Alberto Bettiol - Matteo Cecconato

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CINEMA E GUERRA

• Alberto Bettiol - Matteo Cecconato Ervis Tanku

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NOVECENTO SECOLO DI GUERRA

• Il Novecento sarà ricordato come il secolo della
  globalizzazione
• dei conflitti, con due guerre mondiali che hanno
  dilaniato il
• pianeta e una guerra fredda che lo ha spaccato a
  metà. La
• tecnologia ha creato armi in grado di cancellare
  ogni traccia di
• vita dal pianeta. Nonostante gli orrori e gli
  errori del passato le
• spese per gli armamenti continuano a crescere e
  vi sono ancora
• decine di conflitti dimenticati in tutto il
  mondo,soprattutto nei paesi
• più poveri.

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NOVECENTO SECOLO DI CINEMA

• Il Novecento ha visto lo sviluppo e la
• definitiva affermazione di una nuova
• forma di comunicazione, spettacolo e
• arte il cinema. Dalle prime pellicole di
• fine Ottocento lo sviluppo tecnico del
• mezzo e la maturazione artistica di autori,
• registi e attori hanno permesso la
• realizzazione di opere in grado di
• raccontare, documentare ed emozionare
• allo stesso tempo.

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CINEMA E GUERRA

• La cinepresa è lo strumento migliore per
  documentare un evento, sia esso di
• piccola o grande portata. Durante la I Guerra
  Mondiale vennero filmati,
• a fine documentaristico, alcuni combattimenti. La
  macchina da presa venne
• Successivamente utilizzata come strumento di
  propaganda per convincere il
• popolo a sostenere i conflitti in corso. Anche il
  cinema di finzione comincia a
• occuparsi delle tematiche belliche battaglie
  spettacolari, esplosioni,effetti
• speciali. Tuttavia il tema della guerra viene
  trattato in maniera banale,
• militarista e propagandistica un esercito di
  eroi buoni affronta un esercito di
• cattivi e, quasi sempre, vincono i primi. La
  guerra è lunica soluzione.

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ORIZZONTI DI GLORIA

• Orizzonti di gloria (1957) di Stanley
  Kubrick, segnò la svolta. Ambientato durante la I
  Guerra Mondiale, racconta la storia di un
  generale francese che condanna a morte tre suoi
  soldati dopo il fallimento di una missione. In
  Francia venne censurato fino al 1975. E il più
  bel film antimilitarista della storia del cinema,
  che descrive impietosamente lottusità e il
  sadismo di chi detiene il potere e
  limpossibilità di reagire dei soldati di fronte
  alla tragedia.

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LA GRANDE GUERRA

• Questo film di Mario Monicelli del 1959
  racconta le vicissitudini di due soldati (Gassman
  e Sordi) scansafatiche e codardi che cercano di
  scansare in ogni modo i pericoli della guerra.
  Alla fine, però, moriranno da eroi. Questo film
  rifiuta i miti militari e patriottici dellepoca
  dissacrando (attraverso i moduli della commedia
  allitaliana) un tema tabù gli inutili massacri
  della sporca guerra. Leone doro a Venezia,
  nonostante un finale eccessivamente consolatorio.

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LA SECONDA GUERRA MONDIALE

• Durante il conflitto, Hollywood sforna una
  lunga serie di film manicheisti e militaristi,
  che raccontano in maniera banale e asettica lo
  scontro tra i buoni americani e i cattivi
  nazisti. In futuro, una nuova generazione di
  registi statunitensi (la New Hollywood)
  riprenderà il tema per analizzarlo più
  profondamente.

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IL GIORNO PIU LUNGO

• Di Ken Annakin, Andrew Marton, Bernhard
  Wicki (1962). E la storia del D-Day (6 giugno
  1944), il giorno dello sbarco in Normandia,
  raccontata con toni fortemente propagandistici.
  Fu realizzato con grande dispiegamento di uomini
  e mezzi (Oscar per gli effetti speciali), ma il
  valore artistico è quasi nullo il tutto si
  riduce a una parata di star supereroiche e
  superpatriottiche (su tutti John Wayne).

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SALVATE IL SOLDATO RYAN

• Di Steven Spielberg (1998). Anche questo film
  comincia con lo sbarco a Omaha Beach, raccontato
  con una mezzora di immagini diventate memorabili
  per il loro impatto spettacolare e la violenza
  senza eufemismi. La macchina da presa non è
  estranea, ma partecipa attivamente alla
  battaglia. Spielberg racconta la verità della
  Storia (comprese le crudeltà degli americani) ma
  giustifica un conflitto che egli ritiene sia
  stato necessario e improrogabile.

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LA SOTTILE LINEA ROSSA

• Di Terence Malick (1998). Uscito
  contemporaneamente al film di Spielberg è
  anchesso ambientato durante il secondo conflitto
  mondiale (a Guadalcanal nel 1942) ma tratta il
  tema in maniera completamente differente. La
  prospettiva non è più realistica la guerra
  diventa lo sfondo della profonda riflessione
  interiore di un gruppo di uomini che tenta di
  capire la morte, la vita e la natura. Il
  linguaggio delle immagini è costituito da
  metafore e allusioni. La definizione di war-movie
  risulta per questo film terribilmente riduttiva.

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ROMA CITTA APERTA

• Di Roberto Rossellini (1945). Una
• popolana,un ingegnere comunista e
• un prete vengono uccisi nella Roma
• occupata dai nazisti. Il film è stato
• realizzato subito dopo la liberazione
• della capitale in condizioni precarie il
• capolavoro del neorealismo. E
• commovente ancora oggi con il suo
• stile semplice e diretto e la sua volontà
• di mettere lo spettatore dinanzi alla
• realtà così comè. Indimenticabili
• interpretazioni della Magnani e di
• Fabrizi.

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IL DOTTOR STRANAMORE

• In questo film del 1964 Stanley Kubrick
• immagina una crisi missilistica fra USA
• e URSS e le assurde conseguenze che
• si verificano nelle stanze del potere dei
• due paesi. Capolavoro di fantapolitica
• realizzato in piena guerra fredda è una
• sarcastica accusa alla guerra atomica.
• E passata alla storia la sequenza della
• telefonata tra il presidente americano e
• quello russo. Superba tripla
• interpretazione di Peter Sellers.

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IL VIETNAM

• IL Vietnam fu una delle cause più
• immediate della nascita del movimento
• sessantottino. Divenne lincubo di unintera
• nazione, che lì aveva compromesso
• irrimediabilmente unintera generazione di
• ragazzi (fisicamente ma anche
• psicologicamente) e anche una parte della
• propria identità. Il mondo del cinema non
• rimase insensibile, soprattutto gli autori
• della New Hollywood. Il tema del Vietnam
• venne esplorato non solo storicamente e
• politicamente, ma anche sul piano delle
• conseguenze morali e mentali subite dai
• combattenti.

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APOCALYPSE NOW

• Di Francio Ford Coppola (1979). Il
• capitano Willard risale un fiume per
• raggiungere la Cambogia e porre fine
• al comando del colonnello Kurtz, un
• disertore. Coppola si ispira a Cuore di
• tenebra di Conrad per realizzare
• unodissea tra i vari aspetti della follia
• umana (droga, violenza, sesso, odio,
• terrore). Rappresenta lalienazione e
• lo smarrimento di un singolo uomo
• davanti allimmensa atrocità della
• guerra. Marlon Brando è Kurtz, lex
• ufficiale che crea un proprio regno
• nella giungla credendosi Dio.

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IL CACCIATORE

• Di Michael Cimino (1978). Tre amici
• americani di origine slava lasciano la
• Pennsylvania per andare a
• combattere in Vietnam, dove
• vengono catturati dai vietcong.
• Riescono a fuggire Michael tornerà
• alla vita, Steven perderà le gambe e
• Nick rimarrà a Saigon come
• professionista della roulette russa.
• Cimino non racconta la guerra, ma
• ciò che cè prima e quello che
• accade dopo, utilizzando delle figure
• allegoriche. Lultimo duello di Nick
• rappresenta una sfida a sé stesso, alla
• propria parte malata e a quella di
• unintera nazione.

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FULL METAL JACKET

• Di Stanley Kubrick (1987). Diciassette
• reclute seguono il corso di addestramento
• del sergente Hartman a Parris Island. Un
• soldato si suicida, gli altri raggiungono il
• Vietnam dove conoscono la guerra e
• imparano a vincere la paura. La regia di
• Kubrick, col suo stile freddo e oggettivo
• fatto di rapide carrellate orizzontali
• meccanicamente alternate con rigidi primi
• piani, si adatta alla perfezione alla
• ossessiva meticolosità e allo spietato ritmo
• della vita militare. La parte che racconta
• laddestramento è più realistica di ciò che
• si possa pensare.

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KUBRICK E LA GUERRA

• Kubrick ha spesso raccontato la
• guerra e la violenza nei suoi film. Ha
• studiato il tema della guerra nel modo
• più obiettivo possibile, spesso
• utilizzando lo strumento della psicanalisi.
• La guerra è unattività ragionata (il
• Vietnam della mente), e come tale si
• può studiare con metodi freudiani.
• Ricordiamo così liconologia fallica dei
• missili e degli aerei e lansia da
• prestazione del generale Ripper in Il
• Dottor Stranamore. In FMJ si possono
• invece citare il linguaggio osceno, il
• soldato Palla di lardo costretto a
• succhiarsi il pollice e i soldati che
• dormono col loro fucile come se fosse
• una ragazza.

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CONCLUSIONE

• In questa ricerca sono state citate solo alcune
  pellicole che abbiamo
• ritenuto imperdibili, ma ci sono decine e decine
  di war movies
• meritevoli e interessanti. Sono infatti
• infinite le chiavi di lettura e rappresentazione
  di un argomento così
• complesso e, purtroppo, così attuale. La funzione
  del cinema,dellarte e
• della cultura in generale deve essere quello di
  proporre un punto di vista
• nuovo e originale su un problema crediamo che le
  opere da noi scelte
• svolgano al meglio questa funzione.

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FINE