Contribution

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Contribution à un débat sur linteractivité
Serge Bouchardon ASSUN, le 12 janvier 2006
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Introduction

• Un cas particulier de forme dinteractivité la
  relation à une œuvre  interactive 
• Pas de théorie solide de linteractivité

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Interactivité et interaction

• Adopter une conception restrictive de
  linteractivité
• interaction relation homme-homme
• interactivité relation homme-machine

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Formes et degrés de linteractivité

• Faut-il distinguer deux types d'interactivité
•  l'interactivité technique, qui concerne
  l'interaction de l'homme avec l'interface,
• et l'interactivité humaine, qui concerne
  l'interaction des hommes entre eux, à travers la
  technique. http//www.redaction.be/apport/intera
  ctivite.htm
• Pierre Morelli parle quant à lui dinteractivité
  simulée et dinteractivité réelle 
•  Lordinateur constitue-t-il un  partenaire
  automatisé  avec lequel le spect-acteur
  interagit (interactivité simulée)
• ou sagit-il dun moyen mis au service de
  linteraction de deux personnes différentes, par
  ordinateur interposé (interactivité réelle) ? 

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Formes et degrés de linteractivité

• Interactivité fonctionnelle établit et gère le
  protocole de communication entre l'utilisateur et
  la machine.
• interactivité intentionnelle concerne le
  protocole de communication entre l'utilisateur et
  l'auteur absent, mais présent à travers le
  logiciel.
• Source Barchechath Pouts-Lajus,
  http//tecfa.unige.ch/themes/media/media-def/tr18.
  html

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Quest-ce qui est interactif ?

• Un livre peut-il être qualifié dinteractif ?
• (p. e. le jeu de languettes des Cent mille
  milliards de poèmes de Queneau)

• Cent mille milliards de poèmes
• tout semble réuni pour qualifier ce livre d
  objet interactif
• appel à laction et à la manipulation du lecteur
• intervention sur la matière formelle de lœuvre
• formes de surface innombrables

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Interactivité et programme informatique

• Réponse non, si lon considère que la
  communication interactive se spécifie par
  linterposition dun programme informatique entre
  lhumain et le système technique.
• Condition de possibilité de linteractivité
  propriété du système technique informatique
  localisée dans la structure du programme
  informatique et non, de manière trop vague, dans
  le rapport homme-machine.
• (Le terme interactivité, qui date de 1982, a
  dailleurs une origine clairement liée à
  linformatique)

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Objet ergodique vs dispositif interactif

• Lobjet imprimé des Cent mille milliards de
  poèmes Objet ergodique (exigeant travail et
  parcours), mais pas interactif, parce quentre
  lobjet et lhumain nul programme informatique ne
  sinterpose.
• Espen Aarseth lecture ergodique lecture
  active, manipulatoire, kinesthésique
• Une œuvre interactive nest pas un objet, mais
  un opérateur - une couche logicielle, en
  loccurrence qui peut faire des calculs
  logiques à la fois sur les matériaux composant
  lœuvre et sur leurs modalités daccès.
•  

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Transparence de lobjet imprimé

• Lobjet imprimé des Cent mille milliards de
  poèmes
• Le matériau formel - les languettes
  prédécoupées et assemblées - assume en tant que
  forme matérielle la fonction  programme 
  ( inscrit à lavance ). Nul besoin de mode
  demploi.
• Le mode demploi exsude naturellement de la
  forme matérielle de lobjet, on peut dire quil
   afforde  les mains et le cerveau du lecteur
  (l affordance  étant la qualité dun
  dispositif à engendrer un type dusage de par sa
  conformation ergonomique  le manche du couteau
  incite ainsi à le tenir dans la main).
• Transparence de par sa matérialité d'objet
  directement manipulable, exprimant dans sa
  conformation le programme combinatoire dont il
  est dépositaire.

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Opacité du programme informatique

• Transparence à laquelle soppose la
  dissimulation structurelle de tout programme.
• Pour preuve de cette opacité congénitale de tout
  programme informatique, il suffit dobserver que
  les transpositions informatiques de lœuvre de
  Queneau mobilisent nécessairement des systèmes de
  commandes apparaissant à lécran sous forme de
  fenêtres, menus, roll over
• La nécessité absolue de linterface est le
  pendant logique de lopacité, plus ou moins
  affirmée, de tout programme informatique.
• Opacité induite due à cette machine logique
  quest tout programme informatique.

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(No Transcript)
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Définition

• Interactivité  dialogue avec un programme,
  lequel gère laccès à des données selon des
  actions humaines (Weissberg).
• Distinguer condition de possibilité et forme
  phénoménale de linteractivité
• Linteractivité suppose ainsi une programmation
  informatique des interventions matérielles de
  linteracteur, ces interventions entraînant des
   réponses  de lordinateur. On aboutit ainsi à
  une boucle de rétroaction programme-interacteur
  au sein dun dispositif.
• Caractéristiques
• couche calculatoire
• opacité structurelle de tout programme
  informatique

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Actions et matériaux

• Quelles sont les actions proposées à
  linteracteur ?
• Accéder
• Manipuler
• Produire
•  
• Ces actions seffectuent chacune sur trois
  matériaux différents 
• formes sémiotiques (texte, image, son, vidéo)
• formats daffichage, ou encore de cadrage ou de
  fenêtrage (fenêtres, cadres)
• formats informatiques (applications logicielles
  et fichiers)

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Actions et matériaux

• Accéder
• forme sémiotique Linteracteur peut accéder à
  une forme sémiotique, cest-à-dire la faire
  apparaître dans lespace de la page-écran.
• Aux cotres furtifs, L.C. (anonyme),
  1998 http//www.cotres.net/barbpam/pagebar/barpam
  p/0barb8.html
• format daffichage
• Ce qui me passe par la tête, de Myriam Bernardi,
  2002 http//www.cequimepasseparlatete.com(http
  //myriam.bernardi.free.fr/)
• format informatique Non-roman, de Lucie de
  Boutiny, 1997-2000 http//www.synesthesie.com/bou
  tiny/ épisode 4, logiciel de messagerie

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Actions et matériaux

• Manipuler
• forme sémiotiqueIncident of the last century,
  Grégory Chatonsky (1998) http//www.incident.net/
  works/incident_of_the_last_century/labyrinthe,
  arborescence, histoires Histoire, après les
  médiasSous Terre, Grégory Chatonsky (2000)
  http//www.incident.net/works/sous-terre/
  fiction, participation, espace du commun et du
  monotone, anonymatThey rule, Josh On (2004)
  http//www.theyrule.net
• - Anonymes http//www.anonymes.net/v2/-
  Julien dAbrigeon I am that I am
  http//tapin.free.fr/iamthatiam.htm- Michael
  Sellam Devant les yeux http//incident.net/hor
  s/landscape/devantlesyeux/- Nicolas Clauss
  Cinq ailleurs http//www.cinq-ailleurs.com- Le
  ciel est bleu zoo http//www.lecielestbleu.com
  /html/main_lceb.htm
• format daffichage
• Edward Amiga, de Fred Romano, 1997 http//leo.wo
  rldonline.es/federica/edam/
• format informatiqueTrajectoires, de Jean-Pierre
  Balpe, 2002 http//trajectoires.univ-paris8.fr/

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Actions et matériaux

• Produire
• forme sémiotique
• - Luc DallArmellina e-cris dispositif
  de lecture-écriture http//lucdall.free.fr/dispos
  it/disposit.htm
• - Olivier Auber Générateur poétique
  http//poietic-generator.net/ site dinteraction
  collective temps réel
• - The apartment, Marek Walczak Martin
  Wattenberg, 2001 http//turbulence.org/Works/apa
  rtment/texte et espace, espace
  public/privé/réseau, méta-cartographie
• format daffichage
• 24 heures dAdrien, de Pierre-Olivier Fineltin
  http//site.ifrance.com/oeuvres/24h/sommaire.htm
•         
• format informatique
• - Metaorigines de Reynald Drouhin
  http//incident.net/works/metaorigine/
• - des frags de Reynald Drouhin
  http//desfrags.cicv.fr/mosaïque, image dans
  l'image, l'espace comme traduction, la
  traduction comme déplacement d'un point à un
  autre point sans résolution des hétérogènes
• - Adam project de Timothée Rolin
  http//www.adamproject.net/frameset.php

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Frontières du récit interactif

Jeu vidéo Simulation Manipuler
Document hypertexte
Accéder
Récit interactif
Produire Net artŒuvre collaborative
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Frontières du récit interactif

Jeu vidéo Simulation Manipuler
Document hypertexte
Accéder
Récit interactif
Récit cinétique
Récit hypertextuel
Récit collectif
Produire Net art Œuvre collaborative
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Livre / dispositif interactif

• Quest-ce qui change par rapport au dispositif
  du livre ? En quoi les actions sont-elles
  différentes dans un dispositif interactif ?
• Accéder
• pas dappréhension de la globalité (contrairement
  au livre)
• accès à une forme denregistrement (par exemple
  code HTML) distincte de la forme de réception,
  contrairement au livre dans lequel forme
  denregistrement et forme de réception sont
  identiquesShredder, Mark Napier (1998)
  http//www.potatoland.org/shredder/déconstruction
  spatiale du code et donc du flux
• accès à dautres applications interférant avec le
  document (logiciel de messagerie)
• accès  extra-documentaire   (les frontières du
  document sestompent)World Report, Grégory
  Chatonsky (2003) http//www.incident.net/works/wor
  ld_report/téléscripteur comme monde, traduction,
  rencontre entre deux mondes hétérogènes (RSS et
  Google)
• générativité du contenuLa révolution a eu lieu
  à New York, Grégory Chatonsky (2002-03)
  http//www.incident.net/works/revolution_new_york/
  traduction, dislocation du 09.11, récit,
  aléatoire  

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Livre / dispositif interactif

• Manipuler 
• accès à différents états dune même forme
  sémiotique (un précédent papier pourrait être le
  pop-up book ou le movable book)
• manipulation du format daffichage, à savoir les
  fenêtres (fermeture, redimensionnement,
  déplacement)
• confrontation spatiale de deux unités daffichage
  par la mise en regard de deux fenêtres 
• Produire 
• input possible, contrairement au livre
• possibilité dafficher dynamiquement la
  production textuelle de linteracteur
•   

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Critiques de linteractivité

• Dun point de vue esthétique, on adresse
  fréquemment deux types de critiques à
  linteractivité 
• Première critique linteractivité nest quune
   liberté illusoire .
• Est dénoncé ici le piège d'un affranchissement
  surveillé considéré comme particulièrement
  pervers puisquen accordant quelques degrés de
  liberté, il laisserait entendre que linteracteur
  a désormais tout pouvoir.

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Critiques de linteractivité

• Deuxième critique linteractivité supprime la
  distance sacrée quexigerait tout rapport avec
  une œuvre (ex joueur vidéo crispé sur ces
  manettes de tir).
• Distance sacrée recueillement, respect,
  intériorisation silencieuse, contemplation,
  méditation
• Il y aurait ainsi une opposition entre
  lactivité (notamment gestuelle) dans la
  réception et la situation artistique
• Hypothèse le geste interactif permet de
  fusionner action ET contemplation.