Filmmusikkens funksjoner II

1
Filmmusikkens funksjoner II

• Alternative innfallsvinkler

2
Filmmusikkens funksjoner II

• Adornos kulturkritikk
• Brudd-estetikk
• Semi-brudd i neo-klassisk film

3
Filmmusikkens funksjoner IIAdornos kulturkritikk

• Den klassiske filmmusikkens problem I
• All music in the motion picture is under the
  sign of utility, rather than lyric
  expressiveness (Adorno og Eisler 1947 8)
• Den klassiske filmmusikkens problem II
• the publics vague awareness that music should
  come to the aid of the picture, is legitimate,
  // but the industry takes this desire into
  account and misuses the music in order to give
  a technically mediated factor the appearance of
  immediacy (Adorno og Eisler 1947 121)
• Reformulert Film music constitutes society
  while being constituted by it // because it
  makes the ideological work seem personal or
  private (Kassabian 2001 29)
• Løsning
• What is needed is musical planning, the free and
  conscious utilization of all musical resources on
  the basis of accurate insight into the dramatic
  function of music (Adorno og Eisler 1947 80)

4
Filmmusikkens funksjoner IIBrudd-estetikk

• Syv kardinalsynder vs. syv kardinaldyder
  (Peter Wollen)
• Narrative transitivity gt narrative intransitivity
• Identification gt Estrangement
• Transparency gt Foregrounded
• Single diegesis gt Multiple diegesis
• Closure gt Aperture
• Pleasure gt Unpleasure
• Fiction gt Reality

5
Filmmusikkens funksjoner IIBrudd-estetikk

• 1. Formelt brudd - asynkront (kvasi-kontrapunktli
  g samtidighet)
• Pierrot le Fou (Jean Luc Godard, 1965)

6
(No Transcript)
7
Filmmusikkens funksjoner IIBrudd-estetikk

• 1. Formelt brudd - asynkront (f.eks.
  kvasi-kontrapunktlig samtidighet)
• Pierrot le Fou (Jean Luc Godard, 1965)
• 2. Semantisk brudd - tematisk kontrast
• Singin in the Rain i A Clockwork Orange eller
  Adagio for Strings i Platoon
• 3. Stillhet
• Blow Up (Michelangelo Antonioni, 1966)

8
(No Transcript)
9
Filmmusikkens funksjoner IISemi-brudd i
neo-klassisk film

• 1. Autonome følelser
• - karakterbundet innlevelse vs. audiovisuell
  opplevelse
• - spektakulær ekstase

10
(No Transcript)
11
Filmmusikkens funksjoner IISemi-brudd i
neo-klassisk film

• 1. Autonome følelser
• - karakterbundet innlevelse vs. audiovisuell
  opplevelse
• - spektakulær ekstase
• 2. Autonom stemning
• - følelser vs. stemning
• - musikalsk tekstur lyslegging, effekter,
  reallyd, dialog (diegese vs. ikke-diegese)

12
(No Transcript)
13
(No Transcript)
14
Filmmusikkens funksjoner IISemi-brudd i
neo-klassisk film

• 1. Autonome følelser
• - karakterbundet innlevelse vs. audiovisuell
  opplevelse
• - spektakulær ekstase
• 2. Autonom stemning
• - følelser vs. stemning
• - musikalsk tekstur lyslegging, effekter,
  reallyd, dialog (diegese vs. ikke-diegese)
• 3. Autonom symbolikk
• - bilde vs. tekst
• - ledemotiv vs. a-ha opplevelse
• - lyrisk-symbolsk meningsoverskudd

15
(No Transcript)
16
(No Transcript)
17
Filmmusikkens funksjoner IISemi-brudd i
neo-klassisk film

• 1. Autonome følelser
• - karakterbundet innlevelse vs. audiovisuell
  opplevelse
• - spektakulær ekstase
• 2. Autonom stemning
• - følelser vs. stemning
• - musikalsk tekstur lyslegging, effekter,
  reallyd, dialog (diegese vs. ikke-diegese)
• 3. Autonom symbolikk
• - bilde vs. tekst
• - ledemotiv vs. a-ha opplevelse
• - lyrisk-symbolsk meningsoverskudd