MODERNISMO

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MODERNISMO

• AS VANGUARDAS EUROPEIAS

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AS VANGUARDAS EUROPEIAS

• Na Europa, não houve uma arte moderna uniforme.
• Houve, sim, um conjunto de tendências artísticas
  com propostas específicas, embora certos traços a
  aproximassem, como o sentimento de liberdade
  criadora, o desejo de romper com o passado, a
  expressão da subjetividade e certo
  irracionalismo.

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CORRENTES DE VANGUARDA

• Essas tendências eram as CORRENTES DE VANGUARDA.

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MANIFESTO FUTURISTA

• 1. Nós queremos cantar o amor ao perigo, o hábito
  da energia e da temeridade.
• 2. A coragem, a audácia, a rebelião serão
  elementos essenciais de nossa poesia.
• 3. A literatura exaltou até hoje a imobilidade
  pensativa, o extase, o sono. Nós queremos exaltar
  o movimento agressivo, a insônia febril, o passo
  de corrida, o salto mortal, o bofetão e o soco.
• 4. Nós afirmamos que a magnificência do mundo
  enriqueceu-se de uma beleza nova a beleza da
  velocidade. Um automóvel de corrida com seu cofre
  enfeitado com tubos grossos, semelhantes a
  serpentes de hálito explosivo... um automóvel
  rugidor, que correr sobre a metralha, é mais
  bonito que a Vitória de Samotrácia.

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MANIFESTO FUTURISTA

• 5. Nós queremos entoar hinos ao homem que segura
  o volante, cuja haste ideal atravessa a Terra,
  lançada também numa corrida sobre o circuito da
  sua órbita.
• 6. É preciso que o poeta prodigalize com ardor,
  fausto e munificiência, para aumentar o
  entusiástico fervor dos elementos primordiais.
• 7. Não há mais beleza, a não ser na luta. Nenhuma
  obra que não tenha um caráter agressivo pode ser
  uma obra-prima. A poesia deve ser concebida como
  um violento assalto contra as forças
  desconhecidas, para obrigá-las a prostar-se
  diante do homem.

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MANIFESTO FUTURISTA

• 8. Nós estamos no promontório extremo dos
  séculos!... Por que haveríamos de olhar para
  trás, se queremos arrombar as misteriosas portas
  do Impossível? O Tempo e o Espaço morreram ontem.
  Nós já estamos vivendo no absoluto, pois já
  criamos a eterna velocidade onipresente.
• 9. Nós queremos glorificar a guerra - única
  higiene do mundo - o militarismo, o patriotismo,
  o gesto destruidor dos libertários, as belas
  idéias pelas quais se morre e o desprezo pela
  mulher.
• 10. Nós queremos destruir os museus, as
  bibliotecas, as academia de toda natureza, e
  combater o moralismo, o feminismo e toda vileza
  oportunista e utilitária.

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MANIFESTO FUTURISTA

• 11. Nós cantaremos as grandes multidões agitadas
  pelo trabalho, pelo prazer ou pela sublevação
  cantaremos as marés multicores e polifônicas das
  revoluções nas capitais modernas cantaremos o
  vibrante fervor noturno dos arsenais e dos
  estaleiros incendiados por violentas luas
  elétricas as estações esganadas, devoradoras de
  serpentes que fumam as oficinas penduradas às
  nuvens pelos fios contorcidos de suas fumaças as
  pontes, semelhantes a ginastas gigantes que
  cavalgam os rios, faiscantes ao sol com um luzir
  de facas os piróscafos aventurosos que farejam o
  horizonte, as locomotivas de largo peito, que
  pateiam sobre os trilhos, como enormes cavalos de
  aço enleados de carros e o voo rasante dos
  aviões, cuja hélice freme ao vento, como uma
  bandeira, e parece aplaudir como uma multidão
  entusiasta.

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O FUTURISMO

• Após a publicação do Manifesto Futurista, que
  define o perfil psicológico do movimento,
  Marinetti lançou, em 1912, o Manifesto Técnico da
  Literatura Futurista, cujas propostas representam
  uma verdadeira revolução literária. Entre elas,
  destacam-se

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MANIFESTO TÉCNICO DA LITERATURA FUTURISTA

• Destruição da sintaxe e a disposição das
  palavras em liberdade
• Emprego de verbos no infinitivo, com vistas à
  substantivação da linguagem
• Abolição dos adjetivos e dos advérbios
• Uso de substantivo duplo, em lugar de substantivo
  acompanhado de adjetivo (praça-funil,
  mulher-golfo, por exemplo)
• Abolição da pontuação, que seria substituída por
  sinais da matemática (, -, , , gt, lt) e pelos
  sinais musicais
• Destruição do eu psicologizante.

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FUTURISMO no Futurismo, predomina uma vontade
de abolir o passado, começar tudo de novo e
reformular temas e técnicas da arte. O líder dos
futuristas foi Filippo Tommaso Marinetti.
POSTE DE ILUMINAÇÃO (1909), DE GIACOMO BALLA
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CUBISMO
LES DEMOISELLES DAVIGNON (1907), DE PABLO PICASSO
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Valorização das formas geométricas

• ? Inicialmente, o Cubismo desenvolveu-se na
  pintura, a partir das experiências do pintor
  espanhol Pablo Picasso e do francês Georges
  Braque.
• ? O poeta francês Guillaume Apolinaire levou o
  Cubismo à literatura com seus caligramas, fazendo
  desenhos com as palavras, como vemos no poema ao
  lado, que representa a chuva.

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O Cubismo no Brasil Tarsila do Amaral
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Características do Cubismo

• ?Geometrização das formas e volumes
  representados
• ? Abandono à aparência imediata ou real do objeto
  retratado
• ? Visualização por vários ângulos do objeto
  retratado
• ? Pinturas com aspecto de esculturas
• ? Figuras sobrepostas
• ? Ausência de harmonia entre formas e cores.

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expressionismo
KARL JOHAN AO ANOITECER (1892), DE EDWARD MUNCH
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Movimento contemporâneo ao Futurismo e ao Cubismo

• ? O Expressionismo surgiu na Alemanha em 1910,
  caracterizando a arte criada sob o impacto do
  sofrimento humano.
• ? As representações dos horrores da guerra também
  foram tendências desse movimento.
• ?Os expressionistas não se importavam com as
  noções de belo ou de feio o que importava era o
  registro da expressão do mundo.

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DADAÍSMO (pintura dadaísta de Hans Arp)
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Dadá não significa nada Tristan Tzara

• ? De acordo com o líder dadaísta Tristan
  Tzara, dadá não significa nada. Ele informou
  ter encontrado essa denominação numa página
  aberta, ao acaso, no dicionário Petit Larousse.
• ? O Dadaísmo tinha grande ênfase na destruição
  e na anarquia de valores e formas.
• ? O principal problema de todas as
  manifestações artísticas estava, segundo os
  dadaístas, em almejar algo que era impossível
  explicar o ser humano. Na esteira de todas as
  outras afirmações retumbantes, Tzara decreta "A
  obra de arte não deve ser a beleza em si mesma,
  porque a beleza está morta".
• ? No seu esforço para expressar a negação de
  todos os valores estéticos e artísticos
  correntes, os dadaístas usaram, com frequência,
  métodos deliberadamente incompreensíveis. Nas
  pinturas e esculturas, por exemplo, tinham por
  hábito aproveitar pedaços de materiais
  encontrados pelas ruas ou objetos que haviam sido
  jogados fora.
• ? Foi na literatura, porém que a ilogicidade e
  o espontaneísmo alcançaram sua expressão máxima.
  No último manifesto que divulgou, Tzara disse que
  o grande segredo da poesia é que "o pensamento se
  faz na boca". Como uma afirmação desse tipo é
  evidentemente incompreensível, ele procurou
  orientar melhor os seus seguidores dando uma
  receita para fazer um poema dadaísta

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POEMA DADAÍSTA

• ? Pegue um jornal.
• ? Pegue a tesoura.
• ? Escolha no jornal um artigo do tamanho que
  você deseja dar a seu poema.
• ? Recorte o artigo.
• ? Recorte em seguida com atenção algumas
  palavras que formam esse artigo e meta-as num
  saco.
• ? Agite suavemente.
• ? Tire em seguida cada pedaço um após o outro.
• ? Copie conscienciosamente na ordem em que elas
  são tiradas do saco.
• ? O poema se parecerá com você.
• ? E ei-lo um escritor infinitamente original e
  de uma sensibilidade graciosa, ainda que
  incompreendido do público.

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surrealismo
A PERSISTÊNCIA DA MEMÓRIA (1934) SALVADOR DALI
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ENTRE AS DUAS GUERRAS MUNDIAIS

• ? Nascido entre as duas guerras mundiais, o
  Surrealismo teve como líder André Breton, um
  dissidente do movimento dadaísta.
• ? Os surrealistas não aceitavam a pura
  destruição e a ação demolidora dos dadaístas.
  Queriam abrir caminhos para a expressão do
  psiquismo humano.
• ? O Surrealismo valorizava
• ? As descobertas de Freud sobre o inconsciente e
  os estudos da psicanálise sobre os mecanismos do
  sonho e suas relações com a realidade
• ? O domínio da consciência
• ? A busca de imagens incongruentes, provocantes
• ? O maravilhoso e o sobrenatural, vistos como
  fontes em potencial de arte
• ? O emprego passional e irracional das imagens
• ? A criação de técnicas que provocassem os
  sonhos despertos e as forças obscuras do
  inconsciente.