El Teatro Barroco

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El Teatro Barroco
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El teatro barroco

• 1. Clases de teatro
• 2. Características de la Comedia Nueva
• 3. Autores

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1.Modalidades teatrales

• Teatro religioso

• Teatro de los corrales de Comedia

• Teatro Cortesano

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1.1.Teatro religioso

• En estos festejos se fundía la exaltación
  religiosa con otras manifestaciones teatrales
• - actividades teatrales y parateatrales
  procesión de mimos, músicos, danzas de negros,
  indios y gigantones. ..
• - desfile de la tarasca (serpiente monstruosa
  hecha de madera y tela, que se pasea por las
  calles echando fuego por las fauces)
• - la representación de una pieza de teatro grave
  (el auto sacramental) y otras piezas de carácter
  burlesco o disparatado (entremés y mojiganga)
• La representación tenía lugar en un tablado (en
  algunos casos de grandes dimensiones) al que se
  añadían unos escenarios móviles de varios pisos
  (los carros), en los que se disponían las
  tramoyas y lo efectos escenográficos.

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1.2.Teatro Cortesano

• En las grandes celebraciones (el carnaval, la
  Navidad, los cumpleaños) organizaban
  espectáculos en la corte.
• En estas representaciones usan los decorados
  naturales
• - agua (estanque del Buen Retiro)
• - pastoriles (jardines del Alcázar)
• - cerrados habitaciones privadas de los reyes
  o grandes salones.
• Características
• 1.Temas elevados (mitológico, caballeresco,
  pastoril)
• 2.Prima lo espectacular frente al texto, con la
  ayuda de los primeros ingenieros y escenógrafos
  italianos.
• 3.Este teatro era en parte cantado y bailado,
  imitando a los italianos.
• 4.Las actuaciones en palacio solían estar bien
  pagadas pero exigían a las compañías gran
  precisión y ensayos.
• 6.Algunos autores representados fueron Lope, Ruiz
  Pérez de Guevara y Calderón de la Barca.

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La escenografía es mucho más compleja que la de
las corralas.
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1.3. El teatro en los corrales de comedias
Es un teatro permanente instalado en el patio
interior de una manzana de casas
Frente al teatro cortesano y religioso, presentes
en el siglo XVI al mediar el reinado de Felipe
II comienzan a abrirse locales públicos llamados
corrales, que perdurarán hasta mediados del XVII
y que eran destinados a las representaciones
teatrales.
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El teatro en los corrales de comedias

• Distribución del público jerárquico
• a. pie de patio se situaban los hombres.
• b.cazuela la localidad donde se concentraban
  todas las mujeres, salvo las de la nobleza, que
  ocupaban los aposentos, rejas y celosías. Tenía
  capacidad de albergar a 50 mujeres, aunque
  gracias al apretador entraba mayor número.
• c.bancos y gradas (éstas eran más caras pues
  estaban a cubierto) pequeños industriales,
  artesanos y comerciantes.
• d. desvanes localidades reservadas al público
  culto, solían hacer tertulia, comentando la obra,
  por ello, se conoció esta localidad como
  tertulia.
• e.rejas o celosías y aposentos altos y bajos
  localidades más caras ocupadas por la nobleza o
  alta burguesía.

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(No Transcript)
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A
desvanes
aposentos
escenario
lunetas
gradas
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cazuela
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La representación vista desde la cazuela
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Reconstrucción del Corral del Príncipe hacia
1660, grabado de Comba
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Corral de comedias de Almagro
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Escalera de mujeres en el Corral del Príncipe
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Las ordenanzas de los corrales no gustaban de
dejar a los hombres juntarse con las mujeres, y
ni siquiera hablar con ellas desde las gradas, ni
entrar en los pasillos que conducían a las
localidades femeninas tampoco dejaban fumar en
el recinto ni llegar en coche a la puerta del
teatro. Y sin embargo ocurría lo contrario.. A
veces lo que es contra lo justo Por la misma
razón deleita el gusto Lope de Vega
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El corral del Príncipe
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Corral del Príncipe. fachada
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Circunstancias de las representaciones
-Duraban dos horas. -El teatro se convierte en
un fenómeno cotidiano, que se advierte en la
ampliación de los días de representación al
principio las actuaciones sólo tenían lugar el
domingo y días de fiesta. Posteriormente, se
autorizó los martes y jueves. -Excepcionalmente,
una obra duraba en cártel 15 ó 20 días seguidos,
pero lo normal es que las obras dramáticas
pervivieran poco. -Existían múltiples técnicas
mediante las que el público mostraba su desagrado
por la obra arrojaban objetos malolientes,
cáscaras de huevo rellena de olorosos perfumes,
incluso se soltaban ratones en la cazuela
-Durante la representación, el público
consumían gran variedad de productos confitura,
obleas, barquillos, avellanas, naranjas,
alojas... -Los decorados apenas existían
cortina de colores la mayoría de las veces y
primitivo elevador (canal). La escenografía va
variando según nos acercamos a la época
Calderón, con el que llegó a convertirse en un
importante elemento representativo de gran
complicación escénica .
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Estructura de la representación

• 1.Música para apaciguar al público, seguida de
  danzas lascivas como el escarramán, la
  zarabanda, o la chacona.
• 2.Loa (monólogo o diálogo hablado por uno o dos
  de los personajes más importantes del drama).
• 3.El primer acto de la comedia
• Representación de un entremés (pieza dramática
  jocosa y de un solo acto, protagonizada por
  personajes de clases populares)
• 4.El segundo acto de la comedia
• Representación de mojigangas texto breve en
  verso, de carácter cómico-burlesco y musical,
  para fin de fiesta, con predominio de la
  confusión y el disparate deliberados o jácaras
  (pieza satírica cuyos personajes solían ser
  delincuentes, pícaros o gente del mundo del
  hampa).
• 5.El tercer acto de la comedia
• 6. Baile y un monólogo o diálogo, acompañado de
  música, castañuelas y guitarra. 

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Características de la Comedia Nueva

• 1. Ruptura de las tres unidades (lugar, tiempo y
  acción)
• La nueva comedia representa una rebeldía
  contra las normas clásica de las tres unidades.
• 2.Mezcla de lo trágico y lo cómico
• 3.Polimetría uso de distintas estrofas y versos
  en función del personaje y la situación.
• 4.División en tres actos en lugar de cinco.
• Los dramaturgos proponen la eliminación de
  elementos accidentales o que retarden el
  planteamiento e importancia de la intriga.
• 5. Pluralidad temática
• -El honor cuando el honor quedaba manchado por
  una ofensa, debía ser lavado incluso con la
  sangre. Este honor no era sólo patrimonio de la
  nobleza, sino que también los villanos luchaban
  por mantenerlo intacto.
• -La religión se cuestionan tema teológicos,
  siendo el más frecuente el de la Eucaristía, que
  dio origen a los Autos Sacramentales. Son obras
  de un solo acto en verso, con personajes
  alegóricos como el vicio, la mentira, el
  pecado...
• La tradición nacional canciones populares que
  sirven de inspiración para crear comedias temas
  de historia de España, así como una gran variedad
  de asuntos caballerescos, pastoriles y
  mitológicos.
• Mezcla personajes nobles y plebeyos, tales como
• El rey, que en las tragicomedias impone justicia
  al final.
• El galán, que reúne todas las virtudes.
• La dama, de características semejantes a las del
  galán.
• El antagonista, inferior al galán.
• Los criados de los tres anteriores. Actúan de
  confidentes y graciosos.
• El padre de la dama (la madre apenas aparece). Es
  un padre ejemplar.

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Características Comedia Nueva

• Los personajes
• 1. El rey función dramática de premiar o
  castigar, por encima del caos humano.
• Participa de la divinidad, por la procedencia de
  su cargo si es injusto, sólo Dios puede
  castigarle, aunque normalmente se arrepiente.
• 2. El poderoso
• Puede ser príncipe, duque, capitán, maestre.
  Sus rasgos son los de galán a los que se suman la
  soberbia y la injusticia
• Actúa como fuerza de desequilibrio entre el
  noble y el plebeyo por tanto, debe ser castigado
  por el rey o por el pueblo.
• 3.El caballero si aparece formulado como padre,
  esposo, o hermano, su misión es instaurar el
  honor, vigilando a la dama o vengándose.

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Características de la Comedia Nueva

• 4.el galán y la dama
• -En ellos se fundamenta la intriga. Sus
  cualidades son, en él, valor, generosidad,
  constancia, y linaje en ella, belleza, linaje,
  audacia, apasionamiento. Les mueven el amor, los
  celos o el honor.
• 5.El gracioso o donarie
• -Inseparable contrafigura del galán, se
  caracteriza por su nobleza de carácter, fidelidad
  al señor, buen humor, amor al dinero y a la buena
  vida. Estos rasgos tienden a provocar risa
• - Su función dramática es servir de contrapunto
  al galán y de punto de unción entre el mundo
  ideal (el del héroe) y el mundo real (el del
  público).
• 6. El villano
• -Ve rota su paz y alegría naturales por la
  irrupción de lo cortesano, y se opone a la
  injusticia, como símbolo del pueblo que defiende
  su derecho, su honra y su dignidad.(Fuente
  Ovejuna)

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(No Transcript)
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(No Transcript)
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(No Transcript)
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(No Transcript)
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6.Personajes
Honra
3.Padre
Amor
1.Galán
2.Dama
Lealtad
Lealtad
4.Criado-Gracioso
Criada
Amor
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3.Los autores (libro de texto)

• Lope de Vega
• Calderón de la Barca
• Tirso de Molina

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Lope de Vega
Su acierto fue despojar la comedia de la sujeción
a las normas y convenciones clasicistas para
crear obras acordes con los nuevos tiempos,
capaces de satisfacer indistinta y
simultáneamente al vulgo analfabeto y a la
aristocracia cultivada

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Calderón
Fue el autor de la corte. Es conocido por sus
Autos sacramentales, de carácter filosóficoa .
Los personajes están más caracterizados que los
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Tirso de Molina
Es el creador de El burlador de Sevilla y
convidado de piedra, de 1630. Es una obra en la
que el personaje de Don Juan aparece formalmente
por primera vez como personaje literario.
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La dama duende es una comedia de enredo de
Calderón de la Barca, en la que el amor es el
tema fundamental. Celos, equívocos y artimañas se
suceden interrumpidamente. Está protagonizada por
don Manuel, un militar que se aloja, en compañía
de su criado Cosme, en casa de don Juan de
Toledo. Allí vive también su hermana, Ángela,
que, con la ayuda de su amiga Isabel, decide
gastar una broma a sus huéspedes les cambia de
lugar ropas y objetos, les deja notas... Los
forasteros atribuyen todo ello a intervenciones
de un duende burlón. La complicación de la trama
aumenta cuando don Manuel, el galán, se enamora
de Ángela, la dama duende, hermana de don Juan y
don Luis, los dos caballeros que lo albergan en
su casa. Una noche, en la habitación a oscuras,
entran y salen los personajes, ocultándose unos a
otros confundiéndose entre sí. La causalidad y el
equívoco provocan el enfrentamiento entre don
Luis y don Manuel, al considerar el primero que
debe defender el honor de su hermana, y sin saber
el segundo el parentesco entre la dama y don
Luis.  
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La dama duende

• (Jornada III) (Sale don LUIS con luz)
•  LUIS Yo vi un hombre, vive Dios!
• COSME Malo es esto.
• LUIS Cómo tienen
  desviada esta alacena?1
• COSME Ya se ve luz. Un bufete2
  que he topado aquí, me valga. 
• MANUEL Esto ha de ser de esta suerte3. (Echa
  mano)
•  LUIS Don Manuel?
• MANUEL Don Luis? Qué es esto?
  Quién vio confusión más fuerte?  (Escóndese) 
• COSME (Oigan por donde se entró.4
  Decirlo quise mil veces).
• LUIS Mal caballero, villano,
  traidor, fementido5 huésped,
  que al honor de quien te estima
  te ampara, te favorece, sin
  recato te aventuras y sin

• decoro te atreves!
• Esgrime6 ese infame acero!
  MANUEL Sólo para defenderme le
  esgrimiré, tan confuso de oírte,
  escucharte y verte, de oírme, verme
  y escucharme que aunque a matarme
  te ofreces, no
  podrás, porque mi vida, hecha a
  prueba de crueles fortunas, es
  inmortal.
• LUIS No con razones me venzas
  sino con obras.
• MANUEL Detente.
  Sólo hasta pensar si puedo,
  don Luis, hoy satisfacerte7.
• LUIS Qué satisfacciones hay si
  así agraviarme pretendes? Si en el
  cuarto de esta fiera,
  por ese cuarto que tienes
  entras8, hay satisfacciones a
  tanto agravio?

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La dama duende

• MANUEL Mil veces rompa esa espada mi
  pecho, don Luis, si eternamente9
  supe de esta
  puerta o supe que paso a otro
  cuarto tiene.
• LUIS Pues, qué haces aquí encerrado
  sin luz?
•  MANUEL (Qué he de responderle?) Un criado
  espero.
• LUIS Cuando
  yo te he visto esconder, quieres
  que mientan mis ojos?
• MANUEL Sí, que ellos10 engaños padecen más
  que otro sentido. 
• LUIS Y cuando
  los ojos mientan, pretendes
  que también mienta el oído?
• MANUEL También.

• LUIS Todos al fin mienten
  tú solo dices verdad y
  eres tú solo el que...
• MANUEL
  Tente11, porque aun antes que lo
  digas que lo imagines
  y pienses, te habré quitado la
  vida. Y ya arrestada12 la suerte
  primero soy yo. Perdonen
  de amistad honrosas leyes.
  Y pues ya es fuerza reñir,
  riñamos como se debe.  (Riñen)
• MANUEL No vi más templado pulso.
  (Desguarnécesele13 la espada )
• LUIS Sin armas estoy. Mi espada
  se desarma y desguarnece.
• MANUEL No es defecto de valor
  de la Fortuna accidente
  sí. Busca otra espada, pues.

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La dama duende

• LUIS Eres cortés y valiente.
  (Fortuna, qué debo hacer
  en una ocasión tan fuerte pues
  cuando el honor me quita,
  me da la vida y me vence?
  Yo he de buscar ocasión verdadera o
  aparente para que pueda en tal duda
  pensar lo que debe hacerse.)  
  
• MANUEL No vas por la espada?
• LUIS Sí,
  y como a que venga, esperes.
  Presto volveré con ella.
• MANUEL Presto o tarde, aquí estoy
  siempre.LUIS Adiós, don Manuel, que os
  guarde. 14 constituyen una ofensa grave
  y sólo le quedaría la venganza para remediarla 

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El perro del hortelano, Lope de Vega

• http//www.youtube.com/watch?vDmPc_mFwc-gfeature
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