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IMPRESIONISMO
Mª Eugenia Bello Betancort IES La Aldea
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• CONTEXTO HISTÓRICO
• Europa domina el mundo (Imperialismo Colonial)
• Segunda fase de la Revolución Industrial.
• Movimientos obreros y teorías que apoyaban a los
  trabajadores (Sindicalismo, marxismo).
• Época de la Paz Armada (etapa previa a la I
  Guerra)
• Clase principal la burguesía
• En Francia se suceden diversa revueltas y
  movimientos para reivindicar los derechos de los
  trabajadores y burgueses.
• Nuevos inventos que influirán en el arte cine y
  fotografía.

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• CARACTERÍSTICAS GENERALES
• Les interesa mas como pinta que lo que
  pintan.
• Es el primer movimiento consciente y coherente
  que posee la voluntad de crear un arte nuevo. Se
  mantendrán en contacto y harán exposiciones
  colectivas.
• Es el grupo de artistas que más renovó el arte
  occidental.
• Temas banales, intrascendentes (paisajes,
  marinas, vistas fluviales, fiestas populares)
• Preferencia por la pintura al aire libre.
• Nueva valoración de la luz (captar los efectos
  cambiantes de la luz sobre los objetos).
• Emplean tonos puros, usan solo colores
  complementarios para indicar sombras. Apenas usan
  el negro.
• El dibujo no les importa.
• Nieva técnica de aplicación del color
  (acumulación de manchas de color planas con
  pinceladas cortas y ligeras).

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padre del Impresionismo
MANET
1832-83

• Le correspondió la misión histórica de la ruptura
  con el arte anterior
• Gran escándalo con las obras Almuerzo sobre la
  hierba y Olimpia.
• Admira a los pintores españoles, sobre todo a
  Velázquez y Goya.
• Pincelada suelta de grueso trazo que con el
  tiempo se irá haciendo más quebrada y sinuosa y
  sus colores mas vivos e intensos.
• Preámbulo de los movimientos contemporáneos

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EL ALMUERZO SOBRE LA HIERBA (1863) Museo de
Orsay, París
En este cuadro hay muchos elementos nuevos la
luz, el paisaje difuminado, el contraste entre
las carnes blancas de los desnudos femeninos y
las levitas oscuras de los caballeros, y, en
primer término, la naturaleza muerta, que tiene
protagonismo por sí misma.
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EL PÍFANO
1866
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EL BAR DEL FOLIES BERGERE, 1881-82
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OLYMPIA (1863), Orsay
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ARGENTEUIL 1874
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(1840-1926)
MONET

• Es el pintor impresionista por excelencia.
• El más poético del grupo.
• La mayoría de sus obras son paisajes, marinas y
  escenas fluviales.
• La series responden al deseo de pintar un tema
  varias veces para realizar ensayos de luz y
  color. En ellas se ven las modificaciones de la
  atmósfera en distintos momentos.
• De cerca sus telas vibran con listados de rayas
  anaranjadas, rojas, azules y amarillas.

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SU CASA
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REGATA EN ARGENTUIL (1872)
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IMPRESIÓN SOL NACIENTE (1872) Museo Marmottan,
París
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EL BOULEVARD DE LOS CAPUCHINOS 1873
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LA ESTACIÓN DE SAN LÁZARO 1877
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(No Transcript)
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1880
VISTAS DE RIO
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CATEDRAL DE ROUEN (1893-4)
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VISTAS DEL JARDÍN DE MONET
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NINFEAS 1914-19
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DEGAS
1834-1917

• Tras estudiar en Italia a Rafael y en Francia a
  Ingres, se convierte a partir de 1862 en defensor
  del credo impresionista.
• Es un impresionista de la forma más que del
  color. Pasión por el dibujo.
• Siente especial interés por la figura humana y su
  capacidad de contorsión.
• Su interés por el movimiento se concreta en su
  tema constante de las bailarinas pero también en
  sus numerosos cuadros de carreras de caballos.

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BAILARINA SENTADA (1879)
LA ESTRELLA (1876)
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CLASE DE DANZA
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LA PLANCHADORA (1884-86) Orsay
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EN LAS CARRERAS
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PISSARRO

• Era el mayor del grupo y jugó un papel de
  cohesionador, de fortalecedor de los lazos de
  amistad entre los pintores.
• Capta las luces en los árboles, caminos, tejados
  de las casas.
• Exaltación del ambiente rústico y de la campiña.
• A partir de 1885 se interesa por el puntillismo.

1830-1899)
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(No Transcript)
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1880
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BOULEVARD MONTMARTRE 1897
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RENOIR
(1841-1919)

• Es al mismo tiempo un revolucionario y un artista
  con un fuerte peso de la tradición (técnica que
  en algún momento recuerda a la de Tiziano y sus
  mujeres gruesas a Rubens).
• Quiere transmitir la alegría del ambiente
  parisino.
• Renoir prefería los fondos claros con una leve
  capa de pintura. Fue el primero que utilizó
  ampliamente el contraste entre colores fríos y
  cálidos.
• Temas escenas de la vida urbana, remeros,
  bañistas.

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BAÑISTA (1910)
DESNUDO (1875)
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LAS BAÑISTAS (1887) Museo de Arte de Filadelfia
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EL MOLINO DE LA GALETTE (1876) Orsay
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MUCHACHA LEYENDO (1875-76) Orsay
EL COLUMPIO (1876)
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NIÑOS EN LA PLAYA DE GUERNES
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IMPRESIONISMO ESCULTÓRICO
A finales de siglo XIX, la pintura impresionista
influye también en la escultura, donde algunos
maestros supieron introducir juegos
lumínicos mediante la renovación de las técnicas,
explotando las posibilidades del material y
estudiando los efectos de lo inacabado (que ya
inició Miguel Angel). Al mismo tiempo,
persiguen como objetivo renovar los ideales de la
escultura , alejándola tanto de la repetición de
modelos clásicos como de las inclinaciones
exageradas del naturalismo.
Augusto RODIN Su arte rompe todos los cánones
académicos, y mientras los críticos le defienden
y tiene en- cargos oficiales, el público se burla
de sus creaciones. Admira profundamente la
terribilitá de Miguel Angel y su
colasolismo. Rugosidad de las superficies,
efectos de luz, multiplicidad de planos Su estilo
deriva en plena madurez hacia las formas
simbólicas.
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EL PENSADOR 1890
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EL BESO 1886
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AMANTES
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DANAIDE (1885) Museo Rodin, París
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LA CATEDRAL 1908 Museo Rodin