AMORE E POLITICA

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AMORE E POLITICA
OVIDIO
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BIOGRAFIA

• Nato il 20 marzo del 43 a.C. a Sulmona da una
  famiglia facoltosa, appartenente alla classe
  equestre.
• Ricevette un raffinata educazione letteraria
• Dopo il tradizionale viaggio di istruzione in
  Atene entrò a far parte del circolo di Messalla
  Corvino.
• Raggiunse ben presto un notevole successo con le
  sue prime opere la tragedia Medea, gli Amores, e
  lars amatoria
• Ma proprio allapice del successo ricevette
  lordine di Augusto di lasciare Roma e recarsi in
  soggiorno a Tomi, sul mar Nero, un esilio forzato
• Causa della condanna fu forse uno scandalo a
  corte e lui fu accusato di aver composto opere
  che istigavano alladulterio le donne romane.
• Morì a Tomi nel 17 d.c.

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PRIMA FASE

• Al I periodo ciclo della poesia propriamente
  elegiaca amorosa appartengono le poesie
  erotiche, che cantano l'amore nella galante
  cornice della vita di Roma
• gli "Amores", un canzoniere d'amore
• le "Heroides", lettere di eroine ai loro
  infedeli amanti
• l' "Ars amatoria", una precettistica dell'arte
  d'amare
• i "Medicamina faciei femineae", un trattato di
  cosmetica
• i "Remedia amoris", composti per aiutare a
  guarire dalle pene d'amore.

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II FASE

• Al II periodo ciclo della poesia
  epico-mitologica appartengono le opere
  mitologico-narrative, di più ampio respiro,
  composte a partire dal 3 d.C., e in varia misura
  collegate con la celebrazione del principato
  sono le "Metamorfosi", il poema delle
  trasformazioni,
• e i "Fasti", un poema che doveva illustrare il
  calendario romano, ma che fu interrotto dalla
  relegazione del poeta a Tomi.

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III FASE

• II III periodo ciclo della poesia dell'esilio
  comprende la composizione dei "Tristia" e delle
  "Epistulae ex Ponto", i canti della solitudine e
  della nostalgia, della noia e della disperazione.

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AMORES

• "Amores". Gli "Amores", in 3 libri (una I ed.
  era però in 5 libri), furono composti tra il 23 e
  il 14 a.C. O. ne iniziò la composizione, dunque,
  intorno ai vent'anni.
• Sono elegie che si strutturano in una sorta di
  romanzo amoroso, nel quale è cantata una donna,
  Corinna. Ma Corinna è uno pseudonimo (è il nome
  di una poetessa greca) forse di un personaggio
  puramente letterario, certamente lontanissimo
  dalle donne intensamente vagheggiate dagli altri
  poeti d'amore latini, e più verosimilmente vero e
  proprio filtro o simbolo delle galanterie amorose
  di O., in una Roma splendida, smaliziata e
  gaudente.

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• Amore come avventura, dunque, con tutto ciò che
  ogni avventura comporta corteggiamento, attese,
  vezzose ritrosie, conquiste mai definitive, ma
  legate al momento, a un cenno di compiacenza, a
  un assenso finalmente ottenuto, ma pronto a
  dissolversi alle prime nuove brezze.
• Arguto è O. in questo gioco dei sentimenti, d'una
  arguzia gradevolmente ironica, che costituisce
  una delle note più gustose di questo suo
  disincantato mondo poetico.
• E una sequela di quadri, di scene di vita, che
  s'alternano a precetti d'amore, a casistiche
  varie, alle infinite situazioni che l'incontro di
  una donna può destare.
• Il tutto con un distico elegiaco estremamente
  musicale, che segue con rara aderenza la materia
  trattata.

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Le heroides

• Sono 21 lettere di argomento erotico mitologico
• Le prime 15 sono lettere scritte da eroine del
  mito ai loro amanti lontani
• Penelope ad Ulisse
• Briseide ad Achille
• Deianira a Ercole
• Saffo a Faone
• Le ultime sei aggiunte in seguito formano 3
  coppie in quanto comprendono le lettere degli
  uomini alle rispettive donne amate e le relative
  risposte.

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• La novità delle Heroides consiste nella forma
  epistolare del libro che tuttavia risulta un po
  monotono, tanto da determinare le modifiche
  dellultima parte
• Fonti dellopera sono la commedia greca , la
  tragedia, la novellistica e lepillio
  alessandrino.
• Le protagoniste sono trasportate dal mondo mitico
  a quello presente, i paesaggi sono stilizzati
• Il punto di vista è quello delle donne
  abbandonate che si lamentano per lassenza del
  loro uomo.

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Ars amatoria

• È un trattato didascalico in 3 libri con cui il
  poeta magister vuole insegnare a uomini e donne
  larte della seduzione
• Attraverso la metafora della caccia luomo viene
  dipinto come un cacciatore intento a catturare la
  preda
• La donna come colei che tenta di sfuggire alle
  sue mire con particolari giochi di seduzione.

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• Secondo il Marchesi, si tratta del "capolavoro
  della poesia erotica latina" in cui Ovidio si fa
  praeceptor amoris, un ruolo comunque svolto da
  quasi tutti i poeti elegiaci ma che, grazie a una
  sapiente mescolanza di generi (elegia, epica
  didascalica, precettistica tecnica), riesce ad
  acquisire un'importanza maggiore.
• I primi due libri sono dedicati agli uomini e
  trattano, rispettivamente, la conquista della
  donna e le tecniche di seduzione, e come far
  durare l'amore. Il III libro si propone di dare
  preziosi consigli alle donne. Il modello più
  frequente è quello "predatorio della caccia".
• L'oggetto della caccia non è più l'amore, ma il
  sesso. E infatti Ovidio consiglia di non
  innamorarsi, ma di saper vivere l'amore come un
  gioco. Perciò egli ammette anche il tradimento in
  una relazione. Per Ovidio il tradimento è un
  elemento base della società del suo periodo.
• Ma Ovidio specifica anche che non si riferisce al
  rapporto del matrimonio e neanche alle donne
  perbene. Egli dà consigli alle liberte, alle
  schiave e alle cortigiane.
• Quindi l'opera rappresenta vivacemente il quadro
  sociale del tempo di Ovidio e dunque non stupisce
  il fatto che non sia stata apprezzata da Augusto
  stesso (probabilmente per il velato rifiuto dei
  modelli etici arcaici).

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Medicamina faciei femineae

• Ci sono pervenuti i primi 100 versi
• Contengono ricette di creme cosmetiche e si
  ispirano al principio secondo cui la bellezza
  deve fondarsi sulla sobrietà e la misura
• Tenere dei comportamenti lontano dagli eccessi
  del lusso e dalla rozza semplicità delle antiche
  matrone

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I remedia amoris

• Gli antidoti dellamore sono un poemetto in cui
  il poeta veste i panni del medico che deve
  guarire i pazienti dalla passione damore
• È unopera speculare rispetto allars amatoria e
  latteggiamento del poeta è ironico e beffardo.

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Le metamorfosi

• "Metamorfosi". Le "Metamorfosi" ("Metamorphoseon
  libri XV"), il "poema delle trasformazioni", che
  O. iniziò a comporre intorno al 3 d.C., sono in
  15 libri di esametri (unica opera, nella sua
  produzione, scritta in questi versi), contenenti
  circa 250 miti uniti tra loro dal tema della
  trasformazione uomini o creature del mito si
  mutano in parti della natura, animata e inanimata.

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• La materia narrata è disposta cronologicamente in
  3 blocchi
• I primordi
• Letà del mito
• Letà della storia
• Molti sono i modelli dellopera, primo fra tutti
  Esiodo della Teogonia e del Catalogo.
• Nelle intenzioni dellautore il poema deve dare
  limpressione di continuità e illimitatezza, per
  ottenerla egli fa ricorso alla tecnica
  dellincastro.

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I temi

• Oltre alla metamorfosi tema dominante è lamore
  collocato nella sfera del mito.
• Protagonisti sono dei ed eroi , le storie sono
  patetiche, ma trattate spesso con distacco
  ironico
• Ingredienti sono la fantasia e luso ornamentale
  del mito
• Gli dei hanno sentimenti umani e la narrazione è
  priva di intenti etici.

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Il genere

• Pur appartenendo al genere epico per il metro,
  le Metamorfosi se ne staccano perché contaminano
  tratti di vari generi letterari, collocandosi
  così al di sopra dei generi.
• Alla base del tema della metamorfosi si colloca
  la teoria pitagorica della metempsicosi, esposta
  nellultimo libro
• Se tutto si trasforma in qualcosaltro, la poesia
  è la parte di Ovidio che sopravvivrà alla sua
  morte e attraverso di essa il poeta vivrà in
  eterno.

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I FASTI

• I fasti (calendario) sono un poemetto eziologico
  e antiquario in distici elegiaci che avrebbe
  dovuto comprendere 12 libri, ma si fermò a sei a
  causa dellesilio.
• Il titolo riprende gli antichi calendari dei
  pontefici
• Il poeta intende parlare delle festività del
  mondo romano e delle loro origini, creando
  unopera allo stesso tempo civilmente impegnata,
  secondo le direttive di Augusto, ed eziologica,
  secondo il gusto alessandrino.

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Le fonti dei fasti

• Molte le fonti, dagli annales prisci a Igino, da
  Varrone a Valerio Flacco, da Livio al Virgilio
  dellEneide.
• La materia che rischiava di essere monotona e
  arida, fu ravvivata da narrazioni mitologiche,
  descrizioni geografiche, inserti eziologici e
  spiegazioni etimologiche. Lambiente descritto è
  quello di una Roma mondana, simile a quella che
  fa da sfondo alle elegie. In fondo, lintento
  ultimo dellautore è quello di stupire il lettore.

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Le opere dellesilio

• I cinque libri dei Tristia sono caratterizzati da
  profonda malinconia.
• Sono costituiti da elegie in cui il poeta lamenta
  la rozzezza degli abitanti di Tomi, la propria
  solitudine, lasprezza del clima.
• In particolare lelegia del II libro indirizzata
  ad Augusto contiene una puntigliosa e accorata
  autodifesa.
• Le epistulae ex ponto sono 46 lettere in distici
  elegiaci raccolte in 4 libri. Lopera segue tutti
  i moduli dello stile epistolare.

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Opere dellesilio

• Nel poemetto Ibis il poeta si scaglia
  violentemente contro un ignoto detrattore e gli
  augura una serie di sventure.
• Infine negli Halieutica (la pesca) scritta
  secondo Plinio il vecchio negli ultimi anni di
  vita, il poeta descrive le varietà di pesci e
  larte della pesca, ormai rassegnato allesilio.

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Lo stile

• Caratteri fondamentali della poesia di Ovidio
  sono la varietà e lo sperimentalismo che si
  uniscono a una fervida immaginazione, a
  uneccezionale facilità di versificazione, alla
  capacità di creare una poesia di immagini.
• Strutture paratattiche, periodi brevi, linguaggio
  erotico della tradizione elegiaca
• Formule tipiche, espressioni alte, proprie
  dellepica e del genere elegiaco.

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La fortuna

• La fortuna di Ovidio è stata straordinaria sin
  dallantichità per la forza invettiva e la
  perfezione metrica della sua poesia, che costituì
  ben presto un modello per i poeti di età
  imperiale.
• Nel Medioevo la fama influenzò Dante, Petrarca e
  Boccaccio.
• Anche nel periodo Rinascimentale Barocco, Ovidio
  influenzò Poliziano, Boiardo, Ariosto, il teatro
  di Shakespeare nel sogno di una notte di mezza
  estate.
• Marino nellAdone e nel 700 Alfieri nella
  tragedia Mirra.
• Dopo una pausa nel periodo romantico la sua fama
  riprese con il Decadentismo e in autori come
  DAnunzio, Pavese, Eliot.