El concepto visual de la perspectiva.

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• El concepto visual de la perspectiva.
• Filippo Brunelleschi. Iglesia de Santo Spiritu,
  Florencia (1434-1444)

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Filippo Brunelleschi (1377-1446), orfebre y
arquitecto, fue el descubridor, poco antes de
1413, de la perspectiva moderna. Con sus
tablillas del Baptisterio y el Palazzo della
Signoria, en Florencia, demostró que su imagen
pintada podía integrarse en la visión de la
realidad y sustituir correctamente a la de los
edificios vistos todo dependía de la aplicación
de la perspectiva y de la adecuación del punto de
vista y el punto de fuga de su construcción, es
decir, su proyección en la superficie pintada.
Perdida las dos tablillas, la herencia de
Brunelleschi es su arquitectura.. MARÍAS,
Fernando. El Renacimiento en Italia el
Quattrocento En Historia del Arte. Edad
Moderna. (Dtor. Juan Antonio Ramírez). Madrid,
Alianza, 2005, pp.3-54. Cita en pp. 15-16.
3
Duccio (1255/60-1318/19). Siena, Italia. Maestá.
4
Giotto (1267-1337) Florencia, Italia. Pintura
al fresco.
5
Masaccio (1401-1428), Italia. Tríptico.
6
Ghiberti (1378-1455), Florencia, Italia. La
Puerta del Paraíso.
7
Leon Battista Alberti De pictura (1435) y De
stauta (1450). De esta forma, profundizó en un
tema como el de la proporción del cuerpo humano a
la manera de Policleto o Vitruvio, y codificó el
sistema de la perspectiva (constuzione
legittima), insistiendo en la necesidad, para
alcanzar un máximo de ficción, de hacer coincidir
el punto de fuga y de vista con el de los
personajes representados, de forma que la visión
del espectador repitiera lo que habían visto
aquéllos. Esta visión sería la que más tarde
recibiría el nombre de ex sede comune, para
distinguirla de la alzada por encima de la vista
de los protagonistas (ex sede elevata) o por
debajo (ex sede descenta), como si nos
encontráramos los espectadores en sentido
físico pero también psíquico- por debajo de los
demás. Además, Alberti definió claramente la
necesidad de contar, no sólo con un punto de
fuga, sino con los puntos de distancia, que
proporcionan el control matemático del ritmo de
disminución de los objetos en el interior del
espacio ficticio de un cuadro o un relieve con
ellos, y con la utilización de un mismo módulo
para medida de las figuras y su marco espacial,
introdujo la proporcionalidad en un sistema
todavía más preocupado por la ilusión que por la
exactitud. (opus cit. MARÍAS,), p.28.
8

• Francesco di Giorgio Martini, Vista
  arquitectonica,
• h. 1490-1500.

9

• Alberto Durero, Institutionum geometricum..., 1525

10

• Grabado de Jan Vredeman de Vries (1604-1605)

11

• Caspar David Friedrich, El caminante frente al
  mar de niebla
• (h. 1818).

12

• Javi en la Sierra de las Nieves (Málaga).

13

• La mirada óptica.