L

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Lémergence de larchitecture moderne 1850-1914
Henri Labrouste, magasins de la Bibliothèque
nationale, Paris 1854-1875.
Walter Gropius, lusine dembauchoirs
Fagus, 1911, Altfeld an der Leine, près de
Hanovre
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Intro

• Comment se fait le passage à larchitecture
  moderne ?
• Peut-on résumer ce passage à la traditionnelle
   querelle entre des anciens et des modernes  ?
• Réponse autour de trois axes
• Ruptures et continuités une périodisation
  difficile
• Architectes, écoles, courants
• Que signifie finalement  moderne  en
  architecture ?

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I. Ruptures et continuités dans larchitecture
1850-1914

• Tout au long du XIXe siècle règne en Europe
  lhistoricisme et léclectisme la référence à
  lhistoire est la règle Renaissance,
  classicisme, baroque et gothique, jamais
  abandonné en France.

Ici le néo-classicisme grec en Allemagne Karl
Friedrich Schinkel, Altes Museum, Berlin,
1823-1830
Schinkel (1781-1841)
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Historicisme et léclectisme ( pastiche de styles
historiques) dans la métropole européenne du XIXe
siècle,lieu de prédilection de cette architecture
d'apparat.

• Léclectisme est une réponse qui se veut
   moderne  car le style de lédifice (quon
  recherche dans lhistoire des styles) doit être
  adapté à sa fonction
• Le gothique est choisi pour les édifices
  religieux (apogée de la chrétienté)
• Le flamboyant (Flandres du XVe apogée des villes
  marchandes) pour les hôtels de ville.

Dans toutes les capitales on pratique cet
 éclectisme simultané . Exemple les  grands
boulevards  comme le Ring de Vienne.
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Le Ring viennois un modèle déclectisme tracé
par l'architecte Ludwig Forster en 1857
EN 1857 lempereur François-Joseph décide de
supprimer les anciennes fortifications et Les
remplacer par un boulevard circulaire en bordure
duquel des bâtiments publics solennels ou
utilitaires coexistent avec des immeubles
 bourgeois   néo-  .

• Parlement de genre néo-grec, hôtel de ville
  flamboyant, théâtre néo-italien, université style
  Louis XIV, basilique votive gothique, opéra
  néo-classique.
• Les espaces verts laissent apparaître les sommets
  des édifices souvent ornés de statues.

Voir aussi exposé de Morgane sur lOpéra de
Charles Garnier, (1860-1875) à Paris.
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Cest de la rupture avec lhéritage classique et
avec léclectisme que naît a modernité
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En France Eugène Viollet le Duc (1814-1879)
sélève contre léclectisme

• EN architecture, il y a si je puis dire deux
  façons dêtre vraiselon le programme, selon les
  procédés de construction.. Etre vrai selon le
  programme, cest remplir exactement,
  scrupuleusement, les conditions imposées par un
  besoin. Etre vrai selon les procédés de
  construction, cest employer les matériaux
  suivant leurs qualités et leurs propriétés. Ce
  que lon considère comme des questions purement
  dart, savoir la symétrie, la forme apparente,
  ne sont que des conditions secondaires en
  présence des principes dominants Nos devanciers
  de Moyen Ageveulent une architecture où toute
  force est apparente, où tout moyen de structure
  devient origine dune forme ils adoptent le
  principe des résistances actives ils
  introduisent léquilibre dans la structure de
  fait ils sont déjà poussés par le génie moderne
  qui veut que chaque individu comme chaque
  produit, ou chaque objet, ait une fonction à
  remplir distincte tout en tendant à une fin
  commune 
• Xe entretien 1863.

En rupture avec les Beaux arts, il prône contact
direct avec les monuments, il produit des
milliers de dessins, sa carrière de  sauveteur 
déglises commence ave la Madeleine de Vezelay en
1840.
En recherchant la préservation du passé il pose
un premier jalon théorique vers la modernité
dans ses nombreux ouvrages Dictionnaire
raisonné de larchitecture française (XIe XVe)
1854, Entretiens sur lArchiitecture 1872, il
fonde une Gazette des architectes et du bâtiment
en 1863. Tous les grands architectes européens
(Gaudi) et américains (Sullivan) du tournant du
XIXe lont lu et apprécié.
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 Viollet-le-Duc , architecte favori de
limpératrice Eugénie, mais aussi dAntoni Gaudi

• Dans son DictionnaireViollet le Duc sefforce
  de découvrir les lois de larchitecture de
  lavenir en étudiant les règles de celle du passé
  (médiéval) Michel Ragon.

Gaudi (1852-1926), Sagrada familia, 1880-2026 (?)
Ici Projet dune salle voûtée (probabblement
pour des concerts), Bibliothèque Nationale.
Antoni Gaudi était nourri des réflexions de
Viollet-le-Duc
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En Angleterre, John Ruskin, écrivain, peintre,
critique dart (1819-1900) pose les mêmes
questions

• Dans The Seven Lamps of Architecture (1849) il
  dénonce les mensonges architecturaux
•   la peinture des surfaces dans le but de
  figurer dautres matériaux que ceux dont elles
  consistent réellement (marbrures sur
  bois)Lemploi dornements de toutes sortes
  moulés ou faites par la machineLédifice le plus
  noble, sera lui où pour lœil intelligent, se
  révéleront les grands secrets de
  linfrastructure, comme se révélerait une forme
  animale
• Dans lEloge du gothique (1853)
•  La première condition que lon est en droit de
  réclamer dun édifice est quil réponde
  complétement et pour toujours à sa destination,
  moyennant une dépense la plus faible possible.
  Chaque édifice doit trouver la forme qui convient
  à sa fonction, un logement doit être conçu
  autrement quun bureau ou quune église 

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Ruskin initie un mouvement appelé  Gothic
revival  en architecture et préraphalisme en
peinture.

• Il sélève certes contre lacadémisme mais aussi
  contre la machine, en ce sens il nest donc pas
  tout à fait moderne.
•  Chaque architecte doit être à la fois peintre
  et sculpteur  disait-il, mais ses modèles il
  doit les chercher  dans la nature, dans les
  montagnes  où il verra  ce quest un arc
  boutant .
• En réalité, comme Viollet-le-Duc ou comme
  Labrouste en France, comme William Morris en
  Angleterre il sinspire du gothique mais
  contrairement à ces derniers il reste dans un
  passéisme que dépasseront ses succeseurs.

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Les rationalismes pour une architecture du XIXe
siècle

• Dune réaction qui cherche à revenir au passé
  médiéval (et national) on passera à une autre
  réaction qui vise à utiliser les matériaux
  industriels pour créer une véritable
   architecture du XIXe siècle (donc moderne)
• Sinspirant de Ruskin, cette fois on dénonce le
  mensonge des façades éclectiques qui masquent la
  structure et surtout la misère des appartements.
• Sintéresser à la structure, cest sintéresser
  à lintérieur de lédifice, au maniement de la
  technique et des nouveaux matériaux.

Victor Baltard entre 1854-66, marché, selon un
projet de Hector Horeau. (Il a été primé dune
médaille au concours de lexposition universelle
de Londres, Paxton laurait plagié).
Que pensait-il de lOpéra Garnier ?  Puisque
assainir une ville vaut mieux, pour sa splendeur,
que la décorer de beaux monuments, une bonnee
ligne dégouts, avec canaux assainisseurs, eût
été de beaucoup préférable au nouvel opéra, qui
nest quun tas de pierres dispendieusement
amoncelé, mouluré, modillonné 
Lire Ragon p. 202-212
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William Morris (1834-1896) élève de Ruskin
dépasse son maître et fait un pas supplémentaire
vers la modernité
Panneau brodé 1890, William Morris Company

• Dans sa  Red house  (1859-1861) avec Philip
  Web il pose les fondements de la nouvelle
  architecture
• Larchitecture alliée à lartisanat doit devenir
  un instrument délévation sociale et culturelle
• comme au temps des cathédrales. Nous sommes là
  aux sources du mouvement  Domestic
• Revival  et surtout Arts Crafts. Mais sa
  vocation sociale a-t-elle été respectée ?

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Les Expositions universelles remplacent les
chantiers de fouilles, Londres 1850
Version remontée et agrandie de dux nefs Détruit
en 1936 (incendie)

• Joseph Paxton et le Crystal Palace. Jardinier, il
  se convertit à larchitecture préfabriquée
  (principe ancien brique) et éphémère Poteaux
  avec racords en bas, chassis, 3300 piliers de
  fer, 2224 poutrelles, 300 000 carraux de verre,
  205 000 cadre de bois pour les vitres. Le tout
  démontable.  Monstre de verre !  ou merveille
  de lindustrie ?

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Henri Labrouste, (1801-1875),

• Destinée à la consultation, non à la
  conservation.Projet confié à Labrouste en 1838,
• Les travaux commencent en 1843 faute dargent.
• Structure claire magasins au rez-de-chaussée,
  lecture à létage
• Véritable manifeste de la nouvelle architecture
  structure métaliique calire et apparente au
  dehors les murs pleins à létage correspondent
  aux rayons de livres conservés à lintérieur.

http//www.learn.columbia.edu/ha/html/19c.html
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Mais le chef dœuvre Henri Labrouste est la
Bibliothèque Nationale

• Le projet est lancé en 1858 et achevé en 1878 3
  ans après sa mort.
• Ici aussi il met en œuvre les principes de
  larchitecture organique (cf. article de
  lEncyclopédia Universalis)

La salle de lecture construite entre 1860 et 1866
 L'architecture dans laquelle l'espace
socialement utilisé, dynamique, vécu détermine la
configuration des pièces et de l'enveloppe qui
les contient mérite la qualification d'organique
sera dite non organique, au contraire, toute
architecture vouée essentiellement à
l'élaboration de la boîte de construction, du
contenant, et peu soucieuse de faire porter ses
efforts créateurs sur les creux, les
contenus.  Bruno Zevi
Fonctionnalisme, rationalisme, les leçons de
Labrouste sont au cœur des démarches
modernes. (cf. film sur le site de la BNF)
Détail des voûtes
http//www.bnf.fr/visiterichelieu/architecture/lab
_ap.htm
http//www.bnf.fr/visiterichelieu/promenade/ps.htm
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Le chef dœuvre de Labrouste selon Siegfried
Giedion, le grand magasin de la Bibliothèque
Nationale, 1865  la chapelle Pazzi de
larchitecture moderne 

• Le grand magasin  de la Biblio
• Nationale est un nouveau concept
• qui crée un espace de type
•  entrepôt  et vise à mettre ainsi en
• contact un maximum de livres
• (produits) avec un maximum de
• lecteurs ( consommateurs ) sous
• une lumière abondante.
• Audace le magasin est visible de la
• salle de lecture !

Quatre niveaux avec un toit en verre, des
caillebotis en fonte et à claire-voie qui laisse
passer la lumière et qui crée un jeu dombres et
de lumière à la manière de Frank Loyd Wright.
http//www.bnf.fr/visiterichelieu/promenade/mag_pp
.htm
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La grande salle de lecture ou salle ovale,
réalisée par Jean-Louis Pascal (selon les leçons
dHenri Labrouste) en 1875.

• De plan ovale avec un grand axe de 43 mètres 70,
  d'une hauteur de 18 mètres sous une verrière
  centrale délimitée par une grande voussure percée
  de 16 œils-de-bœuf vitrés, utilisés pour
  l'aération, La salle peut accueillir environ 200
  lecteurs.
• Utilisation de doubles colonnes en fonte mais
  toit en maçonnerie

La première salle de lecture de ce type est celle
du British Museum (1857-) http//upload.wikimedia
.org/wikipedia/commons/b/b1/British_Museum_Reading
_Room_Panorama_Feb_2006_edit1.jpg
http//www.bnf.fr/visiterichelieu/architecture/ova
_ap.htm
http//www.bnf.fr/visiterichelieu/promenade/ova_pp
.htm
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James Bogardus (1800-1874) industriel et
concepteur

• Façades de style Renaissance ou palais vénitien
  métalliques, démontables, fabriquées en série et
  vendues sur catalogue arcs, corniches,
  chapiteaux.
• Façade entièrement en verre et structure en
  fonte.Sorte dinventeur  fou  -gt projet
• Colisée en fonte de 360 m de haut avec tour de
  90m.

Pour lexposition universelle de New York.
La maison dédition Harper and Brothers, 1854
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Jules Saulnier La chocolaterie Menier à Noisiel
(Seine et Marne), en 1871.

• Mais le premier édifice à ossature entièrement
  métallique dans des murs de façade non porteurs
  est bien français.
• Ossature en métal remplie de briques.
• Rôle à la fois structurel et décoratif du fer.
  Parements en faïence polychrome

Siegfried Giedion oublie de mentionner Jules
Saulnier.
http//pagesperso-orange.fr/pone.lateb/moulin20sa
ulnier.htm
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Soucieux de vérité les rationalismes prônent
aussi lutilisation des matériaux modernes

• Du fer au béton armé François Hennebique,
  Anatole de Baudot, Auguste Perret, la France en
  avance sur le plan
• des matériaux de construction

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François Hennebique Maison Hennebique 1901 - 1903
manifeste des possibilités du béton armé
Voir aussi limmeuble de la rue Danton sur le,
site Structurae
http//fr.structurae.de/structures/data/index.cfm?
ids0003486
1, avenue du Lycée-Lakanal, Bourg-la-Reine,
Hauts-de-Seine (92), Ile de France
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Limmeuble des bureaux de la société conçu par
Hennebique et réalisé par larchitecte Edouard
Arnaud en 1898-1900
Premier immeuble en béton armé en France
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Anatole de Baudot (1834-1915)
Eglise Saint Jean de Montmartre, 1894-1904

• Scandale de la première église en ciment
• armé avec léglise de Saint Jean de
• Montmartre.
• Concours remporté pour des raisons de coût

Lire texte de Baudot Tome 1 Michel Ragon p.p.
249 et 252)
http//fr.structurae.de/structures/data/photos.cfm
?IDs0003220
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Auguste Perret (1874-1954) lesthétique du
béton ?

• Premier utilisateur du béton
• armé comme matériau à la
• fois banal et noble

Garage de la Rue Ponthieu, Paris1906
http//fr.structurae.de/persons/data/index.cfm?id
d000807
Immeuble Rue Franklin, 1906
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Le Théâtre des Champs Elysées, 13-15 avenue
Montaigne Paris 1911-1913
Une œuvre dart total peintures nabies (Maurice
Denis, sculptures dAntoine Boourdelle en façade).

• La salle principale est suspendue à 8 colonnes
  apparentes en béton armé.

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La coupole
Tout lappareillage électrique, les décors,
lameublement ont été dessinés par larchitecte
et réalisés par des artistes en vogue. Le
théâtre met en valeur à la fois lusage des
nouveaux matériaux et une esthétique dans le
style Art Nouveau.
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De lautre côté de lAtlantique

• Une brève parenthèse moderniste (1880-1895),
  promise à un grand avenirlEcole deChicago.

Louis Sullivan Carson, Pirie, Scott, Building,
Chicago, (1899 - avant 1903-4)
Burnham and Root, Reliance building, 1889, Chicago
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En Europe les avant-gardes accélèrent et
diversifient les ruptures avec lhistoricisme et
léclectisme mais aussi par le refus dabandonner
larchitecture - Art au profit dune architecture
fonctionnelle
Vers un  Art nouveau  ?

• Abandon des ordres grecs. Dénonciation de
  lhypocrisie et du mensonge des façades malgré
  les attentes du public (cf. pavillons de
  lExposition de Paris 1900)
• Recherche de nouveaux styles et de nouvelles
  influences (japonisme).
• Horta utilise pour la première fois le fer pour
  des motifs orientalisants.
• Fusion des arts décoratifs et de larchitecture

Joseph Hoffmann, Palais Stoclet (banquier), conçu
en 1904 et construit entre 1905 - 1911
Victor Horta (1861-1947) , escalier de la maison
Tassel, Bruxelles, 1893.
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Une volonté de rupture que traduit la
dénomination de ces courants et la multiplicité
des voies empruntées par les architectes
davant-garde.

• Nieuwe kunst (PB)
• Stile liberty (ITA)
• Free Style (ANGL)
• Modern Style (BELG)
• Modernismo (ESP-CATA)
• Jugenstil (ALLEM)
• Sécession (AUTR)
• Art Nouveau (FR)

Charles Rennie Mackintosh, The Willow Rooms,
aussi connu comme Miss Cranston's Tea Rooms, 1903
à 1904. Façade et intérieur
Esthétisation du quotidien par linvention de
nouveaux styles ou ou purisme fonctionnaliste
et réfus de toute idée dArt ?
Adolf Loos, maison Steiner, Vienne 1910. La
modernité radicale
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Larchitecture - art prend aussi parfois des
formes étranges

• Ferdinand Cheval connu comm  facteur Cheval ,
  (1836,1924)
• Il a passé 33 ans de sa vie à édifier un Palais
  idéal et huit années supplémentaires à bâtir
  son propre tombeau, chefs-d'œuvre de
  l'architecture naïve.

Façade ouest du Palais idéal, Hauterives (Drôme)
1879-1912).
Ragon pp.288-292