Title: Musikgeschichte der europ
1Musikgeschichte der europäischen Neuzeit
- Repertorium zur Vorlesung
2- Die Anfänge des Musiktheaters
3 4- Francesco Cavalli
- La Calisto
- Atto primo
- Scena prima
5Venezianische OperCavalli La Calisto
- Jupiter und Merkur eröffnen die Oper, indem sie
die Situation der Erde in einem dialogischen
Rezitativ besprechen. - Gegenüber Monteverdi ist das Rezitativ nochmals
eine Stufe schneller geworden, ebenso agiler in
der Deklamation. - gt Parlando
- Als Calisto naht, T. 83, gerät Jupiter sein
Sprechen aufgrund der großen Schönheit von
Calisto zum Singen.
6Venezianische OperCavalli La Calisto
- Scena seconda Aria Piante ombrose
- Calistos Arie ist zweiteilig, analog dem Textbau.
- Notiert sind nur Generalbass und Sopran, die
Instrumente der Aufführung sind ergänzt. - Die Arie besitzt kein Ritornell, vielleicht in
Korrespondenz zum Text (Kargheit). - Cavalli arbeitet wieder mit kurzen Partikeln im
Bass, die sequenzierend angeordnet werden.
7Venezianische OperCavalli La Calisto
- Scena seconda Aria Piante ombrose (Forts.)
- In kontrastierenden Haltetönen (T. 4ff) oder die
Partikel auf- bzw. vorweg- nehmend (T. 9ff) tritt
der Sopran hinzu. - Der musikalische Fluss bleibt durch die versetzte
Anordnung in Bewegung. - Weiterhin durch Vermeidung von Kadenzen wie T.
30f oder 68f - oder durch unvollst. Kadenzen wie in T. 40
zugleich textdeutend sospiro (ich seufze).
8Venezianische OperCavalli La Calisto
- Scena seconda Aria Piante ombrose (Forts.)
- Auch die Haltetöne zu piante ombrose
(schattenspendende Pflanzen) und das
aufsteigende dove sono? Wo seid ihr? sind
textausdeutend gedacht - Ebenso die phrygische Kadenz T. 16f.
- gt Frage
- Ab T. 69 geht die Arie unmittelbar ins Rezitativ
über.
9Venezianische OperCavalli La Calisto
10Venezianische OperCavalli La Calisto
- Calisto antwortet auf die Annäherungsversuche
Jupiters mit einer virtuosen Arie mit der
Zentralaussage Lieber Freiheit als Ehe. - Die zweistrophie Arie wird durch wird durch drei
Ritornelle gegliedert bzw. eingerahmt. - Die Ritornelle bestehen aus zwei weitgehend
identischen Fünftaktern, der zweite wird
lediglich transponiert (Vl Terz nach oben,
Generalbass Sext nach unten).
11Venezianische OperCavalli La Calisto
- Die Konstruktion der Singstimme ist ganz auf die
Hervorhebung des zentralen Schlussverses
ausgerichtet Viver in libertade. - Die Melismen zu diesem Text heben sich stark von
der relativ einfachen, sich weitgehend in
Vierteln bewegenden Diastematik der vorangehenden
Verse ab. - Sie betonen die Zentralaussage des Textes,
zugleich verbinden sie die Ritornelle und den
Gesangsteil.
12Venezianische OperCavalli La Calisto
- Besonders hervorgehoben wird das abschließende è
il dolce, il caro (Leben in Freiheit ist süß
mir und teuer) - durch die chromatische Führung der Bassstimme
- durch den Aufstieg des Motivpartikels vom d zum
g.
13Venezianische OperCavalli La Calisto
- Die Singstimme ist in beiden Strophen im
Grundsätzlichen gleich, geht aber auf einzelne
Textstellen jeweils besonders ein - T. 48f troppo gravi (zu hart) verminderte
Quinte d-gis im Sopran. - T. 52 amaro (bitter) verminderte Quinte
dis-a zwischen Generalbass und Sopran. - Beide Stellen sind in der II. Strophe anders
gestaltet. - Vgl. dafür dort in T. 85ff das kleine Melisma auf
canore (Sänger).
14Venezianische OperCavalli La Calisto
15Venezianische OperCavalli La Calisto
- Jupiter verstellt sich als Diana, um Calisto zu
verführen. - Calistos Eingehen darauf zeigt Cavalli
musikalisch an, indem Calisto in den T. 22ff die
Diastematik von Jupiters Werbung in T. 12ff
aufnimmt. - Ein imitatorisch bzw. in Terzen geführtes
Liebesduettchen rundet die Szene ab T. 65 ab. - Auch hier sind die Parallelführungen der
Singstimmen sprechend.
16Venezianische OperCavalli La Calisto
17Venezianische OperCavalli La Calisto
- Als Calisto nach dem Rendezvous mit dem
verkleideten Jupiter auf die echte Diana trifft
und ihr Avancen macht, wird sie von dieser wütend
zurückgewiesen. - Cavalli bildet die Wut Dianas in ihrem Rezitativ
ab Die Verstoßung Calistos artikuliert sie in
erregten schnellen 16teln. - Das Rezitativ wird zum Träger von Affekten.
18Venezianische OperCavalli La Calisto
- Die Venezianische Oper stellt einen weiteren
großen Schritt in Richtung Opera seria dar - Die Trennung von Rezitativ und Arie ist im Gang
oder bereits vollzogen. - Für die Arie beginnen sich feste Formen zu
entwickeln. - Das Rezitativ wird zum Träger von Affekten, der
Ausdruck differenzierter.