John CAGE

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John CAGE
HAPPY NEW EARS !

• Sa vie
• Les influences
• Démarche compositionnelle
• Hasard et indétermination
• Relations avec les autres Arts

• Le traitement du timbre
• Le rapport au temps, Cage et la notion de silence
• Cage et la forme
• La partition, la relation à linterprète

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John CAGE éléments biographiques

• USA 1912 - 1992
• Père inventeur étudie le piano, peint.
• Rencontre COWELL, étudie avec SCHOENBERG
• Années 40 New York, rencontres BRETON,
  MONDRIAN, DUCHAMP (échecs)
• Merce CUNNINGHAM (directeur musical Cie)
• 46-47 découverte philosophie orientale
• 1949 Paris pour 18 mois rencontre Schaeffer
  et Boulez
• Années 60 résidences de compositeur

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Quelques oeuvres

• Une oeuvre prolifique et diversifiée
• Double music (1941) - Lou HARRISON
• Credo in US (1942) - M. CUNNINGHAM
• Chess music (1942) - M. DUCHAMP
• 433 (1952) - Silence...
• Music of changes (1954) - Yi king
• Concert for piano and orchestra (1958)
• Variations I, II VI (1958-66)
• Songbooks (1970)

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Les influences

• A. SCHOENBERG, dont il fut lélève (1933-1935)
• Erik SATIE, quil étudie notamment à Paris lors
  de son séjour de 1949
• THOREAU, philosophe-politologue US
• Marcel DUCHAMP, peintre mort en 1968 (les échecs)
• Merce CUNNINGHAM, chorégraphe

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Démarche compositionnelle

• Recommençons à zéro bruit, silence, temps
  activité
•  Je nentends pas la musique au moment où je
  lécris. Jécris pour entendre quelquechose que
  je nai pas encore entendu 

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Démarche compositionnelle (2)

• Deux tendances dans son évolution
• gt Dune structure vers les processus même de
  création
• gt Du contrôle au hasard et à lindétermination
• Quatre concepts fondamentaux (années 40)
• gt Structure (division du tout en parties)
• gt Forme (morphologie de la continuité)
• gt Méthode (moyen de contrôler la continuité)
• gt Matériau (sons et silences)

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Démarche compositionnelle (3)

• La durée, paramètre fondamental parce que la
  durée est ouverte au bruit aussi bien quà ce qui
  a été appelé musical.
• Principe de non-intention luvre doit suivre
  son propre cours indépendamment du créateur -gt
  Hasard, indétermination -gt
  Pragmatisme Cage est lhomme de la pratique et
  du faire JY Bosseur -gt
  Pas de forme préétablie -gt Liberté
  laissée aux interprètes

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Démarche compositionnelle (4)

• Radicalisme de Cage -gt
  restriction ou suppression du rôle du chef
  dorchestre (Co pr piano, 101) -gt plus de
  partition stricto sensu (partition - mode
  demploi) gt à construire...
  -gt instrumentation non définie (Music for
  , 1984) -gt unité
  de lorchestre mise en pièce par indépendance des
  instrumentistes -gt exécution simultanées
  doeuvres

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Hasard et Indétermination (1)

• Jutilise le hasard comme une discipline
• Le hasard obliger un exécutant à passer par une
  série dactions données. Peut déboucher sur
  quelque chose de fixé
• Lindétermination lexécution même nest pas
  fixe.
• Cage cherche à diminuer son contrôle sur le
  résultat sonore. Ouvert à linattendu (cf.
  principe de non-intention)

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Hasard et Indétermination (2)

• Le Yi King (ou I Ching), Livre des
  transformations - recueil doracles chinois -gt Le
  choix du compositeur est celui des questions
  quil pose -gt
  Lutilisation de ce procédé remonte au début des
  années 50 -gt uvre phare
  Music of changes (1952)
• Autres procédés de hasard dés, jeux de cartes,
  cartes géographiques...

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Hasard et Indétermination (3)

• Indétermination non seulement au niveau du
  matériau sonore mais à celui de lacte même de
  composition
• Cartridge music le temps et la nature des
  matériaux sonores sont libres. Composition et
  exécution indéterminées
• Variations des compositions qui nimposent pas
  ce quil faut faire
• Le principe des time brackets
• Cage critique la notion dimprovisation

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Relations avec les autres Arts

• Un principe dindépendance plutôt que danalogie
  (tendance générale 2de moitié XXème )
• Cage pratique lui-même la peinture
• Fortes préoccupations visuelles -gt partitions
  graphiques, théâtralité
• Linventeur des happenings -gt relations fortes
  avec le théatre ds ses uvres
• Sa relation à la danse - M. Cunningham
• Une tentative avec le cinéma One11 (1992)

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Le traitement du TIMBRE

• Produire de la musique avec les matériaux du
  XXème (Credo, 1937). Expérimentation
• Recherche dès les années 30 des sonorités sans
  rapport avec lhistoire de la tonalité -gt
  percussions, outils divers.
• Invention du Water Gong, du piano préparé
• La 1ère uvre électroacoustique (Imaginary
  landscape No 1, 1939)
• Sonorités extra-européennes (Orient)
• Indétermination du paramètre timbre

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Cage et le TEMPS

• Le temps () dimension la plus radicale de la
  musique
• Faire une musique qui ne dépend pas du temps
• Cage cherche à libérer le temps du processus de
  création -gt une philosophie
  de linstant (Orient) -gt refus dune
  durée construite -gt liberté,
  indétermination de la forme et des durées (time
  brackets) -gt importance
  du silence chez Cage

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Cage et le TEMPS - La notion de SILENCE

• Le silence, un ensemble de bruits non organisés,
  non maîtrisés par lacte de composition
• Absence dopposition entre son et silence -gt
  statut actif du silence (le silence nexiste
  pas)
• Cage prefère distinguer les sons intentionnels
  de ceux qui ne le sont pas tous les sons que je
  ne détermine pas
• 433 bien sûr, aboutissement de la
  non-organisation. Cf. toiles de Rauschenberg

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La notion de FORME

• Je ne me préoccupe pas du problème dune forme
  préétablie la forme, cest lauditeur qui la
  perçoit.
• Une évolution toutefois (1937 le principe de
  la forme sera notre seul lien avec le passé)
• Progressivement, Cage se préoccupe de processus
  plus que de forme.
• Intérêt pour la désorganisation (cf. citation de
  1961), pour lindétermination

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La partition

• Evolution la partition devient chez Cage un
  ensemble de signes qui interrogent linterprète
  plus quils ne lui donnent des ordres.
  -gt ne pas sen tenir
  strictement à lécrit -gt un cadre, parfois vide
  -gt non représentation de ce qui
  doit être entendu
  -gt un mode demploi, sans réelle partition
• Grande diversité de la notation
  conventionnelle, graphique, voire absente

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La relation à linterprète

• Dérive de tous les principes et démarches déjà
  développés
• Abolition de la hiérarchie entre compositeur et
  interprète
• Liberté - liée à lindétermination
• Des partitions à construire par linterprète,
  rendu responsable du rendu sonore de luvre
  -gt plus de relation de
  cause à effet entre ce qui est écrit et ce qui
  est entendu

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Pour conclure...

• Un musicien qui a changé la nature même de la
  musique
• Grande variété de son uvre
• Non orthodoxie tendant vers lanarchisme
• Plus un créateur au sens large quun compositeur
  traditionnel
• Son idée phare le refus de toute idée
  dintentionnalité dans lArt pour favoriser la
  notion de liberté.