidad
ENCUENTRO
Perversión
Crimen
Desafío al límite
Diques anímicos
Cobertura de angustia
Dolor, pudor, asco, vergüenza
Incitarse del goce
Apuesta
- Sádica - Pederástica
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1.- ORAL-CANÍBAL
Pretende la suspensión de la existencia del
objeto como algo sagrado
der aufhebung der sonderexistentz der
sonderexistentz des objekts
MODALIDADES DE AMOR CRIMINAL
Levantar, suprimir cancelar Verset-
prohicbición Tfel Pizarra Conservar
reservar Guardar (für sjater)
Aufhebung aufheben
2.- SÁDICO- ANAL
Alcanzar el objeto bajo la forma del esquema de
apoderamiento al que le es indispensable el daño
o la aniquilación del objeto.
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El crimen en los desbordes de la sexualidad

• El pedófilo no puede enfrentar algo que ciñe la
  sexualidad del mundo de la escena primaria. Esa
  sexualidad no es para él es demasiado
  angustiante, demasiado fuerte, en tanto convoca
  la coparticipación de los padres en el deseo, un
  deseo que lo excluye violentamente. Retrocede
  ante la diferencia de sexos encarnada en el
  cuerpo de la mujer.
• Para el pedófilo el cuerpo de la mujer es
  demasiado, es mucha diferencia, es una diferencia
  inconmensurable que angustia y atemoriza. El
  cuerpo de las mujeres adultas porta peligro,
  amenaza, ante la cual, el sujeto resulta ser poca
  cosa, resulta ser y tener una cosita de nada.

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El crimen en los desbordes de la sexualidad

• Hacia el niño corre, pues cree que el niño no
  corre ningún peligro, por el contrario, él hará
  correr al niño, el pondrá a correr al niño. La
  impotencia enlaza al pederasta con su víctima. El
  niño resulta impotente, incapaz de responder a
  las solicitudes voluptuosas de un adultoel
  pederasta ama a su niño porque en el fondo es tan
  impotente como él.
• En estas desproporciones se cifra la grotesca
  tragedia de una historia de amor Adulto
  armado/niño desarmado, Adulto-todo autoridad/
  niño sin autoridad. Adulto con derecho/niño sin
  derecho.

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El crimen en los desbordes de la sexualidad

• El Sádico se compromete con toda su carne y con
  toda su alma en le puesta en causa del dolor en
  otro, dolor vejatorio, agónico, suplicante. En la
  apuesta sádica de convocar y exigir cada vez más
  dolor se puede traspasar la barrera vital. El
  dolor es algo a vencer y es l único que se pide
  al otro.
• Lo que se pone en juego es la virtual
  aniquilación del otro, lo que se apuesta es la
  muerte del otro.

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3.- El crimen en los despliegues del narcisismo

• Antes de que Freud trace desde la clínica los
  rasgos del tipo caracterológico de los
  delincuentes por sentimientos de culpa, bosqueja
  la adscripción de lo criminal al vasto universo
  del narcisismo.
• Si algo caracteriza al narcisismo es que ofrece
  una imagen de dimensión plena, de plenitud, de
  perfección. El otro ejercerá en nosotros
  atracción en tanto brnde esa imagen de plenitud.

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Atractivo proviene de su autosuficiencia e
inaccesibilidad
Niño
grußer Raustriere
REPRESENTANTES DE LA DIMENSIÓN PLENA DEL
NARCISISMO DEL OTRO
Saben poner lejos de sí la instancia que nos
empequeñece
Humorista
geowöhaliches Gewissen
Gatos
Tiene algo de infantil, de gran fiera y bastante
sentido del humor
grußer Verbrecher
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Rey Claudio - consumación
(Poseedor del falo)
Posición femenina
H A M L E T
Ideal
Laertes
Ser
no-ser
Doble fascinante
hombre
odioso
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El crimen en los despliegues del narcisismo

• Tanto el criminal como el humorista cautivan
  nuestro interés en tanto presentan el saber como
  un poder, como un instrumento de dominio. Ambos
  saben poner a distancia todo lo que pueda
  empequeñecer, menospreciar su Yo. Se pinta la
  figura de el Gran criminal como no sometido a la
  castración, como un ser que se conserva en una
  posición de no-falta, por tanto, de no culpa un
  ser-fuera-de-la-ley.
• Este personaje se basta a sí mismo, no tiene
  necesidad de nada,no muestra falta alguna. No se
  lamenta de su crimen, se complace y se ha
  complacido con su ejecución. Se lo toma incluso
  con buen sentido del humor.

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4.- El crimen como culpa en acto
Demanda de castigo
ACTO CRIMINAL
RUIDO
SÍNTOMA CORPORAL
culpa
Histeria
silencio
Producción de castigo
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El crimen como culpa en acto
1. Antes
Comanda el crimen
2. Durante
Lo se, pero aun así Desmentida
LUGAR DE LA CULPA EN RELACIÓN AL CRIMEN
Macbeth Alucinatoria - persecutoria
3. Después
Naturaleza
4. En el Otro (Excepcionales)
Sociedad
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5.- Crimen bajo certeza de excepcionalidad
Juez
Por deber
Criminal
Agente
Jack el destripador tarea, destripar en las
mujeres su mal
CRÍMENES
Por derecho
Excepcionales
Ricardo III, Nerón, Smerdiakov (Dios está muerto)
Raskolnikov. Asociación de asesinos
Certidumbre proclamada Proclama cierta
1.- Irreductible a la realidad 2.- Autorizado y
con autoridad para el acto 3.- Sostenido por una
injusticia sufrida 4.- Puede hacer conexión con
otro, otros. Puede hacer Grupos.
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Crimen bajo certeza de excepcionalidad
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Conclusiones

• Qué se despeja, qué se desvela con la
  desconstrucción del trayecto epistémico de Freud
  en relación al crimen?
• Que el crimen es sueño de omnipotencia pero
  también de ruptura angustiante de todo sueño. Que
  el crimen es sexualidad desbordada, invadida por
  el dolor y la angustia.
• Que el crimen es narcisismo desplegado en la
  capacidad de destierro de la conciencia de
  comunidad.
• Que el crimen es refugio de culpa acuciante y que
  acosa el silencio, y finalmente que el crimen es
  proclama de unicidad y excepcionalidad, extensión
  en lo real de la certidumbre suprema de un
  Urvater que reaparece en escena, en la escena
  terrible del acto.