CI 380 Sociologie du cin

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CI 380 Sociologie du cinéma

• Séance N9 Mardi 3 mai 2005

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Résumé de lépisode précédent

• 3.4. Le public produit par la stratification
  sociale
• 3.5. Le public structuré par des configurations
  culturelles
• A. Les différences culturelles des jeunes 6
  modèles
• B. Les  gender studies 
• 3.6. Le public défini par les interactions
  sociales
• 3.7. Le public façonné par des situations
  symboliques

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4. Deux publics particuliers
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4. 1. Les critiques

• Apparaît au milieu des années dix
• Premiers critiques
• Louis Delluc
• Emile Vuillermoz
• Lucien Wahl et Léon Wahl
• Léon Moussinac

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Avant la critique

• Les chroniques de la presse corporative, une
  publicité à peine déguisée

Avec la critique

• Des jugements, proprement artistiques, à linstar
  de ce qui se faisait dans la littérature, les
  arts plastiques ou la musique.

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• Désormais, ces articles sont indépendants de
  lindustrie cinématographique.

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Une critique de la critique
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Les objectifs du livre

• Exposer six critères de jugement dun film.
• Le but est damener à la lumière des critères
  afin de lutter contre lidéologie de lévidence

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•  Le refus de tout objectivisme et la répugnance
  à trancher en faveur de quelque objet que ce soit
  avalisent un système inégalitaire, sinon
  oppressif  ils conduisent à laisser la critique
  et les musées le monde de lart, qui ne donne
  jamais ses critères opérer une hiérarchisation
  mystérieuse 

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• La dissimulation des critères de jugement
  renforce les inégalités en les naturalisant
• Leur mise à jour démocratise laccès à lart en
  leur restituant leur dimension sociale et
  historique

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Quest-ce quun bon film?

• Les six critères du jugement de goût 
• 1 Le succès
• 2.La technique
• 3 Lédification (le  bon exemple )
• 4 Lémotion
• 5 Loriginalité
• 6 La cohérence

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Les deux critères de   lexercice sauvage de la
critique 

• un film a du succès
• Il est une réussite technique

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Deux ont plutôt les faveurs des  tribus
dexperts 

• il est original
• il est cohérent  

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Deux autres sont utilisés par tous
il est édifiant Il est émouvant
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Le succès d' In the Mood for Loveentre
relativisme et objectivisme

• Une critique unanime
• Hasard ou détermination sociale?

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Les quatre critères professionnels de jugement
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A. L'originalite.

• Le film nous fait voir ce que les autres
  dissimulent et deviner ce que les autres
  d'ordinaire exhibent

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Des exemples

• Il nous fait ressentir plus qu'il ne nous fait
  voir. . . il travaille dans le non-dit (
  Charlie Hebdo) .
• Le vrai film est hors champ (Libération) .
• On y entend raconter ce qu'habituellement on ne
  montre pas (Studio).

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• Son style, également, est donné comme original,
  soit par lui-même - le réalisateur est un grand
  créateur de formes contemporain (Le Monde)
• plus simplement, un génie (Les
  lnrockuptibles)

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B. Une cohérence

• Le style du film est flamboyant. Wong Kar-wai
  est un habile metteur en scene (Le Canard
  enchaine)
• au sommet de sa virtuosité plastique
  (Télérama) stylisme impeccable et virtuosité
  (La Tribune Desfossés)
• un film d'une grâce extrême (L'Express)
• virtuose (Le Point)
• unique comme tous les films parfaits (Le
  Nouvel Observateur)
• ciselé d'images d'une sophistication légère et
  d'une beaute parfaite (Les Echos).

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qui refuse le formalisme

• il est au service de l'intrigue - il y a donc une
  cohérence fond-forme c'est du grand art
  impressionniste (Le Figaro)
• le jeu des ralentis n'a rien de gratuit (La
  Croix)
• une émotion qui ne saurait se réduire à une
  expérience esthétique naissant de corps
  magnifiés au ralenti (Positif) .

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C. Lémotion

• On en sort un peu ivre et assez déchiré
  (Charlie Hebdo)
• Une merveille démotion et de pure beauté. . .
  superbe et bouleversant (La Croix)
• enivrant... bouleversant... Nous sommes les
  spectateurs émerveillés de ce rêve cathartique
  (Les inrockuptibles)
• terriblement sensuel (Le Journal du dimanche).
  sublime... incomparable ivresse (Libération).
  Sensuel et élégant (Marianne).

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• Des instants de lyrisme pur et une musique
  poignante (Le Point)
• Une bouleversante histoire d'amour dont le
  réalisateur parvient littéralement à nous
  envouter, et même à nous faire pleurer (Studio)
• Ton élégiaque (Cahiers du cinéma)
• Mélodrame (Positif)
• Mélancolique enchantement (Marianne

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D. Le critère édifiant

• Plus rarement utilisé
• Le Canard enchaîné, en qualifiant le réalisateur
  de lucide observateur des caractères et des
  sentiments , laisse entendre que l'on peut
  apprendre, par ce film, des choses intéressantes
  sur les moeurs en général.

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4.2. Les cinéphiles
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Quand est apparue la cinéphilie?

• Quand le cinéma advient au rang dart
• Quand le réalisateur devient un  auteur,
  cest-à-dire un artiste à part entière 
• Nathalie Heinich,  Aux origines de la
  cinéphilie les étapes de la perception
  esthétique in Politique des auteurs et théories
  du cinéma sous la direction de Jean-Pierre
  ESQUENAZI LHarmattan 2002 pages 9 à 38

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Que fait le cinéphile?

• Il ne se contente plus dapprécier le STYLE et le
  THÈME
• Il REPLACE
• lauteur dans la série des auteurs
• Le film dans lhistoire du cinéma

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Quelle est la conséquence?

• Il cesse dêtre un divertissement populaire
• Il devient un objet de culture
• voire de culte

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À la question  "quest-ce quun cinéphile ?

• 44 des français répondent "quelquun qui sait
  beaucoup de choses sur le cinéma  
• 28 "quelquun qui aime beaucoup le cinéma"
• 11 "quelquun qui va souvent au cinéma. 
• Jean-Michel GUY , La Culture cinématographique
  des Français, la Documentation française, Paris
  2000 p. 111

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Les trois motivations du cinéphile

• A. Une stratégie de compensation
• qui permet d'oublier les conditions de vie
  réelles (Rousseau l'a ecrit en 1758, c'est sa
  pauvreté même qui force le pauvre d'aller aux
  spectacles)

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• B. Une stratégie d'intégration
• suivre les modes et les tendances permet de se
  sentir dans le coup, non sur la touche
• C. Une stratégie de substitution
• le spectateur qui a le sentiment d'exercer une
  profession au-dessous de ce qu'il était en mesure
  d'espérer répare cette injustice en pratiquant la
  cinéphilie assidue comme principale raison dêtre
  et de vivre ce public observe une predilection
  pour les genres marginaux.

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Prochaine séance