Rimas y Leyendas, de Gustavo Adolfo B

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Rimas y Leyendas,de Gustavo Adolfo Bécquer
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Índice del curso

• El Romanticismo (1) contexto histórico y social
  (diap. 4)
• 1.1. Liberalismo político, inspirado en la
  Revolución Francesa (diap. 5)
• 1.2. Intuición versus razón (diap. 6 y 7)
• 1.3. Crecimiento de las ciudades (diap. 8)
• 1.4. Desarrollo científico (diap. 9)
• El Romanticismo (2) (diap. 10)
• 2.1. Origen del término (diap. 11 y 12)
• 2.2. Características de la literatura romántica
  (diap. 13 y 14)
• 2.3. Temática de la literatura romántica (diap.
  15 a 17)
• 2.4. Tendencias del romanticismo (diap. 18 a 21)
• 2.5. Romanticismo tardío (posromanticismo)
  (diap. 22)
• 2.6. Romanticismo intimista (diap. 23)
• 2.7. El influjo de Heine en Bécquer (diap. 24 a
  26)

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Índice del curso

• Vida y obra de Gustavo Adolfo Bécquer (diap. 27 a
  32)
• 3.1. Cronología de su obra (diap. 33 y 34)
• Ideal poético (diap. 35 a 37)
• Rimas (diap. 38)
• 5.1. Rimas sobre la creación poética (diap. 39 a
  41)
• 5.2. De la plenitud del amor al desengaño (diap.
  42 y 43)
• 5.3. La angustia existencial y la muerte (diap.
  44 a 46)
• Características formales de la poesía becqueriana
  (diap. 47)
• Ecos becquerianos en la poesía contemporánea
  (diap. 48 a 50)
• Bécquer precursor del simbolismo (diap. 51 y 52)
• Leyendas (diap. 53)
• 9.1. Temática de las leyendas (diap. 54)

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1. El Romanticismo (1) contexto histórico y
social

• Movimiento cultural y político europeo originado
  en Alemania e Inglaterra a finales del siglo
  XVIII y que se extendió durante el siglo XIX por
  Francia, Italia y España.
• Representa una reacción revolucionaria contra el
  racionalismo de la Ilustración y el Clasicismo.

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El Romanticismo (1)1.1. Liberalismo político,
inspirado en la Revolución Francesa

• Las ideas del progreso y libertad propias del
  siglo anterior se radicalizan. Esto lleva a
  diversas revoluciones que se darán en Europa
  durante el siglo XIX Las revoluciones burguesas.

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1. El Romanticismo (1) 1.2. Intuición versus
razón

• El Romanticismo surge como reacción desengañada
  de los ideales racionalistas e ilustrados. Se
  impone la defensa de la libertad y el
  individualismo y se da gran importancia a la
  imaginación y a los sentimientos.
• Frente a la realidad ordenada y amable de la
  Ilustración, el artista romántico es un ser
  incomprendido e idealista, cuya alma intuye
  fuerzas irracionales del espíritu.

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1. El Romanticismo (1) 1.2. Intuición versus
razón
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1. El Romanticismo (1) 1.3. Crecimiento de
las ciudades

• Las nuevas formas de producción suponen la
  concentración de vida en las ciudades. La dureza
  de sus condiciones de vida y de trabajo
  propiciará su politización y la aparición del
  movimiento obrero.

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1. El Romanticismo 1.4. Desarrollo
científico

• Una de las corrientes más influyentes en el siglo
  XIX es el positivismo, que propugna el estudio de
  aquello que se puede observar y medir.
• Nacen la sociología y la psicología y se
  desarrollan corrientes científicas como el
  evolucionismo de Darwin o el estudio de las leyes
  de la herencia de Mendel.

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2. El Romanticismo (2)

• El Romanticismo es un movimiento revolucionario
  en todos los ámbitos vitales que, en las artes,
  rompe con los esquemas establecidos en el
  Neoclasicismo, defendiendo la fantasía, la
  imaginación y las fuerzas irracionales del
  espíritu.
• Se desarrolló fundamentalmente en la primera
  mitad del siglo XIX, extendiéndose desde
  Inglaterra a Alemania. Después a Francia, Italia,
  Argentina, España y México.

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2. El Romanticismo (2) 2.1. Origen del
término (1)

• El origen del término "romanticismo" dista mucho
  de ser claro, además, la evolución del movimiento
  cambia según el país.
• En el siglo XVII aparece ya en Inglaterra con el
  significado de "irreal".
• Samuel Pepys (1633-1703) lo emplea en el sentido
  de "emocionante" y "amoroso".
• Romantic aparece como adjetivo genérico para
  expresar lo "pasional" y "emotivo".
• En Alemania, sin embargo, fue empleado por Johann
  Gottfried Herder como sinónimo de "medieval".

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2. El Romanticismo (2) 2.1. Origen del
término (2)

• El término romanhaft (novelesco) fue reemplazado
  por romantisch, con connotaciones más emotivas y
  pasionales.
• En España hay que esperar hasta 1805 para dar con
  la expresión romancista, que mezcla los conceptos
  de novelesco y medieval con lo emotivo.
• Durante los años 1814 y 1818, tras sucesivas
  polémicas, se usan, aún con indecisión, los
  términos de romanesco, romancesco, románico y
  romántico.

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2. El Romanticismo (2) 2.2. Características
de la literatura romántica (1)

• El arte deja de regirse por la doctrina del
  Clasicismo. Frente al escrupuloso rigor y orden
  con que, en el siglo XVIII, se observaron las
  reglas, los escritores románticos combinan los
  géneros y versos de distintas medidas, a veces
  mezclando el verso y la prosa en el teatro se
  desprecia la regla de las tres unidades (lugar,
  espacio y tiempo) y alternan lo cómico con lo
  dramático.
• Por medio del arte se intenta expresar el mundo
  interior del artista, aunque para ello haya que
  recurrir a mundos oscuros, penumbras o sueños.

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2. El Romanticismo (2) 2.2. Características
de la literatura romántica (2)

• Cobra importancia el tema de la magnitud. Se
  siente el mundo como algo inabarcable a lo que el
  hombre es incapaz de llegar. Esto genera un
  sentimiento de inferioridad y una angustia ante
  las fuerzas incontrolables de la Naturaleza.
• Emerge un deseo de que aparezca lo nuevo,
  insólito, oculto, en una palabra, lo sublime, lo
  que está más allá del límite. Esta ansiedad
  provoca mucho más placer estético que la belleza.

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2. El Romanticismo (2) 2.3. Temática de la
literatura romántica (1)

• El Yo, la propia intimidad. El amor pasional, con
  entregas súbitas, totales, y rápidos abandonos.
  La exaltación y el hastío.
• Inspiración en temas históricos y legendarios. En
  el Romanticismo se alza el orgullo de las lenguas
  locales y las raíces profundas de los pueblos.
• Hay un vivencia profunda de la religión, aunque
  frecuentemente sea a través de la rebeldía con la
  consiguiente compasión e incluso exaltación del
  diablo.
• Amor a la Edad Media y sus valores ruralización
  y feudalismo y por lo general, todo aquello que
  rechazaba el racionalismo ilustrado.

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2. El Romanticismo (2) 2.3. Temática de la
literatura romántica (2)

• El idealismo extremo y exagerado de los
  románticos choca con la realidad miserable y
  materialista, por lo que se ve la muerte (o el
  suicidio) como una liberación.
• Los románticos aman la naturaleza frente a la
  civilización como símbolo de todo lo verdadero y
  genuino. Suelen ambientar sus composiciones en
  lugares misteriosos, como cementerios, tormentas,
  el mar embravecido, etc.
• Se impone el gusto por lo exótico. Se valora lo
  distinto, de ahí que la mirada se fije
  profundamente en mundos orientales o en la
  antigüedad clásica.

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2. El Romanticismo (2) 2.3. Temática de la
literatura romántica (3)

• La reivindicación social. Revalorización de los
  tipos marginales como el mendigo, el pirata
• La sátira, frecuentemente ligada a sucesos
  políticos o literarios. El periodismo
  costumbrista de Larra se centra en esta temática.

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2. El Romanticismo (2) 2.4. Tendencias del
Romanticismo (1)

• ROMANTICISMO TRADICIONAL
• En España, el Romanticismo es considerado
  complejo y confuso, con grandes contradicciones
  que comprenden desde la rebeldía y las ideas
  revolucionarias hasta el retorno a la tradición
  católico-monárquica. Respecto a la libertad en la
  política, algunos la entendieron como una mera
  restauración de los valores ideológicos,
  patrióticos y religiosos que habían deseado
  suprimir los racionalistas del siglo XVIII.
  Exaltan, pues, el Cristianismo, el Trono y la
  Patria, como máximos valores.

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2. El Romanticismo (2) 2.4. Tendencias del
Romanticismo (2)

• En esta vertiente de Romanticismo tradicional se
  incluyen Walter Scott, en Inglaterra,
  Chateaubriand, en Francia y el Duque de Rivas y
  José Zorrilla en España. Se basa en la ideología
  de la Restauración, que se origina tras la caída
  de Napoleón Bonaparte, y defiende los valores
  tradicionales representados por la Iglesia y el
  Estado.

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2. El Romanticismo (2) 2.4. Tendencias del
Romanticismo (3)

• ROMANTICISMO REVOLUCIONARIO
• Otros románticos, como ciudadanos libres,
  combaten todo orden establecido, en religión,
  arte y política. Reclaman los derechos del
  individuo frente a la sociedad y a las leyes.
  Representan el Romanticismo revolucionario o
  Romanticismo liberal y sus representantes más
  destacados son Lord Byron, en Inglaterra, Victor
  Hugo, en Francia y José de Espronceda y Larra, en
  España. Se apoya en tres pilares la búsqueda y
  la justificación del conocimiento irracional que
  la razón negaba, la dialéctica hegeliana y el
  historicismo.
• Conciben al poeta como un genio visionario que
  choca contra la incomprensión de la sociedad.

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2. El Romanticismo (2) 2.4. Tendencias del
Romanticismo (4)

• ROMANTICISMO REVOLUCIONARIO

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2. El Romanticismo (2) 2.5. Romanticismo
tardío (posromanticismo)

• Durante la segunda mitad del siglo XIX, los
  anteriores gustos por lo histórico y legendario o
  lo político-social, pasan a un segundo plano, y
  la poesía pasa a ser más sentimental e intimista.
  
• Ello viene condicionado por las influencias de la
  poesía alemana de Heinrich Heine y el nuevo
  interés que suscita la poesía popular española.

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2. El Romanticismo (2) 2.6. Romanticismo
intimista

• Esta nueva forma de escribir, caracterizada por
  una aparente sencillez y espontaneidad, culmina
  en las figuras de Gustavo Adolfo Bécquer y
  Rosalía de Castro.

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2. El Romanticismo (2) 2.7. El influjo de
Heine en Bécquer (1)

• Dámaso Alonso en su artículo Originalidad de
  Bécquer publicado en Poetas españoles
  contemporáneos sostiene que el uso del
  paralelismo en Bécquer es tan frecuente por la
  influencia que éste recibe de Heine.
• La estructura paralelística, presente en ambos
  autores, contribuye a explicar una vivencia no de
  forma directa sino sugiriéndola a través de una
  reiterada exposición de ejemplos.
• Cada estrofa es una pieza que, unida a las
  siguientes, nos ofrece la totalidad de una
  experiencia.

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2. El Romanticismo (2) 2.7. El influjo de
Heine en Bécquer (2)

• Leamos el Intermezzo lírico de Heine
• Que están envenenadas mis canciones?
• Y no han de estarlo, di?
• Tú de veneno henchiste, de veneno,
• mi vida juvenil.
• Que están emponzoñadas mis canciones?
• Y no han de estarlo, di?
• Dentro del corazón llevo serpientes,
• y a más te llevo a ti
• H. Heine

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2. El Romanticismo (2) 2.7. El influjo de
Heine en Bécquer (3)

• Observemos ahora la rima XIII de Bécquer
• Tu pupila es azul, y cuando ríes
• su claridad suave me recuerda
• el trémulo fulgor de la mañana.
• que en el mar se refleja.
• Tu pupila es azul, y cuando lloras
• las transparentes lágrimas en ella
• se me figuran gotas de rocío
• sobre una violeta.
• Tu pupila es azul, y si en su fondo
• como un punto de luz radia una idea,
• me parece en el cielo de la tarde
• una perdida estrella.

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3. Vida y obra de Gustavo Adolfo Bécquer (1)

• Gustavo Adolfo Domínguez Bastida nace en Sevilla
  en 1836. El poeta adopta el segundo apellido
  paterno, Bécquer, que era de origen flamenco.
• Su padre, estimable pintor sevillano, goza de una
  buena posición económica, pero al morir en 1846,
  deja a su familia en una situación precaria.
• Bécquer ingresa en un internado para huérfanos de
  familias nobles sin recursos.
• Al año siguiente muere también su madre y el
  internado de San Telmo es clausurado.

28
3. Vida y obra de Gustavo Adolfo Bécquer (2)

• Es acogido por su madrina, en cuya biblioteca
  puede leer a los autores que marcarán su futuro
  Lord Byron, Espronceda, Victor Hugo, Balzac,
  Chateaubriand y Heine.
• Se va a Madrid para dedicarse por entero a la
  escritura.
• Durante este tiempo pasa muchas estrecheces
  económicas y para ganarse la vida traduce libros,
  redacta artículos periodísticos y adapta libretos
  para óperas y zarzuelas.
• En el año 1857 termina la primera entrega de su
  Historia de los templos de España, obra en la que
  participaban diversos autores y que se proponía
  describir los edificios religiosos del país, pero
  las entregas se suspendieron al quebrar la
  editorial que financiaba el proyecto.

29
3. Vida y obra de Gustavo Adolfo Bécquer (3)

• En 1858 contrae una grave enfermedad, la
  tuberculosis, que le acecharía ya de por vida.
• En su convalecencia sus amigos intentaban
  distraerlo acompañándole a dar grandes paseos y
  es así cómo conoció a Julia Espín.

• No se sabe a ciencia cierta cuál fue la relación
  entre esta dama y el poeta, pero sí que ella fue
  una de las musas de sus poemas.

30
3. Vida y obra de Gustavo Adolfo Bécquer (4)

• En ese mismo año Bécquer entrega al periódico El
  contemporáneo las Cartas literarias a una mujer,
  cuatro en total, en las que definiría el proceso
  de su creación poética.
• En 1861 Bécquer se casa con Casta Esteban, con la
  que tiene dos hijos.
• En 1864 consigue un puesto gubernamental como
  censor de novelas, cargo que ocuparía entre 1864
  y 1865 y luego entre 1866 y 1868 lo que aliviaría
  un poco su situación financiera. En ese mismo año
  comienza a escribir las Cartas desde mi celda,
  durante una estancia de reposo en el monasterio
  de Veruela, donde el poeta se refugia para
  reponerse después de otro ataque de tuberculosis.

31
3. Vida y obra de Gustavo Adolfo Bécquer (5)

• También en El contemporáneo se publicaron sus
  Leyendas en las que Bécquer une la tradición
  folclórica y legendaria española a su ideal
  poético.
• En 1868 su matrimonio fracasa cuando el poeta se
  entera de la infidelidad de su esposa.
• Se va a vivir a Toledo con sus dos hijos y su
  hermano Valeriano.
• Su frágil salud se agrava, en parte porque tiene
  que subsistir a duras penas con la publicación de
  artículos de prensa y en parte por la muerte
  dolorosísima para el poeta de su hermano
  Valeriano.

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3. Vida y obra de Gustavo Adolfo Bécquer (6)

• En 1871, a la edad de treinta y cuatro años,
  fallece. Después de su muerte, una colección de
  todas las Rimas fue publicada por algunos de sus
  amigos más cercanos.
• G.A. Bécquer (Sevilla 1836-Madrid 1871)
  representa al autor romántico por excelencia.
• A pesar de su capacidad creativa y su
  sensibilidad, su arte no fue reconocido en vida,
  fue muy desdichado en su vida amorosa, pasó
  penurias económicas y su muerte fue prematura.

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3. Vida y obra de G.A. Bécquer 3.1.
Cronología de su obra

• 1857 Historia de los templos de España
• 1860-61
• Cartas literarias a una mujer publicadas en El
  contemporáneo
• Cartas desde mi celda
• El libro de los gorriones (la primera compilación
  de sus Rimas)
• Se perdió el manuscrito durante la Revolución
  Gloriosa de 1868 y Bécquer escribió los poemas
  de nuevo. Las Rimas que produjo las llamó el
  poeta poesías que recuerdo del libro perdido).

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3. Vida y obra de G.A. Bécquer 3.1.
Cronología de su obra

• 1868 Leyendas, publicadas por entregas en El
  contemporáneo y otros periódicos de la época.
• 1871 Rimas (obra póstuma la edición de 1871
  tiene 76 rimas la edición considerada definitiva
  contiene diez más).

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4. Ideal poético (1)

• Bécquer busca una poesía esencial que nazca de la
  inspiración y que sea captada por el alma más que
  por la inteligencia. Pero el rebelde y mezquino
  idioma es insuficiente para transmitir la
  esencia de su poesía
• Espíritu sin nombre,
• Indefinible esencia,
• yo vivo con la vida
• sin formas de la idea
• (Versos de la rima V)

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4. Ideal poético (2)

• La misión del poeta, ser elegido que capta los
  misterios del arte, es aunar la inspiración y la
  razón para conseguir la expresión de lo inefable
• Con ambas siempre en lucha
• y de ambas vencedor,
• tan sólo al genio es dado
• a un yugo atar las dos.
• Rima III

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4. Ideal poético (3)

• La expresión de lo inefable es un reto constante
  en Bécquer. Jorge Guillén en su artículo Lenguaje
  insuficiente. Bécquer o lo inefable soñado expone
  de forma magnífica esta lucha
• Bécquer necesita ... escaparse de la niebla,
  ser huésped de la luz, huir de los fantasmas o,
  mejor, llegar a palpar, a coger con la mano, a
  concretar esos fantasmas de su niebla. Pero
  cómo? A Bécquer no ha dejado nunca de
  atormentarle ese drama, variante dolorosa de la
  capital contradicción el espíritu y la materia.
  Con el espíritu van los sentimientos, los sueños,
  las intuiciones. Sobre la materia se edifican la
  máquina racional, el aparato del lenguaje lógico,
  el artilugio del arte ... Sólo habrá poesía
  cuando el espíritu sea forma, plenitud de
  palabras.

38
5. Rimas

• Obra póstuma, incluida en la obra completa que
  los amigos de Bécquer publicaron en 1871 una vez
  muerto el poeta.
• Contiene la Introducción sinfónica y 76 rimas,
  ordenadas según esta clasificación temática
• La poesía y el proceso de creación poética (de la
  rima I a la XI)
• La plenitud del amor (de la rima XII a la XXIX)
• El desengaño y el dolor (de la rima XXX a la LI)
• La angustia existencial y la muerte (de la rima
  LII a la LXXVI)

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5. Rimas 5.1. Rimas sobre la creación poética
(1)

• En la Rima I, Bécquer expone , como ya había
  hecho en la Introducción sinfónica, la dificultad
  insalvable que tiene el poeta al querer convertir
  en palabras lo que es fruto del presentimiento y
  la intuición

Yo quisiera escribirle, del hombre domando el
rebelde, mezquino idioma, con palabras que fuesen
a tiempo suspiros y risas, colores y notas.
El Temerario remolcado a dique seco (1839), J.M.
William Turner
40
5. Rimas 5.1. Rimas sobre la creación poética
(2)

• Precisamente cuando Luis Cernuda comenta los
  versos de la rima I palabras que fuesen a un
  tiempo / suspiros y risas, colores y notas en su
  artículo Gustavo Adolfo Bécquer, dice
• Lo inefable sólo puede trasladarse al idioma
  por medio de lo más inefable con que cuenta el
  hombre como medio de expresión el suspiro y la
  sonrisa. Y a esa expresión tan vaga, acaso para
  que no se desvanezca, debe unirse lo plástico (el
  color) y la melodía (las notas) la pintura y la
  música resultan así aliadas del poeta. Mas
  sabiendo éste lo imposible de su intento, añade
  que apenas si en el silencio y la soledad
  amorosa, estando el poeta junto a su amada, en
  contacto material uno con otro (teniendo en mis
  manos las tuyas), pudiera, oyéndolo él dentro de
  sí, al dictado de la inspiración, susurrarle al
  oído el son misterioso de la poesía.

41
5. Rimas 5.1. Rimas sobre la creación poética
(3)

• Por eso para Bécquer la poesía es un sueño, un
  imposible (Rima XI) que el poeta que es alguien
  que lleva algo divino aquí dentro (Rima VIII)
  podría alcanzar conciliando la inspiración y la
  razón.

42
5. Rimas 5.2. De la plenitud del amor al
desengaño (1)

• Las rimas pueden leerse como una historia
  completa de amor desde el gozo pletórico del
  enamoramiento y la plenitud hasta el dolor y el
  desengaño.
• Bécquer identifica a la mujer con la poesía,
  Poesía eres tú (Rima XXI), y al ser la
  creación poética un infatigable proceso de
  perfección, el poeta enamorado idealiza a su
  dama, a quien equipara con Dios
• Hoy la he visto la he visto y me ha mirado
• hoy creo en Dios! (Rima XVII)
• Julia Espín

43
5. Rimas 5.2. De la plenitud del amor al
desengaño (2)

• Pero la ruptura, fruto tanto de la
  incompatibilidad de caracteres Tú eras el
  huracán yo la alta / torre que desafía su poder
  (Rima XLI) como de la infidelidad Cuando me lo
  contaron, sentí el frío / de una hoja de acero en
  las entrañas (Rima XLII), produce en el poeta un
  desengaño profundo y la decisión dolorosa de
  olvidar a la amada, tarea que implica una lucha
  titánica entre la voluntad y la emoción
• Como se arranca el hierro de una herida
• su amor de las entrañas me arranqué,
• aunque sentí al hacerlo que la vida
• me arrancaba con él! (Rima XLVIII)

44
5. Rimas 5.3. La angustia existencial y la
muerte (1)

• El avance de la enfermedad y los fracasos
  amorosos del poeta dejan en las Rimas un sombrío
  sentimiento de melancolía que lleva al poeta a
  desear la muerte, como la única manera de
  liberarse del dolor
• Cuando podré dormir con ese sueño
• en que acaba el soñar! (Rima XLVIII)
• Olas gigantes que os rompéis bramando
• en las playas desiertas y remotas,
• envuelto entre la sábana de espumas,
• llevadme con vosotras! (Rima LII)
• El caminante sobre el mar
• de nubes (1818), C.D. Friedrich

45
5. Rimas 5.3. La angustia existencial y la
muerte (2)

• Pero la muerte, tantas veces deseada, se
  convierte en desdicha cuando el poeta la siente
  cerca
• Así van deslizándose los días
• unos de otros en pos,
• hoy lo mismo que ayer y todos ellos
• sin gozo ni dolor.
• Ay, a veces me acuerdo suspirando
• del antiguo sufrir !
• Amargo es el dolor, pero si quiera
• padecer es vivir! (Rima LVI)

46
5. Rimas 5.3. La angustia existencial y la
muerte (3)

• A pesar de su temor a no ser recordado de que
  pasé por el mundo / quién se acordará? (Rima
  LXI) y la aceptación resignada de la muerte en
  el más absoluto olvido donde habite el olvido,
  / allí estará mi tumba (Rima LXVI), Bécquer se
  plantea la pervivencia del alma que trasciende la
  materia y vuela a la esfera de la belleza, la
  intuición y la poesía
• Será verdad que huésped de las nieblas,
• de la brisa nocturna al tenue soplo,
• alado sube a la región vacía
• a encontrarse con otros?
• (Rima LXXV)

47
6. Características formales de la poesía
becqueriana

• Sencillez y esencialidad conseguida a través de
• Uso de estrofas populares, la copla y el romance.
• Rima asonante y combinación de versos de arte
  mayor y menor.
• Uso del paralelismo.
• Presencia de la naturaleza el mar, las olas, el
  viento, las golondrinas, las nubes

48
7. Ecos becquerianos en la poesía
contemporánea (1)

• Observemos la similitud entre este poema de Juan
  Ramón Jiménez, incluido en Arias tristes, y la
  rima LXI de Bécquer
• No sé si habrá quien solloce
• cerca de mi negra caja,
• o quien me de un largo beso
• entre caricias y lágrimas. (Arias tristes)
• Cuando mis pálidos restos
• Oprima la tierra ya,
• Sobre la olvidada fosa,
• quién vendrá a llorar? (Rima LXI)

49
7. Ecos becquerianos en la poesía
contemporánea (2)

• También reconocemos en estos versos de Antonio
  Machado aquellas palabras que fuesen a un tiempo
  / suspiros y risas, colores y notas (Rima I)
• yo escucho los cantos
• de viejas cadencias
• que los niños cantan
• cuando en coro juegan
• y vierten en coro
• sus almas que sueñan
• cual vierten sus aguas
• las fuentes de piedra.
• Con monotonías Antonio Machado
• de risas eternas
• (Poema VIII de Soledades, galerías y otros
  poemas)

50
7. Ecos becquerianos en la poesía
contemporánea (3)

• Cuando Luis Cernuda busca en 1932 un título para
  un libro de poemas de amor desengañado, escoge un
  verso de Bécquer, Donde habite el olvido.
• Observemos las resonancias becquerianas en el
  primer poema de este libro
• Donde habite el olvido, en los
• vastos jardines sin aurora
• donde yo sólo sea memoria de una
• piedra sepultada entre ortigas sobre
• la cual el viento escapa a sus insomnios. (Luis
  Cernuda)
• En donde una piedra solitaria
• sin inscripción alguna,
• donde habite el olvido,
• allí estará mi tumba (G.A. Bécquer)

51
8. Bécquer precursor del simbolismo (1)

• Luis Cernuda ha comparado la importancia de
  Bécquer con la de Garcilaso de la Vega. Si
  Garcilaso representa un precursor excepcional de
  la poesía barroca, Bécquer es un eslabón
  imprescindible entre el Romanticismo y la poesía
  simbolista posterior.
• Si recordamos la rima V el poeta intenta definir
  la esencia de la poesía mediante unas imágenes
  que no se basan en el parecido, sino en las
  sensaciones íntimas que esos elementos naturales
  provocan

52
8. Bécquer precursor del simbolismo (2)
Yo soy el fleco de oro de la lejana estrella, yo soy de la alta luna la luz tibia y serena. Yo soy la ardiente nube, Que en el ocaso ondea, Yo soy del astro errante, la luminosa estrella. (Versos de la rima V)

• En esta rima la poesía que vislumbra Bécquer no
  se identifica con la estrella, la luna, la nube y
  el astro sino con las sensaciones de luminosidad,
  ingravidez y belleza que de estos elementos
  naturales se desprende. No hay identificación con
  el objeto mismo sino con la estela sensorial que
  estos dejan en el alma del autor.

53
9. Leyendas

• Relatos escritos en prosa poética donde el autor
  mezcla lo fantástico y lo real y recrea motivos
  del folclore español o europeo con la mirada de
  un hombre del siglo XIX.
• Diversa temática
• Transgresión de un tabú a causa de la influencia
  de una mujer caprichosa y cruel El Monte de las
  ánimas o de una aparición bellísima Los ojos
  verdes.

54
9. Leyendas 9.1. Temática de las leyendas

• La imposibilidad de alcanzar la esencia de la
  poesía, representada por la aparición
  fantasmagórica de la mujer ideal (El rayo de
  luna).
• El proceso creativo. Se aborda la diferencia
  entre el verdadero artista creador y el mediocre
  intérprete (Maese Pérez el organista) o la lucha
  del músico que quiere conseguir la perfección de
  su arte y fracasa en su intento (El Miserere).

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• FIN DE LA PRESENTACIÓN
• 9 DE JULIO DE 2008 Escola destiu 2008 del
  Collegi de llicenciats i doctors en Filosofia i
  Lletres