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La lírica temprana en la Edad Media
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• Surgió en todas las lenguas de la península
  ibérica castellano, gallego, catalán y mozárabe.
  
• Se cantaban en los distintos actos de la vida,
  tal como lo demuestran sus contenidos de boda,
  de siega, de romería, etc.
• El tema constante y más importante es el del
  amor, como expresión, sobre todo, del sentimiento
  de la amada.

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Aunque en cada zona de la península esta poesía
de tema amoroso presenta sus particularidades,
todas ellas comparten las siguientes
coincidencias

• Contenido la enamorada se lamenta por la
  pérdida, ausencia o tardanza del amado.
• Confidente la muchacha expresa sus lamentos de
  amor a algo o a alguien la madre, la hermana, la
  amiga, las olas del mar, las flores del campo,
  etc.
• Motivos comunes Suelen aparecen situaciones o
  motivos relacionados con el amor o el encuentro
  amoroso el río y las fiestas, como lugar o
  momento para el encuentro amoroso la cinta, como
  símbolo de virginidad, etc.
• Estructura métrica Las canciones se suelen
  adaptar a la estructura zejelesca o a la
  estructura paralelística.

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Existen en la península cuatro grandes núcleos
líricos

• 1. Lírica arábigo-andaluza
• 2. Lírica catalano-provenzal
• 3. Lírica gallego-portuguesa
• 4. Lírica tradicional castellana

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Lírica arábigo-andaluza

• Se desarrolló en el sur de España, en territorio
  mozárabe, lengua hablada por los
  hispanomusulmanes y formada por la mezcla de
  árabe y lengua romance.
• La manifestación poética más importante fue la
  jarcha, cancioncilla en lengua mozárabe que se
  incluía al final de poemas cultos, escritos en
  árabe o hebreo, llamados moaxajas.
• Las jarchas son las composiciones líricas más
  antiguas que se conocen y pudieron haber sido
  compuestas hacia el siglo 1000.

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Jarchas

• Jarcha es una palabra árabe que significa salida
  o finida.
• Están situadas al final de unos poemas árabes o
  hebreos (imitación estos últimos de los árabes)
  llamados moaxajas
• Inventadas en la Andalucía musulmana entre las
  postrimerías del siglo IX y los comienzos del X.

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Características de las jarchas

• Aparecen al final de un poema en árabe o hebreo
  clásico
• Idioma romance (mozárabe)
• Voz femenina
• Temas amorosos
• Estructuras sencillas, paralelísticas
• Carácter popular

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• Estructura de la moaxajaa ________b
  ________     cabeza (markaz)a ________
• d __________d __________  mudanza (dyuz)d
  __________
• b __________  vuelta (qufl) a __________ 
• e __________e __________   mudanzae
  __________
• b __________a __________   jarcha

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Jarchas

• tanto amare tanto amarehabîb tanto
  amareenfermeron olios nidiose dolen tan
  maleTanto amar, tanto amar,amigo, tanto
  amar!Enfermaron unos ojos brillantesy duelen
  tan mal!

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yâ mamma mio al-habîbibay-sê e no me tornadegar
ke fareyo ÿâ mammain no mio 'ina' lesadeOh
madre, mi amigose va y no vuelve!Dime qué haré,
madre,si mi pena no afloja.

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Jarcha hebrea
Otras jarchas http//maga.tripod.com/index-2.html

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Poesía femenina hispano-árabe
Cuando caiga la tarde, espera mi visita,pues veo
que la noche es quien mejor encubre los
secretos siento un amor por ti, que si los
astros lo sintiesen no brillaría el sol, ni la
luna saldría y las estrellas no emprenderían su
viaje nocturno.Wallada Bint Al-Mustakfi
(994-1077, hija del califa Mustafkí)
Lleva versos suyos bordados en la orla de su
ropa. Los del lado izquierdo dicen "Por Alá, que
merezco cualquier grandeza/ y sigo con orgullo mi
camino" los del derecho "Doy gustosa a mi
amante mi mejilla/ y doy mis besos para quien los
quiera".
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Lírica catalano-provenzal

• Surge en el siglo XII en las cortes provenzales.
• Es un tipo de poesía refinada, cantada por los
  trovadores en las cortes
• Influye en otros tipos de lírica tradicional de
  la península mediante la cansó, la pastorela o la
  albada, así como con la ideología del amor cortés.

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Lírica gallego-portuguesa

• Se desarrolló al noroeste de la península, en el
  territorio que hoy es Galicia y el norte de
  Portugal.
• La manifestación más importante de esta lírica es
  la cantiga de amigo que, al igual que las
  jarchas, son poemas de amor puestos en boca de
  una mujer que se lamenta por la ausencia,
  tardanza o abandono de su amado.

Martín Codax
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(No Transcript)
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Estructura

• La estructura paralelística consiste en la
  repetición de los versos, cambiando sólo la
  palabra de la rima.
• El leixaprén (deja y toma) es una forma especial
  de paralelismo que consiste en que una estrofa
  empieza con el mismo verso con el que había
  finalizado alguna estrofa anterior.

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Ondas da mar
Ondas do mar de Vigo Ondas do mar de Vigo,se
vistes meu amigo?E ai Deus!, se verra
cedo?Ondas do mar levado,se vistes meu
amado?E ai Deus!, se verra cedo?Se vistes meu
amigo,o por que eu sospiro?E ai Deus!, se verra
cedo?Se vistes meu amado,por que ei gran
coidado?E ai Deus!, se verra cedo?
Olas del mar de Vigo Olas del mar de
Vigo,Visteis a mi amigo?Ay Dios! vendrá
pronto?Olas del mar agitado,Visteis a mi
amado?Ay Dios! Vendrá pronto?Visteis a mi
amigo,aquél por quien yo suspiro?Ay Dios!
Vendrá pronto?Visteis a mi amado,quien me
tiene tan preocupada?Ay Dios! Vendrá pronto?
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Un mensaje he recibido,que viene mi amigo.E
iré, madre, a VigoConmigo tengo un mensaje,que
viene mi amado.E iré, madre, a VigoQue viene
mi amigoy viene sano y vivo.E iré, madre, a
VigoQue viene mi amadoy viene vivo y sano.E
iré, madre, a VigoQue viene sano y vivoy del
rey amigo.E iré, madre, a VigoQue viene vivo y
sanoy del rey favorito.E iré, madre, a Vigo
Cantiga 2 Mandad ei conmigo Ca ven meu amigo E
irei madr, a Vigo! Conmigu ei mandado Ca ven
meu amado E irei madr, a Vigo! Ca ven meu
amigo e ven sane vivo E irei madr, a Vigo! Ca
ven meu amado E ven vive sano E irei madr, a
Vigo! Ca ven sane vivo E del rei amigo E irei
madr, a Vigo! Ca ven vive sano E del rei
privado E irei madr, a Vigo!
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Lírica tradicional castellana

• Es el núcleo lírico más tardío.
• Los primeros textos que recogen testimonio de
  este tipo de lírica compuesta en castellano datan
  del siglo XV.
• La composición más representativa es el
  villancico de amigo, que contiene el mismo tema y
  contenido que las jarchas y las cantigas de amigo
  y se desarrolla, normalmente, en estructura
  zejelesca, aunque también puede aparecer glosado
  en estructura paralelística.

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Zéjel formada por un estribillo y una mundanza
con un verso de vuelto de origen hispano-árabe

• Tres morillas me enamoranen Jaén,Axa y Fátima
  y Marién.Tres morillas tan garridasiban a
  coger olivas,y hallábanlas cogidasen Jaén,Axa
  y Fátima y Marién.Y hallábanlas cogidas,y
  tornaban desmaídasy las colores perdidasen
  Jaén,Axa y Fátima y Marién.Tres moricas tan
  lozanas,tres moricas tan lozanas,iban a coger
  manzanasa Jaén,Axa y Fátima y Marién.

• En su forma más típica, consiste en
• un estribillo de dos versos, al que
• siguen otros tres monorrimos (mudanza)
• un cuarto verso (vuelta) que rima con el
  estribillo, anunciando su repetición.
• --La distribución de la rima es la siguiente aa
  (estribillo), bbb (mudanza), a (vuelta). O sea,
  aa-bbba, aa-ccca, aa-ddda.

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Otros tipos de composiciones tradicionales
castellanas son

• Canción de amor puesta en boca del enamorado En
  ellas es el hombre, y no la mujer, el que expresa
  sus quejas de amor.
• Canciones de boda, siega, romería, etc. Recogen
  el mundo folclórico de la época.
• Canciones de serrana Cuando la protagonista es
  una serrana a la que se le requiere de amores. A
  veces, es ella quien expresa sus quejas. Hay que
  señalar dos grupos dentro de este tipo de
  composiciones
• Aparece una serrana forzuda y corpulenta, capaz
  de cargar a cuestas al caballero y donde el
  elemento erótico es importante.
• Aparece una serranilla, de carácter refinado y
  cortés.
• Canciones de albada en las que el tema del amor
  se desarrolla al llegar el alba. También hay dos
  clases
• la albada, que cuenta la separación de los
  amantes al amanecer.
• La alborada, en la que los amantes se citan al
  llegar la mañana.