The Fallen Woman

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The Fallen Woman
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William Holman Hunt, The Awakening Conscience,
1853
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M. Praz, "I Preraffaelliti", in La casa della
Fama. Saggi di Letteratura ed arte. Riccardo
Ricciardi Editore, Milano-Napoli, 1952,pp.257-258.

• In essa cogliamo gli elementi fondamentali di
  questo tipo di pittura in genere. Si differenzia
  dalla pittura accademica vittoriana per
  l'intensità dell'emozione che il quadro vuole
  comunicare, e per l'aderenza fotografica alla
  realtà. L'Ironside nel suo saggio introduttivo,
  ha ben sottolineato come nella pittura
  preraffaellita cercasse sfogo quella vita
  passionale che il costume vittoriano faceva di
  tutto per ignorare o reprimere le estasi dei
  sensi, i turbamenti delle coscienze peccaminose,
  la febbre dell'amore e della perdizione, ecco
  quanto i Preraffaelliti cercarono di tradurre in
  immagini, tutto quel mondo balenante a tratti
  anche nella produzione letteraria vittoriana,
  naturalmente non in Thackeray e appena in
  Dickens, ma in Charlotte Brontë e più in Emily,
  fino alla esplosione invereconda dei Poems and
  Ballads di Swinburne.

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Found,Dante Gabriel Rossetti
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• Due interpretazioni della figura dellagnello
• 1- agnello quale simbolo delle prostitute
• 2- la rete che immobilizza lagnello rappresenta
  le restrizioni del marito vittoriano alla moglie
  vittoriana. Cfr. H. E. Roberts, Marriage,
  Redundacy or Sin The Painters View of Women in
  the First Twenty-FiveYeras of Victorias Reign,
  in M. Vicinus, (edited by), Suffer and Be Still.
  Women in the Victorian Age, 1998. Ne deriva una
  posizione blasfema di Rossetti-

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Dante Gabriel Rossetti. Bocca Baciata. 1859
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• Hunt gross sensuality of a revolting kind
• Swinburne more stunning than can be decently
  expressed
• Dr. William Acton I am ready to mantain that
  there are many females who never feel any sexual
  excitement. Others, again, immediately after each
  period, do become to a limited degree, capable of
  experiencing it but this capacity is temporary,
  and may entirely cease until the next menstrual
  period. Many of the best mother, wives, and
  managers of households, know little of or are
  careless about sexual indulgences. Love of home,
  of children and of domestic beauties are the only
  passion they feel. As a general rule, a modest
  woman seldom desires any sexual gratification for
  herself. She submits to her husbands embraces,
  but principally to gratify him and, were it not
  for the desire of maternity, would far rather be
  relieved from his attention.
• The Perfect Ideal of an English Wife, in J.H.
  Murray, Strong-Minded Women and Other Lost Voices
  from Nineteenth-Century England, Penguin Books,
  1984.

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• Inscribed on the back of this panel is a line
  from a sonnet by the fourteenth-century Italian
  writer Giovanni Boccaccio "Bocca baciata non
  perda ventura, anzi rinnova come fa la luna
• http//www.rossettiarchive.org/docs/s114.rap.html

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• Due versioni complementari della enchantress
• Laus Veneris (1869)
• The Beguiling of Merlin (1884)

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Laus Veneris, by Sir Edward Coley Burne-Jones,
1869
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(No Transcript)
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(No Transcript)
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• Her sexuality- that is, her sexual potency- is
  expressed not through visual description, but
  through metaphor. (...) Beneath the
  semitransparency of her gown, the sharp leanness
  of her outline is revealed. Against this
  muscularity, her breasts are virtually
  insignificant. The things which signal Venus to
  be a Woman are trappings her glowing dress, her
  flowing hair." L. Pearce, Woman Image Text, cit,
  p.1333-135.

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The Beguiling of Merlin, Edward Burne-Jones ,
1872-1877. The painting depicts a scene from
Arthurian legend, the infatuation of Merlin with
the Lady of the Lake, Nimue. Merlin is shown
trapped, helpless in a hawthorn bush as Nimue
reads from a book of spells. Burne-Jones used
Maria Zambaco, who was probably his mistress from
1866 to 1872. Nimuë (o Viviana) era
un'incantatrice che imparò la sua arte da
Merlino, ma infine la ritorse contro di lui,
usando uno dei suoi stessi incantesimi per
intrappolarlo in un cespuglio di biancospino e
trasportarlo in una torre come suo eterno
prigioniero.Questo era uno dei quadri preferiti
da Oscar Wilde, che lo definì "brillantemente
suggestivo".
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• "io aspiro ad un quadro come un bellissimo
  romantico sogno, di qualcosa che mai è stato e
  mai sarà - in una luce migliore di qualsiasi
  altra luce mai mostrata - in una terra che
  nessuno può definire, o ricordare, solo
  desiderare"Edward Burne-Jones