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PRESENTATION

•   Le doyen des musées parisiens 
•   situé dans un quartier historique pour
  l'Histoire 
• Joint au concept d'urbanisme
• Une mise en abime complète de l'Histoire

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PLAN

• Problématique comment et pourquoi
  patrimonialiser l'histoire de Paris au XIXè ?
• Quel limite avec le musée d'art ?
• Quel avenir ?
• I. Les origines du musée Carnavalet
• II. L'architecture en question
• III. Pour une médiation au musée Carnavalet

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Introduction / présentationMusée d'histoire de
la ville de Paris

• Situé dans le quartier du Marais
• (3ème arrondissement)
• 23 rue de Sévigné
• Quartier historique
• Fréquentation d'artisans pendant la Révolution
• 1969 programme de préservation par Malraux

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Composition

• Hôtel Carnavalet
• Galerie des enseignes
• Hôtel le pelletier
• l'arc de la rue de Nazareth dans l'île de la Cité
  (xve siècle)
• la façade du bureau des marchands drapiers des
  Halles anciennement situe au 11 rue des
  Déchargeurs(xviie siècle)
• un avant-corps de l'hôtel Desmarets (début xviiie
  siècle).

• Antennes
• catacombes
• Crypte archéologue Parvis de Notre Dame

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(No Transcript)
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Le musée

• Nb. de visiteurs/an 1 091 105 (2010)
• Des expo permanentes et temporaires comme en ce
  moment  la peinture au XVI ième siècle dans les
  églises parisiennes 
• Date d'inauguration 1880

• Les départements
• 2 000 Sculptures
• 2 600 Peintures
• 300 000 Estampes
• 150 000 Photographies
• 800 Pièces de mobiliers
• Nombre dœuvres 7 000 en exposition
• 580 000 au total
• Superficie 10 000 m2

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Parcours Thématiques du figuratif

• Paris sous Louis XIV
• ref Le Carnaval Etienne Jeaurat
• Paris sous Louis XVI
• ref Cérémonie de la pause de la première pière
  à l'Eglise Sainte Geneviève, le 6 septembre 1764,
• Pierre Antoine Demachy

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• Paris sous la Révolution,
• ref Le serment du jeu de Paume, attribué à
  Louis David (20 juin 1789)
• Paris sous le Second Empire,
• Ref Napoléon II remettant au baron Haussman le
  décret le décret d 'annexion des communes
  limitrophes (15 février 1859)
• Adolph Yvon

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• Paris à la Belle époque
• ref Les coulisses de l'Opéra, 1889 Jean Béraud
• Le Pont Neuf,
• ref Le Pont neuf de la pompe Samaritaine, vus du
  quai de la Méssigerie, 1777 Nicolas-JB, Raguenet

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• Paris chambres d'écrivains
• ref chambre de Marcel Proust
• ( chambre de Paul Léontaud)

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I. Les origines du musée

• Achat de l'hôtel Carnavalet 1866
• Le baron Haussmann Politique de réaménagement
  et de grands travaux
• Inauguration retardée par les communards 1880
• L'importance des fouilles
• Cohabitation avec la bibliothèque

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Les premières collections

• Archéologiques déposées à l'hôtel Cluny futur
  musée du Moyen âge.
• Ex statuette de Vénus
• époque Gallo-romaine
• trouvée rue Saint Jacques en 1902
• musée toujours alimenté par nouvelles fouilles
  nouvelles acquisition
• Ex pirogue monoxyde, époque néolithique (date
  de - 4800) trouvée en 1992 fouilles de Bercy

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Secondes collections

• Ancien bibliothécaire de l'hôtel de ville Jules
  Cousin, a offert à la ville un fond de 6000
  estampes qu'il possédait lui même.
• Fut remercié en étant nommé 1er conservateur

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Les premiers décors

• Plafonds de Le Brun, les deux salles de l'hôtel
  La Rivière
• Charles Le Brun (1619-1690 ) est un
  artiste-peintre et décorateur français, premier
  peintre du roi Louis XIV, directeur de l'Académie
  royale de Peinture et de Sculpture, et de la
  Manufacture royale des Gobelins

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Enrichissement des collections

• Époque révolutionnaire
• plus grande collection du musée un étage dédié
• ( 20 000 pièces)
• amalgame  musée de la Révolution 
• 1880 Alfred de Liesville, amateur avait une
  énorme collection objets révolutionnaires
  peintures
• oeuvres d'art   objets souvenirs  non non
  artistiques témoignant des moeurs de l'époque

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Cohabitation avec la bibliothèque historique

• Que dans un premier temps la bibliothèque fut
  brulée par les communards
• Agrandissements des collections 1898 la
  bibliothèque investit l'hôtel Le Pelletier

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Un agrandissement sans fin

• 1921 objets archéologiques furent retirés des
  salles et déplacés à l'orangerie
• 1956 costumes accessoires donnés au Palais de
  la mode (Galiera)
• 1965 donation Bouvier (ex chambre Proust)
• 1968 libéré de la bibliothèque ( hôtel
  Lamoignon)

• reliée en 1985 par galerie
• Passant par le lycée V. Hugo
• 1989 Hotel le peletier annexé nouvelle
  répartition des collections
• Nouveau bâtiment accueille le XIX et XX
• 2000 restauration de l' orangerie accueil
  désormais les collections gallo-romaines

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// Le ventre de Paris, Zola en exposition
témoignage littéraire avant le  Nouveau Paris 

• En écho aux visites du quartier de la Goutte
  dOr, le musée Carnavalet propose des visites au
  sein de ses murs à travers deux thèmes
• "Le Paris de Zola"
• "La condition féminine au XIXème siècle"

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 Le Nouveau Paris 
Accueil - Rez-de-chaussée - Hôtel Carnavalet Le
baron Haussmann, préfet de la Seine (1809-1891),
attribué à Henri Lehmann (1814-1882)

• Haussmann est un classique et prône trois grands
  principes
• rectitude des percements
• ordonnance des immeubles
• et perspective des monuments

Lîle de la Cité remodelée par les travaux
dHaussmann nouvelles rues transversales
(rouge), espaces publics (bleu clair) et
bâtiments (bleu foncé)
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Type d'immeuble haussmanien

• Synthèse de la hiérarchie sociale parisienne
• bourgeois au deuxième étage,
• fonctionnaires et employés aux troisième et
  quatrième,
• petits employés au cinquième,
• gens de maison, étudiants et pauvres sous les
  combles.

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Toutefois... une démarche de la  nostalgie 

• Après le  musée romantique  et la création du
  musée d'histoire nationale en 1830
•  entre culture et nature représenter l'espace
  social 
• Ref Musée et muséologie, D. Poulot

• But représenter Paris par la conjonction de
  l'hôtel particulier et l'image de Mme de Sévigné
• À l'image de Napoléon l'hôtel particulier
• Dans une démarche romantique
• un  musée de ville nostalgique 

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Volonté d'un mimétisme// Période réalisteune
restitution complète des arts

• Exemple exposition  Le peuple de Paris au
  XIX  ( février 2012)
• Ref le joueur d'orgue de Barbarie, Honoré
  Daumier, 1865
• L'hypotypose
• Ref Jean Béraud,
• La pâtisserie Gloppe, 1889
• Prémisses des  Period-rooms  conçu par
  Alexandre du Sommerard  installation suggestive 

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II. Architecture intérieur et extérieur

• Les bâtiments une facette de l' architecture
  Renaissance
• L'hôtel Carnavalet
• commencé en 1548 pour Jacques de Lignéris

• un grand corps de logis entre cour et jardin
• deux pavillons un bâtiment plus bas relié relié
  au corps de logis par deux ailes basses formant
  des galeries en arcades sur la cour

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Conservation d'un style renaissance

• Exemple Le Gros-Horloge fait lobjet dun
  classement au titre des monuments historiques par
  la liste de 1862

• bossages (la pierre ressort en relief)
• Un fronton sobre (colonne dorique ou ionique)
• Une loggia renfoncement en retrait de façade
  formant un espace spacieux à arcades à colonnes
• Des tours de fenêtre sobre
• Un étage constitué de petites fenêtres carrées
• Une corniche ouvragée

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Hôtel Carnavalet
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Jean Gougeon

• Surnommé le Phidias français Jean Goujon est
  une des figures majeures de la Renaissance
  française
• Phildias (v. 490 Olympie, av. 430), est un
  sculpteur du premier classicisme grec.
• se caractérise par une représentation réaliste de
  l'anatomie humaine
• (la colossale Athéna)

Les quatre saisons (1547) (Musée Carnavalet,
Paris)
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L'hôtel Le Peletier de Saint-Fargeau

• 1686 À l'origine hôtel d'Orgeval détruit et
  reconstruit par l'architecte Pierre Bulet
• Travaux rapides 1688
• Vaste demeure d'une extrême sobriété pour
  affirmer le sérieux des charges du propriétaire
  Le Pelletier conseiller d'Etat et intendant des
  finances.
• Les façades sur rue sont donc dépourvues de tout
  décor
• Côté jardin l'orangerie
• Le fronton centrale est sculpté de l'allégorie de
  la vérité

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Scénographie le period-room

• Exposition Karen Knorr,
• photographe américano-britannique
• - Fables, photographies
• Mai 2010
• Musée Carnavalet

Ces petites bêtes sont mises en scène sous
lobjectif de Karen Knorr, créant au sein des
fameuses period rooms du XVIIIème siècle, une
animation lyrique à limage des fables dÉsope ou
de La Fontaine.
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L'importance d'une scénographie

• La scénographie des musées est une affaire
  dintelligence mais aussi de cœur et
  dimagination. Cest une chaleur quil convient
  de faire partager. J.-P. Laurent
• ref Le musée, espace du temps, in Vagues
  anthologie de la nouvelle muséologie,
  (Desvallées, A. dir.), Lyon W-MNES, 1994.
• L'importance d'Alexandre Lenoir
• La mise en en espace Courbet en marge des
  salons expose dans son pavillon

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Principes du  period-room 

• Collectionner et protéger
• Faire découvrir tous les styles
• Vocation pédagogique
• Mettre en scène les objets du quotidien
• Jonction de l'art et de l'Histoire

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Mais... Une chronologie qui n'est pas respectée

• La visite ne correspond pas au principe
  d'Alexandre Lenoir problème de cohérence pour
  un musée d'histoire
• La répartition résulte de l'agrandissement du
  musée.
• Mélange de period-room et de petites salles
  d'exposition
• peut rendre confus
• non respect du style

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III. En guise d'ouverturequel avenir ?

•  Elles représentent une conception muséale
  exclusivement centrée sur lexposition
  permanente, peu ouverte aux évolutions, notamment
  vers les expositions temporaires en vogue
  actuellement. Il faut être ferme pour ne pas
  sacrifier la substance historique à la tentation
  de vouloir faire preuve douverture desprit en
  satisfaisant le besoin despace dexposition
  supplémentaire au dépens des salles historiques 
• Ref Rapport 2010 de la Commission fédérale des
  monuments historiques, Suisse

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Extrait du rapport que faut-il conserver ?

• Exemple la salle gothique du musée historique
  de Bâle.
• Importance   Particulièrement importante quand
  y figurent encore des pièces de laménagement
  originel. Sont dommageables les pertes de
  substance ou les compléments amenés à la
  substance 
• Sauvegarde  les intérieurs qui disposent
  encore des éléments architecturaux originaux
  doivent être intégralement protégés .
• conserver l'original et retirer le pastiche
• distinction des objets d'art et des objets
  souvenirs ?

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L'objet témoin de l'Histoire peut-il être pris
comme art ?

• Définition art
• 1) Au sens ancien, tout savoir-faire humain,
  toute pratique produisant un résultat non naturel
  (artificiel). 2) Au sens esthétique moderne,
  production ou création d'oeuvres destinées à
  plaire (beaux-arts).

• Définition de l'objet
• Tout ce qui se présente à un sujet, s'offre à la
  pensée, et qui est distinct de l'acte de
  représentation ou du sentiment
• pas décontextualisé comme le ready made mais
  recontextualisé
• théâtralitéle décor/objets comme dans les
  ballets russes sert l'artistique

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- La scénographie joint l'art et l'objet //
Art-déco- l'art témoigne de l'Histoire-
L'Histoire témoigne de l'art - restitue un
contextecomme la scénographie les deux peuvent
se rejoindre
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Quel musée d'Histoire pour la France ?

•  Ce dispositif juridique qui fait fi de
  l'autonomie scientifique des établissements
  concernés se traduira-t-il par un  permis de
  puiser  sans restriction dans leurs collections
  ?  (J.M. TOBELEM)
• perte de visiteurs intérêt ?
• perte d'authenticité ?
• Perte de la valeur historique ?