Presentacin de PowerPoint

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PRESENTACIÓN
AGRADECIMIENTOS A
Autor DAVID MARUGÁN RIVERA LENGUA Y LITERATURA
3º E.S.O.
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CONTEXTO HISTÓRICO CONTEXTO LITERARIO REALIDAD
HISTÓRICA O FICCIÓN LITERARIA? CANTAR DE MIO
CID PERSONAJES FEMENINOS ANÁLISIS
Autor DAVID MARUGÁN RIVERA LENGUA Y LITERATURA
3º E.S.O.
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CONTEXTO HISTÓRICO

ALTA EDAD MEDIA
FEUDALISMO
LA PENÍNSULA MEDIEVAL
SOCIEDAD
RECONQUISTA
Autor DAVID MARUGÁN RIVERA LENGUA Y LITERATURA
3º E.S.O.
INICIO
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C O N T E X T O H I S
T Ó R I C O

ALTA EDAD MEDIA
FEUDALISMO
LA PENÍNSULA MEDIEVAL
Apertura del Camino de Santiago y llegada de las
órdenes religiosas europeas. Haciendo prevalecer
la cultura latina que llegaba del otro lado de
los Pirineos.
Puente de enlace entre culturas. Divulgación por
Europa conocimientos filosóficos y científicos
del mundo árabe.
CONTEXTO HISTÓRICO
Autor DAVID MARUGÁN RIVERA LENGUA Y LITERATURA
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C O N T E X T O H I S
T Ó R I C O

ALTA EDAD MEDIA
FEUDALISMO
SOCIEDAD
Poco desarrollo de las ciudades y de la
burguesía. Atmósfera rural, estamental, bélica y
religiosa.
Las universidades no aparecerán hasta el siglo
XIII el saber se mantiene en los monasterios.
CONTEXTO HISTÓRICO
Autor DAVID MARUGÁN RIVERA LENGUA Y LITERATURA
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C O N T E X T O H I S
T Ó R I C O
ALTA EDAD MEDIA
FEUDALISMO
RECONQUISTA
Consolidación y expansión de los reinos
cristianos hacia el sur.
El avance de la reconquista, con enfrentamientos
bélicos y períodos de paz, permite la
repoblación. (Primeros inmigrantes)
CONTEXTO HISTÓRICO
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CONTEXTO LITERARIO
MESTER DE JUGLARÍA

- DEFINICIÓN
OFICIO DE JUGLARES
LATÍN VULGAR. OBRAS TRANSMITIDAS ORALMENTE,
SOBRE TODO ENTRE LOS SIGLOS XII-XIV
- LENGUA EMPLEADA

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INICIO
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C O N T E X T O L I T
E R A R I O
MESTER DE JUGLARÍA

CANTARES (cantos) DE GESTA (hechos)
OBRAS
Poemas de autor desconocido que se cantaban o
recitaban con música y cuyo contenido eran las
hazañas de algún héroe que representaba a la
región.
DIVULGAR LA FIGURA DEL HÉROE Y EL ENTRETENIMIENTO
Y DIVERSIÓN DEL PÚBLICO (nobleza y pueblo)

FINALIDAD
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C O N T E X T O L I T
E R A R I O
MESTER DE JUGLARÍA
RASGOS RELACIONADOS CON LA TRANSMISIÓN ORAL
RASGOS RELACIONADOS CON EL CONTENIDO DE LOS
POEMAS
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3º E.S.O.
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C O N T E X T O L I T
E R A R I O
M E S T E R DE J U
G L A R Í A
RASGOS RELACIONADOS CON LA TRANSMISIÓN ORAL 1/2
- MÉTRICA POCO COMPLEJA largas tiradas o series
de versos irregulares que riman entre sí
- Empleo de FÓRMULAS JUGLARESCAS para llamar la
atención del público Aquí veríais quejarse a
los infantes de Carrión!
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C O N T E X T O L I T
E R A R I O
M E S T E R DE J U
G L A R Í A
RASGOS RELACIONADOS CON LA TRANSMISIÓN ORAL 2/2
- Predominio del ESTILO DIRECTO, habitualmente
sin verbo introductorio.
- Importancia de los RECURSOS GESTUALES, de
escenificación, para dar vida al texto.
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C O N T E X T O L I T
E R A R I O
M E S T E R DE J U
G L A R Í A
RASGOS RELACIONADOS CON EL CONTENIDO DE LOS
POEMAS 1/2
- Empleo del EPÍTETO ÉPICO adjetivos y
expresiones formularias que ensalzan a los
héroes Mio Cid, el que en buena hora nació.
- Empleo de un vocabulario propio de los ÁMBITOS
EN LOS QUE SE DESARROLLABA LA EDAD MEDIA
términos bélicos.
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C O N T E X T O L I T
E R A R I O
M E S T E R DE J U
G L A R Í A
RASGOS RELACIONADOS CON EL CONTENIDO DE LOS
POEMAS 2/2
- Mayor detenimiento en el DISCURSO DE LOS
PERSONAJES que en el discurso del narrador.
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REALIDAD HISTÓRICA O FICCIÓN LITERARIA?
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REALIDAD HISTÓRICA O FICCIÓN
LITERARIA?
EXISTIÓ EL CID? (1043-1099 aprox.)
ES EL CANTAR DE MIO CID UN ESCRITO HISTÓRICO?
Es una obra más de arte y de ficción que de
autenticidad histórica. Los acontecimientos
narrados en ella poseen una historicidad. Poseen
una verosimilitud narrativa, ya que lo que se
narra no entra dentro de lo fabuloso o
legendario, sino que tiene un realismo, que
dentro del contexto histórico, consigue la
verosimilitud artística.
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AUTOR
FORMA Y METRO
FECHA DE COMPOSICIÓN
ESTRUCTURA INTERNA
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AUTOR AUTOR AUTOR AUTOR
AUTOR
DIFERENTES VERSIONES
- DOS JUGLARES
- UN CLÉRIGO
- UN PERITO EN LEYES
OBRA
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AUTOR AUTOR AUTOR AUTOR
AUTOR
D I F E R E N T E S V
E R S I O N E S
- DOS JUGLARES 1/2
- LA VERSIÓN DEFINITIVA DEL CANTAR SERÍA EL
RESULTADO DE LA ACTIVIDAD REFUNDIDORA DE DOS
POETAS JUGLARES.
- LA PRIMERA VERSIÓN SERÍA MUY PRÓXIMA A LOS
HECHOS QUE NARRA, SERÍA FRUTO DE UN JUGLAR DE SAN
ESTEBAN DE GORMAZ. LOS HECHOS NARRADOS EN EL
PRIMER CANTAR SERÍAN LOS MÁS HISTÓRICOS.
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AUTOR AUTOR AUTOR AUTOR
AUTOR
D I F E R E N T E S V
E R S I O N E S
- DOS JUGLARES 2/2
- UN SEGUNDO JUGLAR, DE TIERRA DE MEDINACELI, YA
MÁS ALEJADO DE LOS SUCESOS HISTÓRICOS, INTRODUCE
ACCIONES NOVELESCAS.
AUTOR
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AUTOR AUTOR AUTOR AUTOR
AUTOR
D I F E R E N T E S V
E R S I O N E S
-UN CLÉRIGO
- SEGÚN LA TEORÍA INDIVIDUALISTA, EL AUTOR SERÍA
UN HOMBRE DE IGLESIA. SE ATRIBUYE A PER ABAD.
AUTOR
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AUTOR AUTOR AUTOR AUTOR
AUTOR
D I F E R E N T E S V
E R S I O N E S
-UN PERITO EN LEYES
- COLIN SMITH. TEORÍA INDIVIDUALISTA. EL AUTOR NO
SERÍA HOMBRE DE IGLESIA, SINO UN LAICO Y PERITO
EN LEYES.
- ESTE AUTOR SE HABRÍA FORMADO EN ALGUNO DE LOS
CENTROS UNIVERSITARIOS FRANCESES (MONTPELLIER,
ORLEANS O PARÍS), LO QUE EXPLICA CIERTAS
INFLUENCIAS EN EL CANTAR.
AUTOR
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FORMA Y METRO

• 3730 VERSOS TRES HOJAS PERDIDAS 4000 VERSOS
  APR.

-EN LA PRIMERA HOJA EL POETA DARÍA TÍTULO A SU
OBRA, LLAMÁNDOLE CANTAR O GESTA. PORQUE LA
PALABRA POEMA NO APARECE HASTA EL RENACIMIENTO.
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F O R M A Y M E T R O F O R M A Y M
E T R O
-LA BASE DE LA ESTRUCTURA ES EL PÁRRAFO
DENOMINADO CON EL TÉRMINO SERIE O TIRADA.
-ASONANCIA. EXTENSIÓN MUY VARIABLE DE LOS VERSOS.
-EXISTÍAN CIERTAS COSTUMBRES Y NO REGLAS PARA
CERRAR LA TIRADA Y CAMBIAR DE ASONANCIA.
FORMA Y METRO
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FECHA DE COMPOSICIÓN
oy los reyes d'España sos parientes son a todos
alcança ondra por el que en buena ora naçio.
Ramón Menéndez Pidal interpreta estos versos como
la significación de que el poema fue compuesto en
el tiempo en que los descendientes del Cid llegan
a ser reyes e identifica esta situación con el
año 1140, cuando Blanca, biznieta del Cid, se
casa con Sancho, hijo de Alfonso VII, rey de
Castilla y de León.
FECHA DE COMPOSICIÓN
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ESTRUCTURA INTERNA

• PRIMERA PARTE. CANTAR DEL DESTIERRO (vv. 1-1086)

(v.1085) aqui conpieça la gesta de mio Cid el de
Bivar
-SEGUNDA PARTE. CANTAR DE LAS BODAS (vv.
1087-2277)
(vv.2275-76) Las coplas deste cantar aquis van
acabando el Criador vos
vala con todos los sos santos
-TERCERA PARTE. CANTAR DE LA AFRENTA DE CORPES
(vv. 2278-3730)
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E S T R U C T U R A
I N T E R N A
-DOS TRAMAS SE ENTRELAZAN EN LOS TRES CANTARES.
(I)
La primera parte comenta el tema del deshonor
moral y político del Cid ocasionado por el
destierro injusto, y la rehabilitación gradual
del héroe gracias a sus propios esfuerzos, que
culminan en la reivindicación total de su honor,
juntamente con su conquista de Valencia y con la
consecución del indulto real.
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E S T R U C T U R A
I N T E R N A
-DOS TRAMAS SE ENTRELAZAN EN LOS TRES CANTARES.
(II-a-)
La segunda parte comienza antes del final de la
primera, cuando los infantes de Carrión deciden
casarse con las hijas del Cid. El Cid sufrirá el
descrédito personal y familiar derivado de la
afrenta hecha a sus hijas.
continúa
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E S T R U C T U R A
I N T E R N A
-DOS TRAMAS SE ENTRELAZAN EN LOS TRES CANTARES.
(II-b-)
Sin embargo, el rey participará en el deshonor
por su insistencia en que se casen los infantes
con las hijas del Cid, y es el rey quien tiene
que enderezar el entuerto por medio de un
tribunal. Ante el cual el Cid logrará obtener
reparación. El Cid llega a su culmen con los
nuevos matrimonios de sus hijas con los príncipes
herederos de Aragón y Navarra.
ESTRUCTURA INTERNA
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PERSONAJES FEMENINOS
DOÑA XIMENA (MUJER DEL CID) DOÑA SOL y DOÑA
ELVIRA (HIJAS DEL CID)
LA TRAMA SE CENTRA EN LA FIGURA DEL CID.
Y LAS
MUJERES TIENEN UNA FUNCIÓN ACCESORIA.
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P E R S O N A J E S F
E M E N I N O S
A TRAVÉS DE LAS HIJAS, LOGRA OBTENER UNA MEJOR
POSICIÓN ECONÓMICA Y SOCIAL
EL CANTOR SE SIRVE DE LOS PERSONAJES FEMENINOS
PARA ENALTECER LA FIGURA DEL PROTAGONISTA
EN MUCHAS OCASIONES , LOS ACONTECIMIENTOS SON
CONTADOS ATRAVÉS DE LOS OJOS DE LOS PERSONAJES
FEMENINOS PARA SUBRAYAR MOMENTOS DE GRAN DULZURA
Y POESÍA.
LOS OJOS DE LAS MUJERES, PUNTO DE VISTA, SON MÁS
SENSIBLES Y POR ESO SE HACE MÁS GRANDE, AUN LA
FIGURA DEL CID.
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3º E.S.O.
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P E R S O N A J E S F
E M E N I N O S
DOÑA XIMENA
DOÑA ELVIRA Y DOÑA SOL
APLICACIONES AL TEXTO
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DOÑA XIMENA 1/2
TODOS LOS GESTOS DEL CID HACIA SU FAMILIA SON
ENFATIZADOS.  
DEJAR TODA SU FORTUNA A LA MUJER ANTES DE IRSE AL
EXILIO. GESTO DE GRAN MERCED.
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DOÑA XIMENA 2/2
DOÑA JIMENA DESEMPEÑA UN PAPEL IMPORTANTE. SU
CONMOVEDORA PLEGARIA EN LA IGLESIA ANTES DE QUE
EL CID SE MARCHE.
EN SU CREDO, DOÑA JIMENA RELACIONA AL CID CON
UN ÁNGEL Y COLOCA TODA SU ACCIÓN EN UN PLANO
UNIVERSAL, ALZANDO SU FIGURA A NIVEL SAGRADO.
PERSONAJES FEMENINOS
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3º E.S.O.
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DOÑA ELVIRA Y DOÑA SOL 1/3
EL CID SIENTE TERNURA HACIA ELLAS COMO PADRE.
PERO LAS MUEVE COMO FIGURAS DE AJEDREZ, UN JUEGO
DE GUERRA.
EL CID LO DEMUESTRA CLARAMENTE EN LAS BODAS DE
DOÑA ELVIRA Y DOÑA SOL.
EL PADRE EXPRESA DUDAS EN AMBAS BODAS, Y NO POR
LA POSIBLE INFELICIDAD DE ELLAS, SINO PORQUE HAY
DIFERENCIAS SOCIALES. EL CID PERTENECE A LOS
INFANZONES.
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DOÑA ELVIRA Y DOÑA SOL 2/3
LA OFENSA DE CORPES ES CONSIDERADA MÁS COMO UN
DAÑO ECONÓMICO Y SOCIAL DEL CID QUE DE LAS HIJAS,
A PESAR DE QUE HAYAN SIDO MALTRATADAS Y
ABANDONADAS POR LOS MARIDOS.
LAS SEGUNDAS BODAS SE VALORAN SÓLO POR LA
POSICIÓN SOCIAL, SIN CONSIDERAR LA FELICIDAD DE
LAS HIJAS Y EL FRACASO DE LAS PRIMERAS BODAS, QUE
FUERON DECIDIDAS DE LA MISMA MANERA.
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DOÑA ELVIRA Y DOÑA SOL 3/3
EL INTERÉS ECONÓMICO Y SOCIAL ESTÁ POR ENCIMA DE
TODO Y LAS MUJERES SON OBJETOS SIN VALOR,
JUGUETES EN LAS MANOS DE UNA SOCIEDAD FUERTEMENTE
MACHISTA.
LAS MUJERES EN EL CANTAR DE MIO CID SON
PROTOTIPOS FEMENINOS TÍPICOS DEL MEDIEVO PASIVAS
Y RARAS VECES TIENEN VOLUNTAD PROPIA, OBEDECIENDO
SIEMPRE A SU SEÑOR, O A SU MARIDO O A SU PADRE.
PERSONAJES FEMENINOS
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APLICACIONES AL TEXTO 1/5
UNA NIÑA DE NUEVE AÑOS ES LA PRIMERA PRESENCIA
FEMENINA EN EL TEXTO. EXPRESA AL CID ASOMBRO Y
MIEDO POR EL EDICTO DEL REY QUE DECRETA SU
DESTIERRO. LA NIÑA HABLA DE MANERA CLARA Y
DIRECTA, A PESAR DE SU EDAD. (V.40 y ss)
EL CID HABLA DE SU MUJER E HIJAS, PIDIENDO AL
ABAD DON SANCHO QUE CUIDE DE ELLAS EN SU LUGAR.
EL HÉROE REVELA SU CALIDAD MORAL HACIA SU
FAMILIA. (v.250)
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APLICACIONES AL TEXTO2/5
EL CID SE DESPIDE DE SU MUJER E HIJAS Y ÉSTAS LE
LLORAN Y QUIERE BESARLE LAS MANOS GESTO DE
RESPETO, SUMISIÓN Y VENERACIÓN A LOS HOMBRES.
(v.261)
APARECEN LAS DUEÑAS QUE SIEMPRE ACOMPAÑAN A
DOÑA JIMENA E HIJAS LA MUJER EN EL POEMA NUNCA
APARECE SOLA Y SIEMPRE VA ACOMPAÑADA DE OTRAS,
TIPO DE PROTECCIÓN O LIMITACIÓN DE ACCIONES?
(v.385)
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APLICACIONES AL TEXTO3/5
EL CID PIENSA EN SU MUJER Y EN SUS HIJAS SE
SUBRAYAN LAS CALIDADES HUMANAS DEL CAMPEADOR.
(v.1275)
SE HABLA DE LAS HIJAS DEL CID Y DE LAS BODAS CON
LOS INFANTES DE CARRIÓN, SIN QUE ELLAS TENGAN
PODER DE ELECCIÓN SOBRE EL ASUNTO. (v.1372)
LA MUJER ES NOMBRADA CON ADJETIVOS COMO QUERIDA
Y HONRADA PARA EXALTAR EL NIVEL SOCIAL DEL CID.
(v.1604)
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APLICACIONES AL TEXTO4/5
EL CID SE REFIERE A LAS MUJERES QUE LO ESTÁN
ESPERANDO. QUIERE QUE SE CASEN CON SUS VASALLOS Y
ELLAS DEBEN OBEDECER. (v.1746)
LA FIGURA FEMENINA ES CONSIDERADA COMO OBJETO,
SIN VOLUNTAD PROPIA. EL REY DECIDE EL CASAMIENTO
DE LAS HIJAS DEL CID. LAS BODAS NO TIENEN NADA
QUE VER CON EL AMOR SÓLO HAY INTERÉS ECONÓMICO Y
SOCIAL. (v. 2131)
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3º E.S.O.
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APLICACIONES AL TEXTO5/5
SÍMIL REFERIDO A LAS MUJERES. (v.2333)
APARECEN POR PRIMERA VEZ LOS NOMBRES DE LAS DOS
HIJAS DEL CID ELVIRA Y SOL. (v.2592)
ROBREDO DE CORPES. LOS INFANTES DE CARRIÓN
MALTRATAN Y ABANDONAN A LAS HIJAS DEL CID.
(v.2703)
SEGUNDAS BODAS DE LAS HIJAS DEL CID CON LOS
INFANTES DE NAVARRA Y ARAGÓN. (v.3390)
PERSONAJES FEMENINOS
Autor DAVID MARUGÁN RIVERA LENGUA Y LITERATURA
3º E.S.O.