NOVELA ESPA

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NOVELA ESPAÑOLA DEL RENACIMIENTO
2
EL ERASMISMO
3
Procede de las ideas de Erasmo de Rotterdam.El
erasmismo pretendió una reforma de la Iglesia y
propugnó una religiosidad sincera basada en los
ideales de la caridad de los primeros tiempos,
así como en la espiritualidad y la oración mental.
4
Una idea importante es la máxima horaciana de la
utilidad y el deleite como finalidades esenciales
que toda obra literaria debe cumplir ? El relato
se libera de la imposición medieval de pertenecer
a un marco moral o religioso, aunque sí hay un
fondo ético.
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CONTEXTO HISTÓRICO LITERARIO EN QUE SE
DESENVUELVE LA NOVELA

• 1. Si entendemos novela como un entretenimiento
  tenemos que retroceder hasta el Imperio romano.
  Es lo que se conoce como novela bizantina

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CONTEXTO HISTÓRICO LITERARIO EN QUE SE
DESENVUELVE LA NOVELA

• 2. En el siglo XII, en el norte de Francia se
  difundieron unos relatos con origen en verso y
  posterior prosificación, conocidos como Roman
  Courtois (Chrétien de Troyes).

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CONTEXTO HISTÓRICO LITERARIO EN QUE SE
DESENVUELVE LA NOVELA

• 3. En la Italia del siglo XIV aparece Boccaccio
  con su Decamerón, modelo de novela corta y
  narrativa de carácter urbano y con tema erótico.

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CONTEXTO HISTÓRICO LITERARIO EN QUE SE
DESENVUELVE LA NOVELA

• 4. Siglo XVI en España estos precedentes,
  favorecen el nacimiento y expansión de nuevas
  formas que, además, se ven ratificadas gracias a
  la existencia de auténticas obras maestras
  ?superación definitiva del modelo medieval de Don
  Juan Manuel y El Conde Lucanor.

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CARACTERÍSTICAS DEFINIDAS POR UNA TRADICIÓN Y
UNAS OBRAS Y AUTORES
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• En primer lugar, la palabra "novela en el
  castellano del siglo de oro mantuvo su acepción
  original de relato breve.
• En segundo lugar, la práctica del relato en
  prosa estaba considerada por la teoría literaria
  de la época como epopeya en prosa, una
  manifestación más de lo que entonces se
  denominaba poema heroico.

11

• Y en tercer lugar la heterogeneidad y
  polimorfismo del género durante los siglos XVI y
  XVII.

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Francisco López Estrada prefiere utilizar el
sintagma ficción novelesca obras escritas en
prosa, con una organización narrativa cuyo
contenido es de invención ficticia.
13

• En el marco de la prosa el autor pudo entremeter
  piezas en verso, acomodadas al curso del
  argumento e integradas en la unidad de la obra.
• ?
• La prosa novelesca de los siglos de oro es un
  organismo permeable.

14
?
15
?
16
En fin, en este panorama de múltiples y diversas
tendencias narrativas aparecerán las novelas de
Cervantes, y con ellas la definitiva
transformación del género narrativo, en sus
oscilaciones entre dos mundos de ficción el real
y el ideal.
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TIPOS DE NOVELA EN EL S. XVI
18
A) Ficciones basadas en ideales característicos
del humanismo renacentista tales como el
platonismo, el bucolismo, el petrarquismo... y
encarnadas por arquetipos como el caballero, el
pastor, el peregrino, el doliente enamorado, etc.
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1.- LA FICCIÓN CABALLERESCA

• Gozó de una considerable tradición medieval,
  formada por diversos ciclos.
• Las aventuras caballerescas, el amor y la
  religión serán los pilares básicos. A finales de
  la Edad Media, dos obras marcan la configuración
  definitiva del género

20
Tirant lo Blanc, de Joanot Martorell, escrita en
catalán en 1499 y traducida al castellano en
1511. De carácter verista, existe una profunda
caracterización psicológica de los personajes.
21
Amadís de Gaula (1508 en Zaragoza). Garci
Rodríguez de Montalvo parece ser solamente el
autor de la quinta y editor de las cuatro
primeras. Lo fantástico es fundamental en el
Amadís, así como lo didáctico, siempre orientado
hacia la defensa de las virtudes caballerescas.
22
Entre 1510 y 1512 podemos hablar de una fase de
plenitud
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• Se produce un viraje hacia lo didáctico-moral y
  asistimos a la configuración de un héroe animado
  por los nuevos ideales caballerescos

24
A partir de 1514 el género entra en decadencia
25
ESTRUCTURA DE LOS LIBROS DE CABALLERÍAS

• Ø Parte Primera. El caballero protagonista como
• Héroe singular
• Enamorado
• Jefe de un grupo de caballeros

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ØParte Segunda desarrollo de una batalla
colectiva en la que el protagonista aparece
comoCaballero imprescindible para su rey o
emperador,Artífice o gran héroe de la victoria
final.
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2.- LA PERVIVENCIA DE LA FICCIÓN SENTIMENTAL
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Es una consecuencia de las novelas de caballerías

• El modelo será la Cárcel de amor de Diego de san
  Pedro

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La ficción sentimental del siglo XV pervive en el
XVI, a través de cuatro tendencias

• 1. Lírica de cancionero
• 2. El tema del amor caballeresco tomado de las
  novelas de caballerías
• 3. Uso de la alegoría
• 4. Influencia de la Fiammeta y la Historia de
  Duobus Amantibus

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Manifestaciones más destacadas de libros
sentimentales en el siglo XVI

• Queja y aviso de un caballero llamado Lucindaro
  contra Amor y una dama (1553, Juan de Segura) que
  sobresale por la novedad de la forma epistolar de
  la narración

31
Repetición de amores (Luis Ramírez de Lucena), y
a comienzos del siglo XVII, Experiencias de Amor
y Fortuna (Francisco de Quintana) donde lo
bizantino, lo pastoril y lo sentimental se
entremezclan.
32
3.- LA FICCIÓN BIZANTINA
33
Descubrimiento del Teógenes y Cariclea, que se
convertirá en el modelo de la novela bizantina
34
Y el Leucipe y Clitofonte de Aquiles Tacio.
35
Este género después sería ampliamente superado
por Cervantes en Los trabajos de Persiles y
Segismunda y Lope de Vega (El peregrino en su
patria).
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Los personajes siempre son jóvenes y hermosos
además debe haber aventuras y amor las aventuras
tienen como modelo a Homero, y están
estructuradas en torno a un viaje lleno de
peripecias y peligros,
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Antonio Vilanova demuestra cómo el peregrino,
el protagonista de este viaje peligroso, es un
símbolo del hombre cristiano
38
4.- LA FICCIÓN PASTORIL
39
Se inicia en 1504 con La Arcadia del italiano
Sannazaro
40
Su primera manifestación en castellano es Los
siete libros de la Diana de Jorge de Montemayor
41
Su éxito se debe a que bajo el disfraz pastoril
se ocultan una serie de claves que permitían a
los lectores identificar a los pastores y los
paisajes descritos con situaciones y personas
reales.
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1) El pastor es poeta por naturaleza de ahí la
tendencia a incluir composiciones líricas dentro
de los libros pastoriles. 2) Vive en un mundo
mítico cercano al de la Edad de Oro,

• CONVENCIONES BÁSICAS

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3) El pastor convive con seres sobrenaturales -en
La Diana, por ejemplo, aparecen ninfas y se cita
a Palas o a Marte 4) Al mismo tiempo se mueve
en un espacio geográfico real, pero cuyo paisaje
es presentado de manera idealizada.
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5) El pastor se dedica, sobre todo, a exponer o
cantar sus cuitas amorosas 6) La naturaleza
responde a una concepción idealizada o locus
amoenus.
45
7) Todo esto es posible gracias al ocio pastoril
el ganado queda prácticamente olvidado y
relegado. 8) Y es que el amor es el tema por
excelencia del bucolismo desde Virgilio amor que
es la fuerza motriz que impulsa al hombre hacia
la región de las Ideas Supracelestes.
46
Los siete libros de Diana enamorada de Jorge de
Montemayor parten de un sencillo esquema
argumental que se ve complicado con un sinfín de
personajes que no forman parte de la trama
central y por sucesos de muy variada índole, por
lo que la obra resulta enormemente dispersa.
47
Gaspar Gil Polo publicó en 1564 su Diana
enamorada. Anuncia que su obra guarda el decoro y
no tiene ningún episodio deshonesto. Promete, por
último, acabar la historia que Montemayor dejó en
el aire
48
La Primera parte de la Galatea, aparecida en
1585, corresponde a la aportación de Cervantes al
género de la ficción pastoril.
49
Cervantes enriquece la ficción pastoril
complicando su estructura narrativa e
introduciendo temas nuevos que, a veces, rompen
con el canon idílico impuesto a lo pastoril.
50
Lope de Vega en La Arcadia (1598) construye un
ficción en clave
51
Emplear nombres en clave falsamente secreta para
referirse a amores supuestamente auténticos es
una de las aportaciones de Lope.
52
5.- LA FICCIÓN MORISCA
53

• 1. Obras relacionadas con el reino de Granada,
  directamente relacionadas con el género y las de
  mayor calidad literaria.

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• Novela fronteriza, ambientada en época anterior
  al reinado de los Reyes Católicos, como La
  historia del abencerraje y de la hermosa Jarifa.

55

• Novela granadina. Con argumentos correspondientes
  a la época de los Reyes Católicos Historia de
  Ozmín y Daraja

56
Las Novelas ejemplares de Cervantes (1613)
constituyen por sí mismas de no haber existido
el Quijote una obra maestra de nuestra
literatura.
57
Críticos como Américo Castro sostienen que se
trata de una especie de coartada para defenderse
de posibles represalias de la casta mayoritaria
de los cristianos viejos
58
Mientras que otros, (Dunn, Casalduero, Vicente
Gaos...) demuestran que el adjetivo ejemplar se
aplica en su sentido de elemento único en su
especie
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CLASIFICACIÓN DE LAS NOVELAS EJEMPLARES
60
Novelas de la primera época. Franca imitación
del modelo italiano, sin gran profundidad
psicológica y donde lo fantástico y el
entretenimiento cobran importancia El amante
liberal, las dos doncellas, La señora Cornelia.
61
Novelas de transición en ellas Cervantes empieza
a adentrarse en el estudio psicológico de los
personajes y va depurando el elemento italiano
La gitanilla, La española inglesa, El celoso
extremeño.
62
Novelas de plenitud. Cervantes se convierte en un
analista y espectador privilegiado de la vida
social, así como en un corrector de sus excesos y
vicios Rinconete y Cortadillo, El licenciado
Vidriera y El coloquio de los perros.
63

• María de Zayas, autora de Novelas ejemplares y
  amorosas (1637) y de Desengaños amorosos (1647),
  utiliza la fórmula de Bocaccio en el Decamerón

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• Finalmente nos queda mencionar las Novelas a
  Marcia Leonarda de Lope de Vega

65

• Características afines al género celestinesco
  presenta La lozana andaluza de Francisco
  Delicado, novela dialogada cuyo desenfado y
  carencia de prejuicios morales supera con mucho
  al de las precedentes.

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?Punto de partida de la novela picaresca. ? En
una prosa llena de frescura, con 125 personajes
que viven con realismo desgarrado el ambiente de
Roma en 1524, narra la carrera de Aldonza como
prostituta y alcahueta.
67
La obra posee una doble intencionalidad divertir
y satirizar a la Iglesia, por su riqueza y por su
inmoralidad.
68
Hay en la obra un deleite en la creación
literaria por sí misma que hace que el autor
hable continuamente de retrato de la Lozana y de
la sociedad en que se mueve.
69
LA NOVELA PICARESCA
70
Con el nombre de novela picaresca se alude a una
narración surgida a mediados del siglo XVI y cuya
primera manifestación sería El Lazarillo de
Tormes (1554).
71
(No Transcript)
72
En estos relatos cobra protagonismo la vida
pintoresca de los truhanes
73
José Antonio Maravall afirma que la picaresca
surge en estos años del siglo XVI porque se
refuerza la estructura estamental ante la masiva
emigración de la gente del campo a la ciudad.
74
El señor es ocioso y tiende a escenificar esa
grandeza. Ante esta situación el pícaro emprende
una ardua batalla por su propia supervivencia,
condenada por otra parte al fracaso y a la derrota
75
Leyes de la supervivencia picaresca

• 1. Ley ecológica El pícaro se desarrolla en la
  ciudad porque puede evitar ser reconocido.

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Leyes de la supervivencia picaresca

• 2. Ley del gasto ostensible El pícaro ostenta
  gastando dinero, tratando de imitar a los
  aristócratas y nobles que pueblan la sociedad
  hispana.

77
Leyes de la supervivencia picaresca

• 3. Ley de la libertad picaresca el pícaro es un
  individuo que vive en insolidaria soledad.

78
Que el pícaro sea el narrador de su propia vida
parece una especie de venganza literaria hacia
los poderosos que lo han maltratado? a través de
su biografía pícara denuncia de paso los
defectos y debilidades de esta casta social.
79
(No Transcript)
80
Noción de honor

• El pícaro es un individuo sin honra y a través de
  este antihéroe se puede denunciar los excesos de
  este concepto que curiosamente en la novela
  picaresca siempre es definido como externo

81
otra hipótesis quiere relacionar la novela
picaresca con ciertos movimientos de reforma
eclesiástica
82
En definitiva, el deshonor manifestado por el
pícaro sirve para desenmascarar los rígidos
convencionalismos sociales vigentes en España
83
RASGOS DE LA NOVELA PICARESCA (Lázaro Carreter y
Francisco Rico)
84
El protagonista narra su propia vida
(autobiografismo)
85
Es hijo de padres sin honra lo declara
cínicamente al comienzo del texto.
86
Se ve obligado a abandonar su hogar por la
pobreza
87
En una parte importante de su vida, sirve a
diversos amos
88
Es ladrón inducido por el hambre y, a veces,
simplemente por su natural vicioso.
89
Aspira a ascender en la escala social, pero no
logra salir de su estado miserable.
90
No narra nunca sucesos fantásticos (realismo).
91
ETAPAS DE LA NOVELA PICARESCA (F. RICO)
92
Primera Fase (1599-1605). Etapa de plenitud.
Guzmán de Alfarache y Lazarillo de Tormes.
93
Segunda Fase (1605-1620). Momento de decadencia
porque no se siguen de cerca los modelos
primitivos
94
Tercera Fase (1620-1626). Se produce un
renacimiento del género. Surgen segundas partes.
95
Cuarta Fase (1626-1646). Progresiva decadencia.
Se introducen entremeses en las obras.
96
PRINCIPALES OBRAS DE LA LITERATURA PICARESCA
ESPAÑOLA
97
EL LAZARILLO
98
El Lazarillo es un breve relato aparentemente
autobiográfico de la vida de un niño, Lázaro de
Tormes. Las experiencias de Lázaro desde que nace
hasta que abandona el relato son prosaicas. Y
esto es lo sorprendente del libro, porque lo
ordinario de la literatura narrativa de la época
era el relato de aventuras maravillosas.
99
La Vida del Lazarillo de Tormes y de sus fortunas
y adversidades aparece en 1554 en tres ediciones
separadas. Existe otra edición en la localidad de
Barcarrota (Badajoz), impresa también en 1554
100
A juicio de Francisco Rico, el relato era una
falsa carta enviada por un tal Lázaro de Tormes
al arcipreste de San Salvador. En principio el
texto no estaba destinado a la imprenta pero
gustó tanto que pronto empezó a copiarse
101
CUÁNDO FUE REDACTADO?

• ? Una fecha próxima a la edición de1554,
  admitiendo como altamente seguro que existiera
  una edición anterior, hoy perdida, hacia 1552 o
  1553

102
CUÁNDO FUE REDACTADO ?

• ? Una fecha de redacción muy temprana, cercana a
  las cortes de Toledo (1525?), y
• ? Posibilidad de que circulara alguna versión
  manuscrita desde 1530 aproximadamente.

103
CUÁNDO FUE REDACTADO ?

• Marcel Bataillon y García de la Concha, que
  prefieren incluirla como un ejemplar de una
  tradición anticlerical con extensos precedentes
  medievales.

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AUTORÍA

• Desde el siglo XVII se barajasen los nombres de
  presuntos autores como
• Diego Hurtado de Mendoza,
• Fray Juan de Ortega,
• Juan de Valdés, Alfonso de Valdés, o alguien
  del círculo de los dos hermanos,
• Sebastián de Horozco,
• Núñez de Toledo.

105
(No Transcript)
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REALISMO DE LA OBRA

• El autobiografismo es una figura narrativa, un
  recurso literario que transfigura la realidad
  histórica. Esto no impide que el niño mendigo,
  que el hidalgo pobre y que los clérigos viciosos
  o corruptos que pueblan el Lazarillo sean
  realidades auténticas de la España del siglo XVI.

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(No Transcript)
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(No Transcript)