College d

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• College dEspagne, Paris
• COLLOQUE
• Guernica ou limage absente
• Guernica en Estados Unidos
• del documento al icono, 1937-1981
• Gloria F. Vilches (UV)
• Sonia García López (UV)
• Jueves 5 de junio de 2008

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• Parte I Los años de la guerra, 1937-1939
• Sonia García López

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The New York Times, 16 de mayo de 1937, pág. 64
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• El fuego culminaba hoy la destrucción de
  Guernica, ciudad símbolo para los vascos y centro
  de su tradición cultural que empezó anoche con el
  violento ataque aéreo de los insurgentes del
  General Francisco Franco ().En muy poco tiempo,
  prácticamente todo Guernica estaba en llamas. Una
  excepción fue la histórica Casa de Juntas, que
  guarda los ricos archivos del pueblo vasco y
  donde se reunía el antiguo Parlamento vasco. El
  famoso roble de Guernica, un viejo tronco seco de
  600 años de antigüedad con brotes nuevos de este
  siglo, también resultó intacto. Aquí, los reyes
  de España solían prestar el juramento de respetar
  los derechos forales de Vizcaya y a cambio
  recibían la promesa de lealtad como soberanos con
  el título de Señor de Vizcaya, no rey de
  Vizcaya. La noble iglesia parroquial de Santa
  María también resultó indemne, excepto la hermosa
  sala capitular, que fue alcanzada por una bomba
  incendiaria.
• George L. Steer, The New York Times, 28 de abril
  de 1937

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Bombardment, 1937-38, Philip Guston, óleo sobre
lienzo. Este cuadro, o un estudio anterior a la
obra acabada, fue exhibido en la exposición "In
Defense of World Democracy Dedicated to the
Peoples of Spain and China", celebrada en
diciembre de 1937 en NY por el American Artists
Congress.
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• Parte II 1939-1981
• Gloria F. Vilches

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Rockwell Kent Bombs away (1942)
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• Boletín VOKS, 1947
• Incluso aquellos formalistas que, como Picasso,
  han expresado reiteradamente sus simpatías por la
  lucha de la democracia contra el fascismo,
  muestran una clara falta de voluntad por aplicar
  los aspectos progresistas de su visión social a
  su práctica artística.
• Cuando Picasso quiso representar el sufrimiento
  del pueblo español en la guerra contra el
  fascismo italiano y alemán, pintó Guernica, pero
  en lugar de heroicos republicanos mostró las
  mismas figuras espantosas, patológicas y
  deformadas que en sus otros cuadros.

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Ad Reinhardt How to Look at a Mural, en P.M., 5
de enero de 1947
16
Jackson Pollock, War, 1944 (1947)
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Willem De Kooning Black Untitled (1948)
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Pablo Picasso Masacre en Corea (1951)
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Claes Oldenburg The Street (1960).
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James Rosenquist F-111 (1965)
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Rudolph Baranik, cartel de la Angry Arts Week,
1967
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Protesta de la Art Workers Coalition en el MOMA
(1970)
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• Carta abierta a Picasso de la Art Workers
  Coalition y la Artists and Writers Protest (13 de
  marzo de 1970)
• Querido Pablo Picasso,
• Cuando el gobierno de Franco le invitó
  recientemente a devolver el Guernica a Madrid,
  usted se negó sólo cuando España vuelva a ser
  una república democrática colgará el Guernica en
  el Prado.
• Los artistas estadounidenses siempre han estado
  orgullosos del hecho de que su gran obra, una
  protesta contra la injusticia, cuelgue en nuestro
  museo principal, en custodia temporal de camino a
  su tierra natal liberada.
• Pero las cosas han cambiado. Lo que el gobierno
  estadounidense está haciendo en Vietnam excede
  con mucho Guernica, Oradour y Lidice. La
  residencia del Guernica en el Museo de Arte
  Moderno de Nueva York implica que nuestro
  establishment tiene el derecho moral de
  indignarse ante los crímenes de otros mientras
  ignora los suyos propios.
• Los artistas estadounidenses quieren alzar sus
  voces contra los cientos de Guernicas y Oradours
  que están teniendo lugar en Vietnam. No podemos
  permanecer callados ante Mylai.
• Pedimos su ayuda. Diga a los directores y
  consejeros del MoMA que el Guernica no puede
  seguir expuesto mientras las tropas
  estadounidenses están cometiendo genocidio en
  Vietnam. Renueve la protesta de Guernica diciendo
  a quienes permanecen callados ante Mylai que les
  retira la confianza moral como guardianes de su
  cuadro.
• Los artistas y estudiantes de arte
  estadounidenses echarán de menos el Guernica,
  pero sabrán que al retirarlo está usted
  resucitando el mensaje que dio hace tres décadas.

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• Carta de Jean Toche a Richard Oldenburg, director
  del MoMA (28 de febrero de 1974)
• Tony Shafrazi se ha unido a Picasso en un
  trabajo colaborativo llamado Guernica/Mylai, en
  el que cada artista expresa a su modo su
  indignación por una acción de genocidio cometida
  por un gobierno contra un pueblo inocente
  Picasso por el bombardeo de Guernica por la
  aviación nazi, Shafrazi por el asesinato masivo
  por parte de las tropas estadounidenses de
  hombres, mujeres y niños de la aldea de Mylai. La
  detención de Shafrazi y la eliminación de su obra
  de arte no hacen sino agravar el crimen del
  gobierno estadounidense.
• Como artistas e individuos que denunciamos el
  encubrimiento por parte del gobierno
  estadounidense del crimen de Mylai, exigimos la
  puesta en libertad inmediata y sin cargos de
  Shafrazi. Su acción artística es, como la de
  Picasso originalmente, una expresión profunda,
  atormentada y humanística contra la cruel
  barbarie de una nación.