M

1
MÉTRICA
2
CONCEPTO

• Se llama métrica a la disciplina que se ocupa de
  la medida de los versos, las reglas a que se
  atienen y la forma de agruparlos.
• El verso español está estructurado según la
  medida, la rima y el ritmo.

3

• Los elementos sonoros del verso adquieren
  importancia porque están sometidos a una serie de
  repeticiones periódicas que afectan a
• Las pausas (ritmo del tono).
• La distribución de sílabas tónicas (ritmo de
  intensidad).
• La distribución de sílabas ( ritmo de cantidad).
• Los últimos fonemas de cada verso (ritmo de
  timbre o rima).

4
Pausas (ritmo de tono )

• Cada una de las interrupciones de la entonación
  es una pausa. En métrica se distinguen varios
  tipos
• Pausa estrófica se produce al final de cada
  estrofa es obligada y se representa con tres
  rayas inclinadas (///).
• Pausa versal se guarda al final de cada verso
  es obligada y por durar menos que la estrófica
  se representa con dos rayas inclinadas (//).

5
Pausas (ritmo de tono)

• Pausa interna se produce en el interior de un
  verso como consecuencia de un signo de
  puntuación no es obligada.
• No impide la formación de sinalefa.
• Si existe, el verso se llama pausado si no
  existe, verso impausado.
• Se representa por una raya inclinada (/).

6
Pausas (ritmo de tono )

• La cesura pausa versal que se produce en el
  interior de versos compuestos ( doce sílabas o
  más) y los divide en dos mitades (hemistiquios o
  heterostiquios). Impide la formación de sinalefa
  y se representa con dos rayas inclinadas (//).

7
Recursos estilísticos relacionados con la pausa

• El encabalgamiento desajuste que se produce en
  la estrofa cuando una pausa versal no coincide
  con una pausa morfosintáctica, por ser esta
  última violenta.
• Hay ciertas partes de la oración que se presentan
  estrechamente unidas en el enunciado (sirremas).
• En español los sirremas son los siguientes

8

• A) Sustantivo adjetivo o viceversa
• el coche blanco
• B) Sustantivo complemento
• el coche de Juan
• C) Verbo adverbio o viceversa
• Pedro lee bien
• D) Pronombre átono, preposición, conjunción y
  artículo elemento que introducen
• el coche circula por la autopista

9

• E) Tiempos compuestos de los verbos y perífrasis
  verbales
• Juan tiene que estudiar
• F) Palabras con preposición
• ir con Pedro.
• Oraciones adjetivas especificativas
• Los alumnos que estudian van a clase

10

• En un encabalgamiento se llama encabalgante al
  verso superior y encabalgado al que le sigue.
• El encabalgamiento también se da entre
  hemistiquios si se trata de un verso compuesto.

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• Poesía / rocío
• de cada aurora, /hijo
• de cada noche/ fresca y pura
• verdad de las estrellas últimas,//
• sobre la verdad tierna
• de las primeras flores! //
• Rocío, / poesía //
• caída matinal del cielo al mundo ///
• Juan Ramón Jiménez

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• Si no se respetasen los encabalgamientos el verso
  quedaría así
• Poesía/ rocío //
• de cada aurora, /hijo //
• de cada noche/ fresca y pura //
• verdad de las estrellas últimas, //
• sobre la verdad tierna //
• de las primeras flores! //
• Rocío, /poesía //
• caída matinal del cielo al mundo ///
• Juan Ramón Jiménez

13
El acento (ritmo de intensidad)

• El ritmo de intensidad se basa en la distribución
  de los acentos a lo largo del verso.
• De esta distribución depende gran parte de la
  belleza del verso y de la estrofa.
• Al tratar el acento en el verso, hay que tener en
  cuenta tres puntos

14

• Las palabras que fonológicamente son acentuadas,
  conservan su acento en el verso, y las
  inacentuadas, seguirán siendo inacentuadas en el
  verso.
• El poeta pueda cambiar la situación acentual de
  alguna sílaba del verso.
• Dependiendo del tipo de verso, estará presente un
  determinado esquema acentual u otro.
• Ejemplo endecasílabo heroico (2ª y 6ª sílabas)
  endecasílabo melódico (3ª y 6ª sílabas)
  endecasílabo sáfico (4ª y 6ª sílabas).

15
Palabras acentuadas

• El sustantivo.
• El adjetivo.
• El pronombre tónico.
• Los indefinidos.
• Pronombre posesivos.
• Los demostrativos.
• Los numerales.
• El verbo.
• El adverbio.
• Las formas interrogativas.

16
Palabras inacentuadas

• El artículo determinado.
• La preposición.
• La conjunción.
• Los términos de tratamiento.
• El primer elemento de los compuestos.
• Los pronombres átonos.
• Los adjetivos posesivos.
• Las formas que, cual, quien, donde, cuando, como,
  cuando no funcionan como interrogativas ni
  exclamativas.

17
Clasificación de las palabras por la posición del
acento

• Oxítona (o aguda) cuando la sílaba acentuada
  ocupa el último lugar de la palabra.
• Paroxítona ( o llana) cuando la sílaba acentuada
  ocupa el penúltimo lugar de la palabra.
• Proparoxítona (o esdrújula) cuando la sílaba
  acentuada ocupa el antepenúltimo lugar.
• Superproparoxítona ( o sobresdrújula).

18
Clasificación de los versos en cuanto a la
posición de la última sílaba acentuada

• Verso oxítono, cuando la última sílaba acentuada
  es la última del verso.
• Verso paroxítono, cuando la última sílaba
  acentuada es la penúltima del verso.
• Verso proparoxítono, cuando la última sílaba
  acentuada es la antepenúltima del verso.

19
Fenómenos métricos relacionados con la posición
del último acento versal

• Si el verso es oxítono, se cuenta una sílaba más
  sobre las que tiene realmente.
• Si el verso es paroxítono, por ser paroxítona la
  estructura acentual del español, se cuentan las
  sílabas reales existentes.
• Si el verso es proparoxítono se cuenta una sílaba
  menos de las que tiene realmente.

20
Ejemplos

• Ya en los campos de Jaén
• Yaen-los-cam-pos-de-Ja-én 71
• Vivir quiero conmigo
• Vi-vir-quie-ro-con-mi-go 7
• Rozó las alas con ímpetu
• Ro-zó-las-a-las-con-ím-pe-tu 9 -1

21
Clasificación de los versos en cuanto al ritmo de
intensidad

• En español, todo verso simple siempre tiene un
  acento en la penúltima sílaba (acento estrófico).
  
• Si el verso es compuesto, lleva el acento
  estrófico en la penúltima sílaba de cada
  hemistiquio.

22

• El acento estrófico es el que condiciona el ritmo
  de intensidad de cada verso.
• Si el acento estrófico recae sobre sílaba par, el
  ritmo será yámbico.
• Si el acento estrófico recae sobre sílaba impar,
  el ritmo es trocaico.

23
Ritmo yámbico

• Cuántas veces, durmiendo en la floresta,
• reputándolo yo por desvarío,
• vi mi mal entre sueños, desdichado!
• Soñaba que en el tiempo del estío
• llevaba, por pasar allí la siesta,
• a beber en el Tajo mi ganado
• 
  GARCILASO DE LA VEGA
• El acento estrófico va situado sobre la décima
  sílaba de todos los versos florésta, desvarío,
  desdichádo, estío, siésta, ganádo por lo que el
  ritmo es yámbico.

24
Ritmo trocaico

• A mis soledades voy
• de mis soledades vengo
• porque para andar conmigo
• me bastan mis pensamientos.
• No sé qué tiene la aldea
• Donde vivo y donde muero
• Que, con venir de mí mismo
• No puede venir más lejos
• LOPE
  DE VEGA
• En esta estrofa de octosílabos, el acento
  estrófico va situado sobre las séptima sílaba
  por lo que el ritmo es trocaico

25

• Todos los demás acentos del verso serán rítmicos
  si su situación, par o impar, coincide con el
  estrófico y extrarrítmicos si no coinciden.
• Si junto a una sílaba con acento rítmico se
  encuentre otra sílaba también acentuada el
  acento de esta última es extrarrítmico, pero por
  su situación de contigüidad con la sílaba
  rítmica, recibe la denominación de acento
  antirrítmico.

26

• Pastór que con tus sílbos amorósos
• me despertáste del profúndo suéño
• tú, que hicíste cayádo de ése léño
• en que tiéndes los brázos poderósos,
• LOPE DE VEGA
• Primer verso acentos sobre 2.ª,6.ª, y 10.ª
• Segundo verso acentos sobre 4.ª, 8.ª y 10.ª
• Tercer verso acentos sobre 1.ª, 3.ª, 6.ª,8.ª y
  10.ª
• Cuarto verso acentos sobre 3.ª, 6.ª y 10.ª
• Todos los acentos de los dos primeros
  endecasílabos son rítmicos. En el tercer
  endecasílabo, los acentos en 1ª (tú) y en 3ª
  (hicíste) son extrarrítmicos, y los demás
  rítmicos. En el cuarto endecasílabo el acento en
  3ª sílaba (tiéndes) es extrarrítmico y el de la
  6ª rítmico.

27
La rima (ritmo del timbre)

• La rima es la coincidencia de sonidos entre dos o
  más versos a partir de la última vocal acentuada.
• Para clasificar la rima hay que tener en cuenta
  tanto su timbre como su cantidad.
• En cuanto al timbre, que es el elemento más
  importante, la rima puede ser total o parcial.

28
La rima total

• La rima total, consonante o perfecta es la
  reiteración en dos o más versos, de todos los
  sonidos que se encuentran a partir de la última
  vocal acentuada.
• Abiertas copas de oro deslumbrado
• Sobre la redondez de los verdores
• Bajos, que os arrobáis en los colores
• Mágicos del poniente enarbolado.
• JUAN RAMÓN JIMÉNEZ

29
La rima parcial

• La rima parcial, vocálica o imperfecta es la
  reiteración en dos o más versos de los sonidos
  vocálicos que se encuentran a partir de la última
  vocal acentuada.
• Ajustada a la sola
• desnudez de tu cuerpo,
• entre el aire y la luz
• eres puro elemento
• JORGE GUILLÉN

30

• Dentro de la rima se pueden dar rimas de
  perceptibilidad degradada
• Las que se producen entre una palabra paroxítona
  y otra proparoxítona.
• almas/ páginas
• Se puede producir también equivalencia de timbre
  vocálico entre /u/ y /o/ por un lado , e /i/ y
  /e/.
• pone/móvil

31
La rima en cuanto a cantidad

• En cuanto a su cantidad, la rima, tanto total
  como parcial, puede ser
• Rima oxítona se produce en los versos oxítonos.
• Rima paroxítona se produce en los versos
  paroxítonos.
• Rima proparoxítona se produce en los versos
  proparoxítonos.

32
Disposición de las rimas

• Las rimas pueden adoptar en la estrofa ciertas
  combinaciones
• A) Rima continua es la consecución de rimas
  semejantes aaaa, bbbb, etc, da origen a estrofas
  monorrimas.
• B) Rima gemela la consecución de dos rimas aa,
  bb, cc, es la que origina la estrofa llamada
  pareado.

33

• C) Rima abrazada dos versos con rima gemela
  encuadrados entre dos versos que riman entre sí
  abba, cddc, etc.
• D) Rima encadenada dos pares de rimas que riman
  alternativamente abab, cdcd, etc.

34
Ritmo de cantidad

• Al medir un verso, hay que tener en cuenta
• El número de sílabas fonológicas.
• Los fenómenos métricos
• sinalefa.
• diéresis
• sinéresis
• el lugar del acento en la última palabra de verso.

35
Sinalefa

• Cuando una palabra termina en vocal y la
  siguiente comienza por vocal, se computan, junto
  con las consonantes que formen sílaba con ellas,
  como una solo sílaba métrica.
• Tendido yo a la sombra esté cantando
• Ten-di-do- yoa-la-som-braes-té-can-tan-do

36
Sinéresis

• Cuando en el interior de una palabra se
  consideran formando diptongo dos vocales (e,a,o),
  que no lo forman.
• poe-sí-a por po-e-sí-a

37
Hiato

• Es el fenómeno contrario a la sinalefa la vocal
  final de una palabra y la primera de la siguiente
  se mantienen como sílabas independientes.
• La causa suele ser la acentuación
• Sílaba tónica (la sinalefa con una vocal
  acentuada resulta violenta).
• Sílaba acento estrófico
• Sílabas que comienzan por diptongo ue, ia, ie, ui
  de una de las dos vocales) y la cesura en un
  verso compuesto.

38
Clasificación de los versos según el número de
sílabas

• Simples cuando constan de un solo verso.
• De arte menor cuando contienen, como máximo,
  ocho sílabas.
• De arte mayor cuando contienen entre nueve y
  once
• Compuestos cuando constan de dos versos. Tienen
  más de once sílabas.

39
La estrofa

• Combinación métrica con estructura fija en cuanto
  al número de versos, medida, tipo de rima y
  distribución.
• Las estrofas se pueden dividir en cuanto al
  número de sílabas

40

• Estrofas isométricas todos los versos que
  integran la estrofa tienen el mismo número de
  sílabas.
• Estrofas heterométricas la estrofa está
  constituida por dos o más versos de distinto
  número de sílabas.

41
Representación de la estructura de la estrofa

• Se distinguen dos tipos de transcripción
• Uno distingue los versos de arte mayor por medio
  de letras mayúsculas y los de arte menor con
  letras minúsculas.
• El otro tipo únicamente emplea letras minúsculas,
  indicando el número de sílabas de los versos por
  medio de subíndices a8 b11

42
Formas estróficas

• Pareado (Estrofa de dos versos).
• Terceto (Estrofa de tres versos) ABA.
• Cuarteto (cuatro versos de arte mayor) ABBA.
• Serventesio (variante del cuarteto) ABAB.
• Redondilla (cuatro versos de arte menor) abba.
• Cuarteta (variante de la redondilla) abab.
• Seguidilla (estrofa de cuatro versos ). Primero y
  tercero heptasílabos, y el segundo y cuarto
  pentasílabos

43

• Cuaderna vía (estrofa de cuatro versos) AAAA
• Quinteto (estrofa de cinco versos de arte mayor).
• Quintilla ( estrofa de cinco versos octosílabos).
• Lira (combinación de dos endecasílabos y tres
  heptasílabos) aBabB.
• Sextilla (estrofa de seis versos de arte menor).
  La más conocida Copla de pie quebrado abcabc.
• Séptima (estrofa de siete versos de arte mayor).

44

• Copla de arte mayor ( estrofa de ocho versos)
  ABBAACCA.
• Octava real (estrofa de ocho versos) ABABABCC.
• Octavilla (estrofa de ocho versos) dos
  redondillas.
• Copla real Constituida por diez versos de arte
  menor (dos quintillas).
• La décima constituida por diez versos de ocho
  sílabas.

45
El poema

• Es la composición poética considerada en su
  totalidad, resultado de la creación del poeta.
  Puede contener una o varias estrofas.
• En cuanto a su forma los poemas, pueden ser
• Poemas estróficos son aquellos que están
  estructurados en estrofas.
• Poemas no estróficos son aquellos que no están
  estructurados en estrofas.

46
Poemas estróficos

• Los poemas estróficos están estructurados en
  estrofas y pueden ser
• Poemas monoestróficos, que constan de una sola
  estrofa.
• Poemas poliestróficos, que constan de varias
  estrofas.