Modalidades del fant

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Modalidades del fantástico en Bioy Casares y
Julio Cortázar

• A cien años del nacimiento de ambos escritores

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2.Concepto traducción apropiación del género
fantástico

• Podemos considerar a la Antología como una
  traducción apropiación del género, como ha
  señalado Pampa Arán empleando el concepto de Iuri
  Lotman de traducción apropiación en el sentido
  de que jamás puede una cultura desarrollarse
  sin textos venidos de afuera (). La traducción
  de textos de otras lenguas a la cultura vernácula
  es la concreción de un sistema cultural que se
  apropia de lo otro (otra lengua, otro modelo de
  mundo) para elaborar lo propio. (1998 53).

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3. La otra orilla, libro inédito de Cortázar
(1945)

• La otra orilla es un conjunto de relatos escritos
  entre 1937 y 1945, que Cortázar reunió en un
  principio con la idea de publicarlos y nunca lo
  hizo.
• A inicio de este libro en un breve texto
  manifiesta su intención de publicarlo y lo fecha
  con la indicación Mendoza, 1945.

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4. Cuentos de La otra orilla

• Los otros relatos incluidos en el libro se
  deciden claramente por ensayar las claves del
  género fantástico. El desplazamiento de tiempo y
  espacio en Profunda siesta de Remi (1939)
  pareciera anticipar la misma estrategia de La
  noche boca arriba (Final del juego, 1956) la
  perturbación y la locura de Circe( Bestiario,
  1951) se insinúa de un modo parecido ya en
  Llama al teléfono, Delia(1938) Y la última
  parte, Prolegómenos a la astronomía, es un
  conjunto de cuentos en los que el humor y la
  ironía hacen pensar en las Historias de cronopios
  y de famas que publica

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5. Influencias de Poe y un fantástico moderno

• Su lectura despierta en el lector una resonancia
  no sólo de Quiroga sino también de Edgar A. Poe.
  No olvidemos que Cortázar tradujo años después
  (en 1954) los cuentos completos de Poe.
• . En estos cuentos se prefiguran las líneas
  fundamentales de su narrativa fantástica, y en
  particular las formas del cuento. Una poética que
  es diferente a la de Quiroga y Poe y se nutre con
  las vanguardias y lo mejor de la literatura
  moderna del siglo XX.

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6. La renovación del fantástico en Bioy

• Con La invención de Morel (1940) Bioy concreta el
  proyecto fantástico que venía impulsando con
  Borges en la década del treinta.
• Lo fantástico expresa con cierta claridad su
  oposición al realismo en la narrativa argentina.
  En ese contexto , Bioy colabora en la revista
  Sur de Victoria Ocampo. Tiene diferencias
  estéticas con la directora y con algunos
  escritores de la revista.
• Bioy, con Borges y Bianco, buscan una
  renovación formal de la literatura y se
  interesan por el género fantástico y el policial
  .
• Sus contendientes prefieren los modelos
  literarios próximos al realismo clásico.

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7. Algunos aspectos de la renovación del
fantástico en Bioy

• Bioy con Plan de evasión (1945) y los cuentos
  que reúne en su libro La trama celeste (1948),
  afianza su renovación del género ya que introduce
  procedimientos y temas novedosos
• La invención técnica la influencia del cine la
  complejidad discursiva (el diario, la carta, el
  informe) personajes narradores escritores
  diversos puntos de vista el espacio cerrado de
  la isla, la simultaneidad temporal, la
  indeterminación entre sueño y realidad, la
  alusión intertextual, la presencia de fantasmas
  virtuales y una trama bien estructurada.
• Lo fantástico se configura en torno al amor, como
  la inaccesibilidad de la otredad.

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8. Plan de evasión (1945)

• En Plan de evasión (1945), lo fantástico
  acentúa la dimensión conspirativa, complejiza
  aún más la estrategia discursiva de combinar
  formas y registros textuales, (las cartas, los
  informes, los puntos de vista), la
  intertextualidad se vuelve hiperbólica y refuerza
  la invención científica del dispositivo
  fantástico central de la novela. Los espacios del
  archipiélago de las islas se hacen más ominosos,
  es el escenario opresivo y fantasmal de una
  cárcel de ultramar de la Francia colonial en los
  años previos a la Primera Guerra Mundial.

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9. Los cuentos de La trama celeste (1948)

• En los cuentos de La trama celeste (1948) se
  puede observar el uso de los mismos
  procedimientos enunciativos desarrollados en las
  dos primeras novelas. Bioy en estos textos no
  solo renueva el fantástico, sino que también va
  aportar también una nueva dimensión a la
  tradición genérica del cuento en la literatura
  rioplatense, en la que ya habían incursionado
  Arlt y, especialmente, Horacio Quiroga.

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10.De las islas a otros espacios en Bioy

• El espacio de la isla de sus dos primeras
  novelas es reemplazado en estos cuentos por otros
  ámbitos. Encontramos
• En El Perjurio de la nieve, el del hotel y la
  estancia que son lugares misteriosos y
  fantásticos
• En La trama celeste los mundos paralelos,
  Buenos Aires simultáneos.
• En De los reyes futuros, la quinta suburbana.
• En El otro laberinto, las casonas antiguas y
  las habitaciones extrañas .

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11. Espacios heterótopicos

• Espacios que diferentes al de la isla pero que
  son igualmente un espacio cerrado, escenarios de
  lo fantástico y lugares siniestros como el de sus
  dos primeras novelas.
• Espacios ficcionales que se asemejan a lo que
  Foucault llamó heterotopías. Es decir, que son
  escenarios y temporalidades (cronotopos como dice
  Bajtin ) que se configuran como espacios
  heterotópicos fantásticos.

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12. Libros de Cortazar y Bioy en las décadas de
1950 y 1960

• Julio Cortázar Bestiario (1951), Final del juego
  (1956), Las armas secretas (1959) y Todos los
  fuegos fuego (1966), en los que reúne lo mejor
  de su producción cuentística y fantástica.
• Adolfo Bioy Casares El sueño de los héroes
  (novela, 1954), Diario de la guerra del cerdo
  (novela,1969), los de cuentos Historia
  prodigiosa (1956), El lado de la sombra (1962) y
  El gran Serafín (1967).

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13. Nociones sobre el fantástico y el cuento

• Bioy en el prólogo a la Antología de la
  literatura fantástica (1940) traza un preciso
  análisis sobre la historia del género y sus
  características más relevantes, además intenta en
  este ensayo una clasificación de la narrativa
  fantástica.
• Cortázar lo hace en Notas sobre lo gótico en
  el Río de la Plata en 1975, ( incluido en Julio
  Cortázar Obra crítica 3), El estado actual de
  la narrativa en Hispanoamérica en La isla final,
  Compilados por Jaime Alazraki (Madrid, Ultramar,
  1983) y Del sentimiento de lo fantástico en La
  vuelta al día en ochenta mundos (1967).

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14. Cortázar nociones sobre el cuento

• Algunos aspectos del cuento (1962-1963) fue una
  exposición que hizo en Cuba. Incluido en Julio
  Cortázar. Obra crítica /2, edición de Jaime
  Alazraki, Buenos Aires, Alfaguara, 1994, pp.
  365-385-
• Del cuento breve y sus alrededores publicado
  en Último round (1968). Ambos textos son casi un
  manifiesto de sus ideas sobre la significación de
  este género. Rechaza el realismo.
• El tema de un cuento debe tener un aura para el
  escritor y el lector.
• Cree que el escritor puede abordar cualquier tema
  con absoluta libertad, coincide en esto con Bioy
  y Borges.
• La eficacia literaria se logra con intensidad y
  tensión. Y para eso debe tener oficio de
  escritor.

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15.Coincidencias entre Bioy y Cortázar

• Ambos piensan el fantástico como un rechazo al
  realismo.
• Bioy cree que si hay leyes para el género cuento,
  cada escritor establece las suyas. Cortázar que
  no hay leyes, sino puntos de vistas.
• Le dan mucha importancia a la imagen. Cortázar
  para diferenciar los géneros, compara al cuento
  con la fotografía y a la novela con el cine.

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16. Cortázar señala las diferencias de estilo con
Bioy

• Cortázar siguiendo el punto 10 del decálogo del
  perfecto cuentista de Quiroga cree que el
  narrador debe producir el efecto que es uno más
  en el mundo del cuento.
• Esto se evidencia en Diaro para un cuento
  (Deshoras 1982) dond él dice pero no es por
  eso que quisiera ser Bioy sino porque me
  gustaría tanto poder escribir sobre Anabel como
  lo hubiera hecho él si la hubiera conocido y si
  hubiera escrito un cuento sobre ella. En ese caso
  Bioy hubiera hablado de Anabel como yo seré
  incapaz de hacerlo, mostrándola desde cerca y
  hondo y a la vez guardando esa distancia, ese
  desasimiento que decide poner (no puedo pensar
  que sea una decisión) entre algunos de sus
  personajes y el narrador.

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17. Bioy y Cortázar y la escritura de un cuento
similar

• Cortázar publicó en Final del juego (1956) el
  cuento La puerta condenada y Bioy Un viaje o
  el mago inmortal del libro El lado de la sombra
  (1962).
• En 1973 en Buenos Aires, ambos escritores se
  encontraron casualmente y dijeron que los
  caprichos del azar les había jugado una
  espléndida broma. Para Bioy fue solo una
  casualidad, mientras que para Cortázar le pareció
  que en la coincidencia había un mensaje
  indescifrable, una tercera voluntad.

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18. Lo fantástico y un modo de ver
inquisidoramente un momento histórico

• Cortázar se ha jactado que su relato más político
  fue su cuento fantástico Apocalipsis en
  Solentiname, fechado en La Habana en abril de
  1976 incluido luego en su libro Alguien anda
  por ahí (1977), en el cual se encuentra además el
  cuento, Segunda vez, también fantástico y que
  alude a la represión y desaparición de personas
  en la época de la dictadura militar. No es casual
  que este libro haya sido censurado en Argentina
  por la junta militar que ejercía el poder en ese
  momento.

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19. Conclusiones

• En la dimensión de lo fantástico encontramos un
  puente entre las obras narrativas de Bioy y
  Cortázar. Son dos modalidades del género con sus
  claras diferencias y, a la vez, dos escritores
  representativos de la narrativa del siglo XX.
• Los dos claramente apostaron a lo fantástico y,
  gracias a ellos, el género tuvo un giro renovador
  en la literatura argentina rioplatense, una
  manera también de cambiar la literatura ante el
  paradigma realista imperante hacia las décadas de
  1940 y 1950.