HIST

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HISTÓRIA DO FOTOJORNALISMO
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Nascida num ambiente positivista, a fotografia já
foi encarada como registro visual da verdade, e
nessa condição foi adotada pela imprensa.
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Daily Mirror,EUA em 1904, marca uma mudança
conceitual as fotografias deixaram de ser
secundarizadas como ilustrações do texto para
serem definidas como uma categoria de conteúdo
tão importante quanto a escrita.
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Essa mudança promoveu a competição na imprensa e
o aumento das tiragens e da circulação, com os
consequentes acréscimos de publicidade e lucro,
trouxeram a competição fotojornalística,e a
necessidade de rapidez, originaram a cobertura
baseada numa única foto, exclusiva a doutrina
do scoop.
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As mudanças nas convenções jornalísticas também
causaram mudanças técnicas surgiram câmaras
menores e mais ágeis na manipulação, lentes mais
luminosas, filmes mais sensíveis e com maior grau
de definição da imagem.
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Outra evolução utilização do flash de magnésio,
cuja utilização nauseabunda,esfumaçada e lenta
não só impedia que rapidamente se tirasse outra
foto como também afastava bruscamente as pessoas
do fotógrafo. Surgindo assim a foto única.
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A modificação de atitudes e idéias sobre a
imprensa contribuiu para a emergência do moderno
fotojornalismo na Alemanha nos anos 20.
Surgimento da Leica,com objetivas luminosas,
possibilitou o registro de imagens espontâneas e
de fotografias de interiores sem iluminação
artificial, o que permitiu a aparição da Candid
photography fotografia cândida.Pela primeira
vez, o valor noticioso se sobrepôs à nitidez e à
reprodutibilidade como principal critério de
seleção.
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O nascimento do fotojornalismo moderno Após a
Primeira Guerra,floresceram na Alemanha as artes,
as letras e as ciências. Este ambiente
repercutiu-se na imprensa.Tornando o país com
mais revistas ilustradas. As tiragens chegavam a
mais de cinco milhões de exemplares para um
público de 20 milhões de pessoas. A maneira como
as fotografias se relacionavam com o texto
ressalta o fotojornalismo. Aparecem a fotografia
cândida, os foto-ensaios e as foto-reportagens de
várias fotos.
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Cinco fatores de destaque 1- Aparição de novos
flashes e comercialização das câmaras de 35mm,
facilitando a manipulação das câmaras de pequeno
formato estimulando a prática do foto-ensaio e a
obtenção de seqüências 2-Emergência de uma
geração de foto-repórteres bem formados,
experientes e em alguns casos, com nível social
elevado, o que lhes abria muitas portas 3-
Atitude experimental e de colaboração intensa
entre fotojornalistas, editores e proprietários
de revistas ilustradas, promovendo um bom produto
a preço razoável. 4-Inspiração no interesse
humano. Ambiente cultural e suporte
econômico. O fotojornalismo de autor tornou-se
referência obrigatória.
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Raramente se conseguiam obter várias fotos de um
mesmo tema, pelo que a foto que se obtinha devia
falar por si. Assim, começa a insinuar-se, com
força, no fototojornalismo do instante, a noção
do que Henri-Cartier Bresson classifica como
momento decisivo.
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A chegada de Hitler ao poder, em 1933, provocou
o colapso no fotojornalismo alemão. Muitos dos
fotojornalistas e editores denominados de
esquerda, tiveram de fugir, exportando as
concepções do fotojornalismo alemão.
A exportação de um estilo fotojornalístico
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Na França (Vu, entre outras), o Reino Unido
(Picture Post, etc) e os Estados Unidos
(Life,outras).Um dos destaques Robert Capa, um
dos fundadores da Agência Magnum e patrono da
reportagem de guerra, costumava dizer que, se uma
foto não era suficientemente boa, era porque o
fotógrafo não estava suficientemente perto.
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Já nos EUA, os jornais diários é que absorvem o
fotojornalismo contribuindo para mudanças
significativasprofissionais que cultivam
abordagens próprias do real como Weegee.
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Frustrado pelo fato de que seu nome não aparecia
nas fotografias, decidiu trabalhar como
foto-jornalista free-lancer em 1935.
Especializou-se no âmbito noturno, de 10 da
noite à 0500 da manhã e rapidamente ficou
conhecido por ser sempre o primeiro que chegava
na cena do crime, de um incêndio, ou de um
resgate.
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Também na América se desenvolve o projeto
fotodocumental FSA -Farm Security Administration,
altura em que o fotodocumentarismo alicerça o seu
afastamento da idéia de que serve apenas para
testemunhar, quebrando amarras, rotinas e
convenções
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FSA agência de fomento governamental, dirigida
por Roy Stryker, através da qual a vida rural e
urbana foi registrada (e devassada) pelos mais
renomados fotógrafos do período Dorothea Lange,
Margareth Bourke-White, Russel-lee, Walker
Evans,etc.
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Contribuiçõesa) Poder de atração e popularidade
das fotografias, avalizados por uma cultura
visual que se desenvolvia com o
cinemab)Práticas documentais, como as dos
tempos da Depressão (FSA) e as dos fotógrafos do
compromisso socialC) Mudanças notórias no
design dos jornais norte-americanos, entre 1920 e
40, as fotos aumentam de tamanho nos jornaisD)
Mudanças na edição, privilegiando-se a foto de
ação e únicaF) Interesse dos fotógrafos pelo
fotojornalismo, eles associam-se em organização
profissional, ganhando força, influência, poder
de intervenção e status.
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O pós guerra a primeira revolução no
fotojornalismoOs conflitos do pós-guerra (2ª
Guerra) representaram um terreno fecundo,
sobretudo no que se refere às agências.Se, por
um lado, a fotografia jornalística e documental
encontrou novas e mais profundas formas de
expressão, houve a banalização do produto
fotojornalístico e a produção em série. Surge a
foto ilustração, conhecida como foto glamour,
ganhando expressão na imprensa, após os anos
oitenta e noventa do século XX, época que marca o
triunfo do design.
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A fundação de agências fotográficas e a
inauguração de serviços fotográficos promoveram a
transnacionalização da fotopress.
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Final da década de 50,começam os sinais de crise
nas revistas ilustradas, devido ao desvio de
investimentos publicitários para a televisão.
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Durante a Guerra Fria, os news media foram um dos
palcos das lutas políticas e ideológicas.Colocam-s
e pessoas nas fotos, como Stalin e Lenin, pouco
antes da morte deste. Uso da Foto truncada.
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Outros acontecimentos surgimento da imprensa
cor-de-rosa, das revistas eróticas de qualidade
como a Playboy (1953), da imprensa de escandâlos
e das revistas ilustradas especializadas em moda,
decoração, eletrônica e fotografia.Presença dos
Paparazzi, fotógrafos especialistas na caça às
estrelas.
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A segunda revolução no fotojornalismoA
concorrência aumenta no comunicação social, pelos
anos 60, o jornalismo sensacionalista ganha
espaço. Incentivo ao abandono da função
sócio-integradoraque o media historicamentepossu
íam, em privilégio da espetacularização e
dramatização da informação.É precisamente na
guerra do Vietnã que acentua-se a segunda
revoluçãoA)Revistas ilustradas, como a Life e a
Look, desaparecem. Falou-se no fim do
fotojornalismo, mas foi somente um fim de uma
época. Outros meios usam a fotografia.B) Há
reação, especialmente francesa, mas também na
Europa, contra o domínio norte-americano no
fotojornalismo.C) A Guerra do Vietnã, de livre
acesso, talvez a última ocasião de glória da
categoria.
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Nick Ut Foto
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D) Controle sobre os fotojornalistas, nos anos
80, estende-se a outros domínios que não a
guerra, como a política, através de censura,a
sessão para os fotográfos.Distância para o
registroF) Aumenta a prática de fotos feitas
por amadores,que depois são difundidas por
agências ou outros órgãos de comunicação
socialG) A fotografia migra para os museus e no
mercado de arte, mas também no ensino superior
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A terceira revolução no fotojornalismoInício
dos anos 90A)As possibilidades de manipulação
e uso de computadores, questionamento sobre o
realB)Transmissão digital aumenta a pressão do
tempo, tornando-se o ato fotográfico menos
passível de planejamentoC) As novas tendências
gráficas consagram à leitura, pelo que muitas da
fotografias tendem a assumir um mero papel
ilustrativoD) Diminuição da fotografia
investigativa, mas aumento no campo
documentalísticoE) A foto-choque continua a
perder lugar em privilégio glamour, da foto
ilustração, do institucional e do features.
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F) A televisão bate constantemente o
fotojornalismo, como se viu em 11 de Setembro,
mas não elimina a sua importância na imprensa e
fora dela.(Os jornais desta vez não foram
embrulhar peixe)G) Exige-se flexibilidade e
polivalência aos jornalistas em geral (capacidade
de expressão em diferentes meios de comunicação),
o que diminui a força do fotojornalistaH) As
agências de fotojornalismo francesas são
compradas por bancos de imagens.
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Esses fatores levaram aos eternos e atuais
debates sobre as ameaças à profissão, à ética, à
existência do fotojornalismo e o controle do
fotojornalista sobre o seu trabalho.
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Cabe ao fotojornalismo encontrar novos usos
sociais e novas funções, que reconheçam o que,
com o tempo, se tornou evidente a dimensão
ficcional e construtora social da realidade que a
intervenção fotográfica realiza.
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