Budapest

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Filmische Mittel
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Kameraeinstellungen

• Bildkomposition
• Einstellungsgrößen

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Einstellungsgrößen

• Weite / weite Einstellung / Panoramaeinstellung
  (extreme long shot)
• Eigentlicher Bildinhalt ist in dieser
  Einstellung die Landschaft, in der sich Menschen,
  Tiere und Objekte fast verlieren.

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• Totale/ totale Einstellung (long shot)
• Eine oder mehrere Personen sind in voller Größe
  zu sehen sowie ein größerer Ausschnitt ihrer
  Umgebung
• Zitiert nach Steinmetz, R./ Steinmann, K./
  Uhlig, S./ Blümel, R. Filme sehen lernen.
  Grundlagen der Filmästhetik, Frankfurt a. M. 2001.

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• Halbtotale/ halbtotale Einstellung
• (medium shot)
• Eine oder mehrere Personen im Mittelgrund des
  Bildes sind in voller
• Größe samt ihrer unmittelbaren Umgebung zu sehen.

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• Halbnahe/ halbnahe Einstellung
• (medium shot)
• Personen sind vom Kopf bis zu den Knien zu sehen
  die unmittelbare
• Umgebung ist sichtbar.

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• Amerikanische/ amerikanische Einstellung
• (medium shot)
• Personen sind vom Kopf bis zur Hüfte bzw. bis zum
  Pistolengurt am
• Oberschenkel zu sehen Umgebung tritt zurück.

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• Nahe/ nahe Einstellung (medium close up)
• Personen sind mit ihrem Oberkörper bis maximal
  Bauchnabel zu
• sehen.

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• Großaufnahme/ Großeinstellung (close up)
• Das gefilmte Subjekt bzw. Objekt füllt das Bild
  völlig aus. Gesichter
• und Konturen sind oft angeschnitten.

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• Detail/ Detaileinstellung (extreme close up)
• Bildfüllend wird ein kleiner Ausschnitt aus einem
  größeren Ganzen
• gezeigt, beispielsweise eine Hand, ein Finger
  oder ein Auge.

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Funktion für die Filmanalyse

• Intentionen des Filmemachers
• spiegeln sich
• in den Bildeinstellungen wieder!
• Bsp.
• Das Heimweh des Walerjan Wrobel.
• Ein Film von Rolf Schübel
• 1997

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Szene in der Gefängniszelle

• Intention
• Inspiration Recherchereise nach Polen,
• Zeitzeugengespräche
• Kamera
• Emotionen durch verschiedene Kameraeinstellungen
• einfangen ? Totale, Halbnahe, Nahe

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Ton/ Musik

• Einführung der Tonfilmtechnik Ende der 20er
  Jahre
• Sprache, Geräusche, Musik
• Dialog an erster Stelle
• Musik stimmungsunterstützende Untermalung
• Suggestivkraft der Musik ? Zuschauer bleibt
  unbewusst, dass Töne seine Gefühle manipulieren

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• ANGST
• tiefer Klangteppich, wummernde Klänge, leiser
  Wind, Moll
• SPANNUNG
• Streicher, Paukenschläge, ausdauernde
  Wiederholung eines musikalischen Motivs, Stille
• GLÜCK
• warme Klangflächen, Handglocken, Dur etc.

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Musik/ Geräusche Gefängnisszene

• Musik
• Geräusche
• Inhalt steht im Vordergrund

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Ausstattung/ LichtGefängnisszene

• Ausstattung
• Licht
• ? Entscheidend für die Wirkung auf den Zuschauer

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Ausstattung/ Licht
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Schnitt

• Aufspalten der Filmrolle in einzelne Einheiten
  Bilder Sequenz Film ? Schnitt Monatage
• Film ist etwas Gemachtes, künstlich Geschaffenes
  ? sollte Zuschauer nicht bewusst werden
• Montage organisiert/ rhythmisiert die Filmzeit
  Spannung geschieht durch Filmzeit und subjektiv
  erlebte Zeit
• Hohe oder geringe Schnittzeit, verschiedene
  Einstellungen, Dramaturgische Unterfütterung
• Übergänge Harter, weicher Schnitt
• ? Wirkung auf Wahrnehmung des Zuschauers

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Schnitt

• der Schnitt bestimmt
• welche Inhalte vermittelt werden
• ob ein Film langweilig/kurzweilig ist
• welche Wirkung beim Zuschauer entsteht
• Entscheidend ist für den Schnitt auch, welcher
  Film entstehen soll Spielfilm, Dokudrama,
  Dokumentarfilm, Zeitzeigeninterviews

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SchnittGefängnisszene

• Inhalte
• Wirkung
• Charakter des Films Spielfilm, Dokudrama,
  Dokumentarfilm, Zeitzeigeninterviews..