Presentazione di PowerPoint

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LA CLASSE 2O
dellistituto Albert Einstein
presenta
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Thomas Gerrit Rietveld
LA BIOGRAFIA
LE OPERE
MARCHIO
I NOSTRI LAVORI
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La biografia
Dopo una formazione artigiana nel laboratorio di
falegnameria del padre, nel 1911 cominciò a
occuparsi di architettura, mentre si dedicava
alla progettazione e fabbricazione di mobili. È
del 1917-18 la famosa sedia "rosso-blu" la quale,
nell'audace scomposizione degli elementi
strutturali in puri piani geometrici,
sottolineati dall'uso del colore, costituisce una
proposta di linguaggio architettonico che rivela
un'evidente affinità
con le ricerche del gruppo De Stijl.
Approfondimenti
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Approfondimenti
I movimenti artistici che oggi passano sotto la
denominazione di avanguardie storiche, da quello
futurista a quello costruttivista, operarono
sempre in un clima oscillante tra rivoluzione e
utopia, proiettati in quell'impeto dinamico che
avrebbe dovuto condurre a un radicale cambiamento
della vita sociale dell'" uomo nuovo ". Ma la
loro va considerata una rivoluzione incompiuta.
Gli eventi storici portarono a ben altri
sbocchi..
Anche il gruppo olandese di De Stijl, più
riformista e spirituale, formatosi a quel
pensiero filosofico impregnato di neoplatonismo,
di misticismo e di neopositivismo, ha fallito
l'obiettivo di trasferire gradualmente la pura
visione plastica dell'arte alla vita il
passaggio dal lirismo della totale astrazione
alla prassi progettuale dell'ambiente neoplastico
doveva avvenire con la proiezione dello spazio
pluridimensionaledell'architettura.
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Il mito della macchina e della meccanizzazione
faceva prevedere la fine del prodotto artistico,
inteso come bene individuale, a favore di tutto
ciò che nella vita è collettivo e universale. Ma
il mancato passaggio dal progetto alla serie ha
cristallizzato ogni reale esperienza. I pochi
segni rimasti sono comunque la testimonianza di
un eccezionale momento storico-culturale.  
Gerrit Rietveld viveva in quegli anni nella
duplice veste di membro di De Stijl e di pioniere
del design, dando in questo campo un contributo
determinante alla significativa rottura con il
passato fino ad allora dominato dalle Arts and
Crafts inglesi e da un protorazionalismo.
L'invenzione di un nodo cartesiano con il quale
costruisce alcuni mobili, lo porta dopo il 1917 a
una nuova logica strutturale e spaziale, tanto
che una sua poItroncina, la " Rood Blauwe ",
defînita nella versione attuale l'anno
successivo, diventa simbolicamente il
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manifesto tridimensionale del movimento
neoplastico e, contemporaneamente, di quel design
che prenderà consistenza solo parecchi anni più
tardi con la diffusione dei mobili di Breuer,
Stam, Mies van der Rohe, Le Corbusier.
L'opera di Rietveld si può brevemente riassumere
in tre grandi cicli. Il primo, strettamente
legato alla fase olandese di De Stijl (1918-1923
ca.), che ha inizio proprio con la " Rood Blauwe
" - più nota con la denominazione inglese di "
Red and Blue " - e che si
conclude con la realizzazione della Schroder Huis
nel 1924. Egli deve la sua notorietà
all'interesse critico sviluppatosi nel tempo
attorno a questi due oggetti. Il secondo ciclo
corrisponde alla fase internazionalista. Dopo la
fine di De Stijl, aderisce al Razionalismo e
volge la sua attenzione verso i significati
sociali dell'architettura.
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Si inserisce nel dibattito in atto
sull'Existenzminimum e partecipa come membro
olandese alla fondazione dei CIAM a La Sarraz nel
1928 come designer si allinea con le nuove
tendenze che operano sul mobile in tubo di
metallo curvato. Con Gropius e altri contrappone
il mito della ragione all'insensato avanzare dei
nazionalismi e delle dittature, fino a quando i
collegamenti internazionali non saranno
definitivamente spezzati. Ancora una volta il
movimento moderno ne esce sconfitto.Il terzo
momento di Rietveld è quello dei riconoscimenti
internazionali della fine degli anni Cinquanta,
quando viene riscoperto il suo talento di
architetto-artista. Utrecht, sua città  natale,
gli dedica nel '58 una mostra retrospettiva che
ha ampia eco non solo in Olanda ma in varie parti
del mondo e che gli procura una nuova intensa
attività, più nel campo dell'architettura che in
quello del design. Prima della morte, egli giunge
anche ad alcuni progetti di respiro urbanistico.
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Dal 1971, un'azienda italiana, la Cassina, ha
acquistato i diritti internazionali sui mobili di
Rietveld, inserendo nella collezione " I Maestri
" i suoi pezzi più famosi, che vanno ad
aggiungersi a quelli di Le Corbusier già in
produzione da tempo e a quelli di Mackintosh, in
una attenta operazione di ricostruzione
filologica. Riproporre oggi al pubblico questi
oggetti, non solo per un'analitica rilettura, ma
anche come presenza oggettiva nel panorama della
produzione corrente, ha il duplice significato di
far vivere nel
tempo la testimonianza ideologica di un momento
culturale del passato e di inserirli in un clima
di naturale risemantizzazione, arricchiti da quei
codici propri che la nostra attuale cultura gli
sovrappone. 
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Le opere
Red Blue
Libreria
Krat stoel
Krat tafel
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Red Blue
È del 1917-18 la famosa sedia "rosso-blu" la
quale, nell'audace scomposizione degli elementi
strutturali in puri piani geometrici,
sottolineati dall'uso del colore, costituisce una
proposta di linguaggio architettonico che rivela
un'evidente affinità con le ricerche del gruppo
De Stijl, cui l'artista aderì nel 1919.
Approfondimenti
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Libreria
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Krat Tafel
Approfondimenti
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I nostri lavori
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Il De Stijl
Il de Stijl (lo stile) Proponevano una
concreta collaborazione tra le varie arti e il
disegno industriale e puntavano a esprimersi con
una purezza formale assoluta, di base
squisitamente matematica. Dietro questi propositi
vi era la profonda esigenza di natura morale,
tipicamente puritana e calvinista, propria dello
spirito olandese, di un preciso ordine razionale
del mondo.
Rietveld prese subito in considerazione la
possibilità di entrar a far parte di questo
gruppo di artisti,e non tardò ad effettuare
questa sua decisione.
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