2-Or

1
2-Orígenes del Arte Romano.

• INFLUENCIAS
• a- Las culturas itálicas primitivas (Los pueblos
  asentados en la Península Itálica y que fueron
  conquistados por Roma).
•  b - El arte etrusco.
• 1) La importancia del culto a los muertos (los
  etruscos decoraban las tumbas con frescos, hacían
  esculturas con efigies de los muertos).
• 2) El desarrollo del retrato a nivel de la
  escultura.
• 3) En la arquitectura, los etruscos aportaron
  el uso del arco, bóvedas y cúpula (que se cree
  que tomaron de las culturas mesopotámicas), la
  columna toscana (similar a la dórica pero con
  basa y fuste liso) así como la estructura de los
  templos (disposición interior y exterior). Ej
  Podium
•  c- El arte griego.
• Los griegos dejaron su huella en el Arte Romano
  tanto en una serie de elementos artísticos
  (órdenes arquitectónicos griegos el jónico y el
  corintio) como por la marcha hacia Roma de
  multitud de artistas griegos tanto
  voluntariamente como esclavos. En la escultura
  cabe decir que gracias a los romanos podemos
  conocer muchas obras escultóricas griegas por las
  copias que hicieron de ellas.

2

• Aspectos propios del Arte Romano
• Invención del opus caementicum-
• El sentido práctico o utilitarista de los
  romanos, que les llevó al desarrollo en
  arquitectura de las Obras Públicas (vías,
  acueductos, puentes, edificios públicos, etc.).
  Estas construcciones también fueron un reflejo de
  la importancia del poder político y un botón de
  muestra del auge de las ciudades en el mundo
  romano.
• El peso de la vida familiar en el mundo romano,
  dando lugar a un tratamiento especial de la
  vivienda, que se decora con pinturas murales, con
  mosaicos en el suelo, etc.
• En la escultura hay que resaltar que frente al
  idealismo de la escultura clásica griega, su
  sentido de la realidad que le conducirá al gusto
  por el retrato. Por otro lado cabe citar el
  florecimiento del relieve histórico, como medio
  para la exaltación de las autoridades públicas -
  y en concreto el emperador .

3

• El arte romano como expresión del poder
  político.
• El arte romano en gran parte de sus
  manifestaciones estuvo condicionado por el poder
  político. El arte fue utilizado por los poderes
  públicos - en especial por los emperadores- para
  atraerse el favor del pueblo (obras públicas y
  edificios públicos) o para divulgar sus
  realizaciones y actuaciones (medio de propaganda
  política). ( Instrumentum regnum).
• La ligazón entre Arte y poder político se
  manifestó en
• Arquitectura
• Los grandes edificios públicos, las obras de
  ingeniería, los monumentos conmemorativos
  pregonaban la grandeza del Estado y de quién
  estaba a su cabeza (el emperador).
• Escultura.
• - La esculturas de los emperadores y de otros
  personajes públicos, como medio de realce de su
  faceta pública o para expresar su poder. Esto
  alcanzará su culmen cuando se divinicen a los
  emperadores.
• - Los relieves históricos de los monumentos
  conmemorativos, que continuando con la tradición
  oriental, se efectuaban para narrar una gesta o
  hazaña- normalmente militar- realizada por un
  personaje público comúnmente los emperadores-.
  Se trataba de un medio de propaganda para hacer
  llegar al pueblo sus realizaciones.

4
4.-Arquitectura, obras públicas y urbanismo.
5

• A) Factores.-
• El alcance que llegó a tener la vida urbana en la
  Civilización Romana fue un importante factor de
  desarrollo de la arquitectura .
• B) Materiales.
• - La piedra,
• - El hormigón, (opus camenticium).
• - El ladrillo (opus latericium).
• C) Elementos arquitectónicos.-
• - Elementos sostenidos arco de medio punto (que
  tomaron de los etruscos), la bóveda de medio
  cañón, la cúpula e incluso la bóveda de arista.
• -Elementos sustentantes La columna tuvo un
  sentido más decorativo que arquitectónico. Los
  elementos sustentantes por excelencia fueron las
  pilastras y los muros.

6
BÓVEDAS UTILIZADAS POR LOS ROMANOS Los sistemas
de cubierta abovedados permiten cubrir grandes
espacios. Tales espacios resultan dinámicos y
envolventes por el predominio de la línea curva
en el diseño arquitectónico, rompiendo así con el
equilibrado estatismo de las construcciones heléni
cas. Estas bóvedas y las cúpulas se construían
mediante un armazón previo de madera llamado
cimbra.
7
La bóveda de arista se forma con el cruce en
perpendicular de dos bóvedas de cañón se
denomina así porque en el interior aparecen dos
líneas, "aristas" que se cruzan en el centro. Su
punto débil está, precisamente, en las aristas ya
que pueden ceder y caer hacia abajo
posteriormente se reforzaron con unos arcos
interiores y así se formó una bóveda de arista
con crucería, que es el paso inmediatamente
anterior a la verdadera bóveda de crucería. Los
romanos utilizaban este tipo de bóveda de su
invención.
8

• La CÚPULA
• Para levantar las bóvedas había que solucionar
  dos problemas su erección y los apoyos de la
  misma.
• El primero lo solucionaron montando una cimbra
  (encofrado) de madera con la forma que se deseaba
  dar a la bóveda y, una vez construida ésta, se
  desmontaba la cimbra.
• El problema del soporte o apoyos de la techumbre
  abovedada motivó la sustitución de los elementos
  de apoyo. Emplearon, sobre todo, las pilastras y
  los muros de gran espesor, reforzados
  exteriormente por contrafuertes que
  contrarrestaban los empujes de la cubierta. Las
  columnas reducen su función a mera ornamentación.
  Las cubiertas abovedadas se generalizarán en la
  época imperial
• y se construyeron con mortero.

9

• SUPERPOSICIÓN DEL DINTEL
• AL ARCO
• En muchos edificios los arquitectos
  romanos superponen el dintel al arco (de ½ punto
  o semicircular), lo que genera efectos de gran
  dinamismo.

10
   Los MATERIALES empleados son la piedra
cortada en SILLARES, con innumerables aparejos
para el muro, el LADRILLO COCIDO VISTO y EL
MORTERO U HORMIGÓN, un material pobre y barato
creado a partir de un mezcla de cantos rodados o
piedras pequeñas, y arena, unidas por cal viva
disuelta en agua una vez seco, este material era
prácticamente indestructible, duro como la misma
piedra. Los romanos llamaban a este
material OPUS CEMENTITIUM. Este material les
permitió levantar construcciones colosales de
gran robustez, con gruesos muros que exigían un
rico revestimiento de mármol, mosaico, estuco
pintado, etc.
11

• La superposición de órdenes arquitectónicos en la
  fachada de los edificios. En el exterior de
  muchas edificaciones (ejemplo Teatros) se da una
  tendencia a la combinación de arcos (medio punto)
  y pilares, entre los cuales se colocaron columnas
  adosadas de diversos órdenes arquitectónicos
  toscano en el inferior jónico en el medio
  corintio en el superior. Entre cada nivel de
  arcos y pilares se colocaban asimismo
  entablamentos.
• E) El Urbanismo romano.
• El urbanismo adquirió un desarrollo considerable
  y se plasmó sobre todo en la manera de ordenar
  los diferentes espacios dentro de la ciudad. En
  La ciudad romana que se hacia de nueva planta
  (colonias -coloniae-, campamentos militares
  -castra-, etc) se aplicaba un plano hipodámico,
  con un trazado de calles regulares en cuadrículas
  cortadas perpendicularmente, en torno a dos ejes
  fundamentales el cardo -cardo -, trazado de
  Norte a Sur y el decumano o vía decumana
  -decumanus- (trazado de Este a Oeste). Ambos
  ejes confluían en el foro -forum-, lugar de
  reunión pública por excelencia y donde se
  situaban los principales edificios civiles,
  religiosos y militares Templo/s, Basílica,
  Curia, etc. La disposición de las calles generaba
  manzanas cuadradas o rectangulares -insulae-.
  Además estas ciudades solían estar rodeadas de
  murallas (o un empalizada en caso de los
  campamentos), en las que se abrían cuatro puertas
  que normalmente coincidían con las dos
  calles-eje.

12
(No Transcript)
13
(No Transcript)
14
(No Transcript)
15
Tipos de Edificaciones.
16
Obras públicas de ingeniería.

• Las calzadas. EjemploLa Vía de la Plata.
• Los puentes Puente romano de Mérida, Puente de
  Alcántara.
• Los pantanos y los acueductos Pantano de
  Proserpina (Mérida), Pantano de Cornalvo
  (Mérida), Acueducto de Segovia. Acueducto de los
  milagros (Mérida), Acueducto de San Lázaro de
  Mérida., Acueducto de Gard (Francia).
• Otros. Galerías subterráneas abovedadas para
  conducir el agua (Ejemplo alrededores de
  Mérida). La red de alcantarillado en las ciudades
  para eliminar las aguas residuales.
• Ejemplos
• 1- En Roma está ya documentada la Cloaca
  Máxima con anterioridad al s IV a C.2- La
  ciudad romana de Regina -Badajoz-).

17
(No Transcript)
18
(No Transcript)
19
LA CONSTRUCCIÓN DE UN PUENTE ROMANO
20
(No Transcript)
21
La Basílica era un edificio de carácter
administrativo y comercial. Era la sede de la
administración de justicia, centro de reunión
para las relaciones comerciales y los negocios,
y lugar de encuentro. El modelo procede de la
Grecia helenística tiene planta rectangular y
consta de una nave central (con vanos en la parte
superior para facilitar la iluminación del
recinto) y dos laterales de menor altura y más
estrechas, separadas por columnatas. El muro del
fondo tiene forma semicircular (ábside). Las
cubiertas de este edificio eran de bóveda de
cañón en las naves laterales y de aristas en la
central.
22
(No Transcript)
23
(No Transcript)
24
TERMAS DE CARACALLA
25
(No Transcript)
26

• Edificios destinados a la expansión pública.
• El teatro romano se inspiraba en el teatro
  griego, pero con algunas modificaciones el
  romano puede aparecer exento y es de forma
  semicircular. Partes. 1) Fachada, en algunos
  casos se solía dar una secuencia rítmica de arcos
  y pilares con columnas adosadas y que se
  distribuían en pisos sucesivos (las columnas del
  piso inferior eran toscanas, la del medio jónicas
  y las del superior corintias. 2) Constaban de una
  compleja red de pasillos y salidas (vomitorios).
  Las entradas laterales de acceso al teatro se
  llamaban aditus. Todas ellas para dar fluidez
  de paso al público. 3) La Orchestra, era
  semicircular en contraste con la griega
  (circular). En ella se situaba el coro. 4) La
  Scena. Tuvo un apreciable desarrollo en el teatro
  romano, en su fondo se colocaba el frons
  escenae, especie de decorado monumental
  consistente en una superposición de filas de
  columnas con entrantes y salientes. 5) Cavea.
  eran los graderíos, constaban de unas salidas
  llamadas vomitorios. Se dividían en tres partes
  Ima cavea, la parte de abajo, media cávea, la
  parte central, y la summa cavea, la parte
  superior.
• Ejemplos Teatros de Mérida, Sagunto, Cartagena,
  Itálica. Teatro Marcelo en Roma.

27
(No Transcript)
28
EL TEATRO

• Edificio de origen helenístico (sigue, por
  tanto, el modelo griego), pero se diferencia del
  griego en que no se excavaba en la ladera de una
  colina, sino que se construía exento, primero en
  piedra y, posteriormente, en ladrillo. El espacio
  que quedaba detrás de las gradas era aprovechado
  para la construcción de galerías y vomitorios que
  permitían la comunicación con las distintas zonas
  del teatro y facilitaban su rápida evacuación o
  desalojo. Estas galerías era cubiertas con
  bóvedas anulares debido a su trazado. Por otra
  parte, la Orquestra se redujo a un semicírculo,
  dada la menor importancia que el coro tenía en
  las representaciones teatrales latinas. La
  escena, o gran telón de fondo, acabó
  construyéndose en tres cuerpos adintelados con
  rica decoración de columnas y estatuas.

29
(No Transcript)
30
(No Transcript)
31

• Anfiteatro.
• Era un edificio típicamente romano. En él se
  realizaban luchas de hombres contra hombres
  (gladiadores) de animales contra animales o de
  hombres contra fieras (venationes) y otro tipo
  de espectáculos como las naumaquias. El
  anfiteatro es una edificación cerrada, formada
  por la superposición de dos teatros. Tiene planta
  elíptica.
• Partes. 1- La cavea o graderío tenía la misma
  división que el teatro y constaba asimismo de
  salidas o vomitorios que conectaban con las
  galerías interiores. 2-El lugar donde se llevaban
  a cabo las luchas era la arena. 3- Por debajo
  de esta existían pasillos, cámaras y
  dependencias. 4- La fachadas podían presentar una
  superposición de arcos y pilares con columnas
  adosadas.
• Ejemplos
• - El Coliseo (Coliseum) o Anfiteatro Flavio (s. I
  d. C.), de Roma. - Anfiteatros en España
  Anfiteatro de Mérida. - Anfiteatro de Itálica...
• Otros
• - Anfiteatro de Pompeya (Italia).
• - Anfiteatro de Arlés (Francia), reutilizado hoy
  como plaza de toros.
•  

32
(No Transcript)
33
(No Transcript)
34
(No Transcript)
35
(No Transcript)
36

• Circo.-
• El circo era el edificio donde tenían lugar las
  carreras de caballos, de carros conducidos por un
  auriga y tirados por dos caballos (bigas) o por
  cuatro (cuadrigas) la prueba constaba
  generalmente de siete vueltas y las metas se
  colocaban en ambos vértices de la spina. También
  se celebraban otros juegos circenses. Forma El
  circo romano consta de dos lados mayores
  paralelos y dos menores, uno que se cierra en
  semicírculo y otro ligeramente curvado en los
  extremos. Partes 1-Pista (arena),en la que se
  desarrollaban las competiciones en algunos casos
  de hasta 500 m de longitud. 2- Muro de separación
  de la pista (spina) 3-La parte final del circo
  solía ser semicircular. 4-En el otro extremo
  estaban las carceres que eran dependencias para
  guardar los carros, los caballos, etc. 5-Cavea.
• Ejemplos
• Circo Máximo de Roma.
• Circo de Mérida.

37
(No Transcript)
38
(No Transcript)
39

• 4-Monumentos conmemorativos.

4.1- Arcos de Triunfo. Los arcos de triunfo eran
puertas simbólicas por las que atravesaban los
largos cortejos de los generales o emperadores
victoriosos, celebrando sus triunfos. Partes
1-Basamento en la parte inferior. 2-En el centro
el/los arco/s sobre pilares. 3-Ático en la parte
superior, donde se colocaba la inscripción
conmemorativa del personaje a cuya memoria se
construía.4-Por encima solía situarse la estatua
o el carro triunfal, de bronce de la persona a la
que iba dedicado el monumento. Los arcos de
triunfo podían tener uno o más vanos (tres, en
este caso el central era mayor que los laterales
cuatro, etc.). Según el numero de vanos que
tengan se llaman trifontes (3), cuatrifontes
(4)- si estaban en el cruce de dos vías, etc. A
veces estos monumentos se decoraban con
relieves. Ejemplos - Arco de Tito, de Roma. Se
sitúa en el antiguo foro. Erigido para conmemorar
la campaña de conquista sobre el pueblo judío (70
d. C). - Arco de Septimio Severo, de Roma. (fines
del s. II - principios s. III.). Es trifonte.
resalta la decoración escultórica de relieves y
las columnas que se disponen delante de los
pilares del arco, dandole sentido de
claroscuro. - Arco de Constantino, de Roma (s.
IV). Está en el foro. Consta de tres vanos. -
Arco de Cáparra. - Arcos de Medinaceli y Bará.
40
ARCO DE CONSTANTINO
41

• Columnas conmemorativas.
• Eran columnas, que solían estar decoradas con
  relieves que narraban los acontecimientos por los
  cuales se erigió. Los relieves tenían un sentido
  helicoidal (en forma de hélice).
• Ejemplos
• Columna de Trajano, de Roma. (s. II d. C).
  Elevada para conmemorar el triunfo del emperador
  Trajano sobre los dacios (pueblo antiguo que
  poblaba la actual Rumanía). En la base de la
  columna (pedestal) se depositaron las cenizas de
  este emperador.
• Columna de Marco Aurelio, de Roma.

42
(No Transcript)
43
COLUMNA TRAJANA, DETALLE
44

• Edificios religiosos los templos.
• La Religión romana. Se caracterizó por 1-Su
  sentido utilitarista, al servicio de los
  individuos y del Estado. 2- No tener un
  contenido moral. 3- Constar de una serie de ritos
  y sacrificios con el fin de obtener el beneficio
  de los dioses o de los espíritus. 4- El culto a
  innumerables dioses privados ( lares, manes...),
  públicos (Triada Capitolina- Júpiter, Juno y
  Minerva-, Venus, Marte, Mercurio, Apolo...5-En el
  contacto con los griegos, los romanos
  identificaron sus dioses con los griegos, tanto
  en sus representaciones como en sus mitos.

45

• Templos.
• Los templos estaban dedicados al culto de los
  dioses públicos o a la figura divinizada del
  emperador.
• Los primeros templos romanos siguieron la
  tipología etrusca y se hacían de barro y madera.
  A comienzos del s. I a. C. fue cuando se
  empezaron a hacer templos de piedra.
• El modelo de templo romano (existen algunas
  diferencias con respecto al griego) era de planta
  rectangular, de escasa longitud se elevaba
  sobre un podio -podium- y tenía solo escalinata
  en la parte delantera, lo cual le daba cierto
  aspecto frontal. (Ambos aspectos venían por
  influencia etrusca). Tenía un pórtico delantero
  amplio (pronaos), sin correspondencia en la parte
  de atrás, en donde estaban las únicas columnas
  exentas del templo. Le seguía la cella, a cuyo
  muro en el exterior se adosaban las columnas
  (sentido más decorativo que sustentante). Eran,
  por tanto, pseudoperipteros.
• Otros en cambio siguiendo la tipología griega
  estaban rodeados de columnas por los cuatro lados
  (perípteros).
• Ejemplos - Templo de la Fortuna Viril, de Roma
  - cerca del Tíber-. Fue uno de los primeros que
  se edificaron (comienzos del s. I a. C). Es de
  orden jónico. - Maison Carrée o casa cuadrada
  de Nimes, Sur de Francia. (s. I d. C). Es de
  orden corintio. -Templo de Diana, de Mérida.
• Un tipo de templo especial fue el de planta
  circular, que derivaba del tholos. Solían ser
  de pequeñas dimensiones.
• Ejemplo -Templo de Vesta, de Roma. (s. I a. C).
• Por otro lado, atendiendo a sus especiales
  características, destacó dentro de la época
  imperial el Panteón de Agripa (o de Adriano).

46
(No Transcript)
47
(No Transcript)
48
(No Transcript)
49
(No Transcript)
50
En la estructura interior del Panteón, los
romanos supieron conjugar armónicamente la
tradicional arquitectura arquitrabada griega con
las líneas abovedas características de las obras
romanas a esta armonía corresponde la
distribución de la pared dividida en dos partes
la inferior está compuesta por nichos redondos y
rectangulares alternos y la superior decorada por
delicadas incrustaciones de bronce (no existentes
en la actualidad). Igual genialidad se aprecia en
su planta una gran sala circular precedida de un
cuerpo porticado con una fachada octástila de
robustas columnas de pórfido rematado por un
frontón.
51
LA CÚPULA

• La media naranja de su cúpula tiene en el
  centro una abertura redonda de 8,92 m, único
  punto de iluminación del interior. Está
  construida con nervios y arcos de descarga hechos
  de ladrillo rellenos de hormigón que se apoyan en
  el muro circular de la base, a la cual se abren
  numerosas exedras y nichos, donde estaban
  colocados figuras de los dioses. La técnica
  constructiva del Panteón ha servido de
  inspiración a los arquitectos de diferentes
  épocas bizantinos, al renacentista Brunelleschi
  en la cúpula de Santa María de las Flores de
  Florencia, etc..

52
EL PANTEÓN VISTA DEL INTERIOR
53
TRASCENDENCIA DEL PANTEÓN DE AGRIPA

• El Panteón de Agripa se ha conservado
  con bastante fidelidad a su origen, por haberse
  habilitado casi desde los primeros momentos del
  cristianismo como iglesia para el culto. En las
  capillas interiores, donde antaño estaban
  estatuas de las divinidades adoradas, existen hoy
  capillas con numerosas obras de arte y entre
  ellas hay tumbas de ilustres personajes de la
  historia y del arte romanos, como por ejemplo la
  de Rafael de Urbino. Conserva todavía su
  pavimento antiguo de mármoles y restos de
  policromía sobre los relieves del pórtico. De
  cualquier forma lo más extraordinario del Panteón
  es el hecho de ser el primer edificio en el que
  aparece el moderno concepto de la arquitectura
  como "arte creador de espacios interiores". Es la
  primera construcción de la Antigüedad en la que
  claramente se pretende crear un caparazón, no
  preocupándose en extremo de los volúmenes
  exteriores. La arquitectura griega creaba sus
  edificios para ser contemplados desde el exterior
  donde se reunía el pueblo para las celebraciones
  religiosas. En el Panteón, por el contrario, se
  crea un espacio interior donde los creyentes
  romanos adoran a sus dioses aislándose del
  universo exterior porque el cosmos está bajo su
  cúpula. Realmente la obra es una perfecta
  síntesis de armonía e inteligencia constructiva y
  nunca, hasta el Renacimiento, catorce siglos
  después, el hombre se había atrevido a realizar
  una obra tan gigantesca. Miguel Ángel dijo de
  este edificio que tenía "un diseño angélico y no
  humano".