Vidas Secas

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Vidas Secas Graciliano Ramos
condensar o máximo no mínimo.
2

• Zangado contra o sertão / Dardeja o sol
  inclemente
• Cada dia mais ardente / Tostando a face do
  chão
• E, mostrando compaixão / Lá do infinito
  estrelado,
• limpa, sem pecado / De noite a lua derrama
• Um banho de luz no drama / Do Nordeste flagelado.
• Posso dizer que cantei / Aquilo que observei
• Tenho certeza que dei / Aprovada relação
• Tudo é tristeza e amargura, / lndigência e
  desventura
• Veja, leitor,quanto é dura / A seca no meu
  sertão
• Patativa do Assaré

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• I O Movimento Literário 2ª fase do Modernismo
• Fase de consolidação
• Recuo quanto às propostas mais radicais da 1ª
  Geração
• Literatura Regionalista neo-realismo e
  neo-naturalismo
• preocupação com a denúncia social
• Literatura intimista sondagem profunda do eu
• preocupação com o aspecto espiritual do homem
  brasileiro

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Leitor, a verdade assino É sacrifício de
morteO do pobre nordestino Desprotegido da
sorte.Como bardo popular No meu modo de
falarNesta referência séria Muito desgostoso
ficoPor ver num país tão rico Campear tanta
miséria.
5

• II O Autor e o narrador
• Em termos de romance moderno brasileiro,
  representa o ponto mais alto da tensão entre o eu
  do escritor e a sociedade que o formou.(...) Cada
  romance é um questionamento novo, que propõe uma
  linguagem adequada. ( A..Bosi )
• sua obra tem sempre caráter crítico.
• o herói é sempre problemático não aceita o
  mundo, os outros, a si mesmo
• O narrador não quer identificar-se ao
  personagem, e por isso há na sua voz uma certa
  objetividade de relator. Mas quer fazer as vezes
  do personagem, de modo que, sem perder a própria
  identidade, sugere a dele. ... É como se o
  narrador fosse, não um intérprete mimético, mas
  alguém que institui a humanidade de seres que a
  sociedade põe à margem, empurrando-os para as
  fronteiras da animalidade. Aqui, a animalidade
  reage e penetra pelo universo reservado, em
  geral, ao adulto civilizado (Antônio Cândido).

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• III A Obra e o Estilo
• sem predomínio do regionalismo, pois o que
  interessa é o psicológico.
• O que seria no romance a paisagem exterior, não
  aparece muito objetivamente na obra.
• O autor exprime o ambiente com fidelidade, mas
  somente em função de seus personagens.
• A ambiência é um acidente o personagem é que é a
  vida romanesca.
• A paisagem exterior torna-se uma projeção do
  homem.
• objetivação verbal - linguagem sem adorno.
• temas que exploram o tenso e profundo.
• A leitura não corre porque é interrompida pela
  pontuação, técnica que reflete na vida da
  personagem, onde a vida não flui está
  entrecortada pela necessidade de resolver o
  problema da sobrevivência.

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• IV Personagens
• Fabiano - tem consciência de sua inferioridade,
  principalmente em relação ao seu Tomás da
  Bolandeira
• Apresenta enorme dificuldade de comunicação
• No sertão, ele se revela forte, capaz de
  sobreviver na caatinga PORÉM incapaz de
  dominar o sertão
• Uma, duas, três mais cinco estrelas no céu
  pequeno universo.
• A obstinação de Fabiano é discreta, mas firme.
• Fabiano consegue dialogar astuciosamente com as
  adversidades do meio natural e humano.
• Para sobreviver nesse meio, é preciso dispor de
  um atento instinto animal, é preciso estar sempre
  desperto para as variações da circunstância.
• Assim, a novidade do livro é mostrar como a
  miséria não é incompatível com um certo heroísmo.

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• ?Antropomorfização
• Baleia detestava expansões violentas estirou
  as pernas, fechou os olhos e bocejou. Para ela os
  pontapés eram fatos desagradáveis e necessários.
  Só tinha um meio de evitá-los, a fuga.
• Defronte do carro de bois faltou-lhe a perna
  traseira. E, perdendo muito sangue, andou como
  gente, em dois pés, arrastando com dificuldade a
  parte posterior do corpo.
• Deu um pontapé na cachorra, que se afastou
  humilhada e com sentimentos revolucionários.
• ?Zoomorfização
• Estava escondido no mato como tatu.
• (...) era como um cachorro, só recebia ossos.
• Fabiano estacou desajeitado com um pato.

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• Sinhá Vitória
• superioridade em relação ao marido toma as
  decisões
• descobre erros na conta do patrão
• desejo de uma cama real - metáfora do desejo
  de estabilidade
• Soldado Amarelo Patrão
• Símbolos do poder autoritário
• Personificação de um Estado Injusto
• Arbitrariedade que rege as relações humanas no
  sertão.
• Para o soldado amarelo, Fabiano é apenas um tipo,
  o tipo social contra quem ele pode exercer sua
  discriminação e seu autoritarismo.
• Seu Tomás da Bolandeira
• Dotado de cultura
• Admirado por Fabiano
• Não consegue sobreviver aos rigores da seca.

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• Sinhá Terta e seu Inácio
• Conhecida da família
• Dono do botequim, onde o vaqueiro faz suas
  compras.
• Fiscal da Prefeitura
• Representa as instituições sociais menores
• Figura como símbolo da intolerância governamental
• Dono da fazenda
• Símbolo do poder econômico opressor
• Representa o imobilismo de uma estrutura social
  que determina o nomadismo dos retirantes
• Observações
• Não existe comunicação entre as personagens -
  exceto com Baleia.
• Grande força interior das personagens .

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• V Observações
• tendência neo-realista e neo-naturalista
• O enredo é frágil, diante da força narrativa dos
  capítulos.
• caatinga catinga - de catingar, mau cheiro.
• único romance narrado em 3ª pessoa do autor
• A montagem do relato é feita pela justaposição de
  capítulos.
• Inexiste, portanto, ao contrário do romance
  tradicional, uma evolução dramática, algo que
  possa crescer, episódio após episódio, criando
  uma evolução de caracteres e um clímax.
• Assim, a estrutura de Vidas secas torna-se
  similar à incapaci-dade de Fabiano e os seus de
  traçarem o próprio destino.
• A família sertaneja de Vidas secas é apenas
  vítima e, por causa de sua impotência (inclusive
  mental), não consegue compreender a realidade
  como um todo, vendo-a de maneira fragmentada e
  desconexa.

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• Esta descontinuidade é levada por G.R. à própria
  forma de composição do romance.
• Vidas Secas utiliza-se de um tema local - a seca
  do Nordeste e a vida martirizada dos retirantes -
  para atingir um universalismo proveniente da
  riqueza humana de suas personagens, cuja
  interioridade é esculpida com raro brilho e
  precisão.
• A questão central do romance não está nos
  acontecimentos, mas nas criaturas que o povoam.
• Será um romance? É antes uma série de quadros,
  de gravuras em madeira, talhadas com precisão e
  firmeza.
• 
  ( Lúcia Miguel-Pereira )

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• VI Linguagem
• Enxuta, em um texto conciso e preciso nas
  descrições.
• Uso do Discurso indireto Livre
• Narrador onisciente
• Se achassem água ali por perto, beberiam muito,
  sairiam cheios, arrastando os pés. Fabiano
  comunicou isto à Sinhá Vitória e indicou uma
  depressão do terreno. Era um bebedouro, não era?
  Sinhá Vitória estirou o beiço, indecisa, e
  Fabiano afirmou o que havia perguntado. E então
  ele não conhecia aquelas paragens? Estava a falar
  variedades? Se a mulher tivesse concordado,
  Fabiano arrefeceria, pois lhe faltava
  convicção(...)

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• VII Enredo
• Capítulos autônomos (13 capítulos).
• O ANDAR NECESSÁRIO é o fio condutor dessa
  história.
• Luta pela sobrevivência.
• 1º Mudança Traz os retirantes fugindo da seca e
  se refugiando na mesma região, alojando-se numa
  fazenda abandonada.
• 13º - Fuga - a família parte para outra região,
  onde enfrentarão o desconhecido, numa relação de
  Esperança e Medo ao mesmo tempo.
• Observação Vocábulos sugestivos
• Fuga acrescenta ao significado de Mudança o Tom
  Fatal imposto pelo fato de rumar para o
  desconhecido.

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• VIII Resumos do enredo
• I. Mudança
• Andanças da família de retirantes atormentada
  pela sede, fome e cansaço
• Na planície avermelhada os juazeiros alargavam
  duas manchas verdes.(...) Ainda na véspera eram
  seis viventes, contando com o papagaio. Coitado,
  morrera na areia do rio, onde haviam descansado,
  à beira de uma poça a fome apertara demais os
  retirantes e por ali não existia sinal de
  comida.(...)
• Chegam ao pátio de uma fazenda abandonada.
• Fabiano arruma uma fogueira.
• Baleia traz nos dentes uma preá.
• Levantaram-se todos gritando. O menino mais
  velho esfregou as pálpebras, afastando pedaços de
  sonhos. Sinhá Vitória beijava o focinho de
  Baleia, e como o focinho estava ensangüentado,
  lambia o sangue e tirava proveito do beijo.

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• II.Fabiano
• Apossara-se da casa porque não tinha onde cair
  morto, passara uns dias mastigando raiz de imbu e
  sementes de mucunã. Viera a trovoada. E, com ela,
  o fazendeiro, que o expulsara. Fabiano fizera-se
  desentendido e oferecera seus préstimos,
  resmungando, coçando os cotovelos, sorrindo
  aflito. O jeito que tinha era ficar. E o patrão
  aceitara-o, entregara-lhe as marcas de ferro.
• O patrão mostra autoridade.
• Fabiano obedece pois se preocupa com o futuro,
  com a educação dos filhos.
• Chuva \ Trabalho \ Certa estabilidade.
• Progressivamente, Fabiano vai tomando consciência
  de sua inferioridade

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• - Fabiano, você é um homem, exclamou em voz
  alta.
• Conteve-se, notou que os meninos estavam perto,
  com certeza iam admirar-se ouvindo-o falar só. E,
  pensando bem, ele não era um homem era apenas um
  cabra ocupado em guardar coisas dos outros.
  Vermelho, queimado, tinha os olhos azuis, a barba
  e os cabelos ruivos mas como vivia em terra
  alheia, cuidava de animais alheios, descobria-se,
  encolhia-se na presença dos brancos e julgava-se
  cabra.
• Olhou em torno, com receio de que, fora os
  meninos, alguém tivesse percebido a frase
  imprudente. Corrigiu-a, murmurando
• -Você é um bicho, Fabiano.
• Isto para ele era motivo de orgulho. Sim
  senhor, um bicho, capaz de vencer dificuldades.

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• III. Cadeia
• Fabiano vai à feira da cidade fazer compras.
• Convidado pelo Soldado Amarelo para jogar
  baralho(31)
• (...)Fabiano atentou na farda com respeito e
  gaguejou, procurando as palavras de Seu Tomás da
  bolandeira
• - Isto é. Vamos e não vamos. Quer dizer. Enfim,
  contanto, etc. É conforme.
• Levantou-se e caminhou atrás do amarelo, que
  era autoridade e mandava. Fabiano sempre havia
  obedecido.
• Tinha muque e substância, mas pensava pouco,
  desejava pouco e obedecia.(...)
• Sai do jogo \ Preso e surrado injustamente
• (...)E por mais que forcejasse, não se
  convencia de que o
• soldado amarelo fosse governo. Governo, coisa
  distante e
• perfeita, não podia errar.

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• IV. Sinhá Vitória
• Revoltada com a rotina dos afazeres domésticos,
  enerva-se facilmente com Baleia e com os filhos.
• Superioridade em relação ao marido.
• Sonha em adquirir uma cama confortável com a de
  Seu Tomás da bolandeira.
• A figura de Seu Tomás funciona como um modelo, um
  paradgma de gente culta, que a família pôde
  conhecer.
• (...)Inútil consultar Fabiano, que sempre se
  entusiasmava, arrumava projetos. Esfriava logo
  e ela franzia a testa, espantada, certa de que o
  marido se satisfazia com a idéia de possuir uma
  cama. Sinhá Vitória desejava uma cama real, de
  couro e sucupira, igual a de Seu Tomás da
  Bolandeira.

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• V. O menino mais novo
• desejo de ser igual ao pai.
• deseja realizar algo notável para despertar a
  admiração do irmão e da cachorra.
• Queria amansar uma égua e montá-la, como o pai
  fizera.
• Tenta montar no bode, e cai, sob risadas do irmão
  e a desaprovação de baleia.
• Aqui notamos uma resistência a brutalização, pois
  o menino continua com seus sonhos de menino.

21
(No Transcript)
22

• VI. O menino mais velho
• Tem como objetivo compreender o significado da
  palavra inferno
• Não percebe que o inferno é o próprio sertão.
• Seu ideal é ter um amigo.
• Todos o abandonavam, a cadelinha era o único
  vivente que lhe mostrava simpatia.
• Falta de nome animalidade
• Também pode indicar que não tem condição para
  suportarem
• a aspereza do sertão.
• .

23
"...Liberdade, essa palavraque o sonho
humano alimentaque não há ninguém que expliquee
ninguém que não entenda..."
24

• VII. Inverno
• Estação das chuvas
• Fabiano inventa uma história para a família, mas
  a família não entende, nem ele a sabe exprimir
  direito.
• Afastamento do perigo da seca
• Tranqüilidade de Fabiano
• Visão realista de Sinhá Vitória(enchente)
• (...)Sinhá Vitória moveu o abano com força
  para não ouvir o barulho do rio, que se
  aproximava. Seria que ele estava com intenção de
  progredir? O abano zumbia, e o rumor da enchente
  era um sopro, um sopro que esmorecia para lá dos
  juazeiros.(...)

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• VIII. Festa
• Natal na cidade. / Sensação de ridículo.
• Comparando-se aos tipos da cidade, Fabiano
  reconhecia-se inferior.
• Religiosidade de Sinhá Vitória
• Fabiano vai para o bar / Desafio aos presentes
• (...)Era bom evitá-lo. Mas a lembrança dele
  tornava-se às vezes horrível. E Fabiano estava
  tirando uma desforra. Estimulado pela cachaça,
  fortalecia-se
• - Cadê o valente? Quem é que tem coragem de
  dizer que eu sou feio? Apareça um homem.(...)

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• ? Analfabetismo
• (...) Tinham percebido que havia muitas
  pessoas no mundo. Ocupavam-se em descobrir uma
  enorme quantidade de objetos. Comunicaram
  baixinho um ao outro as surpresas que os enchiam.
  Impossível imaginar tantas maravilhas juntas. O
  menino mais novo teve uma dúvida e apresentou-a
  timidamente ao irmão. Seria que aquilo tinha sido
  feito por gente? (...) Provavelmente aquelas
  coisas tinham nomes. O menino mais novo
  interrogou- com os olhos. (...) Como podiam os
  homens guardar tantas palavras?

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• Você tem sede de quê?
• Você tem fome de quê?
• A gente não quer só comida,
• A gente quer comida, diversão e arte
• A gente não quer só comida,
• A gente quer saída para qualquer parte, hum
• A gente não quer só comida,
• A gente quer bebida, diversão, balé
• A gente não quer só comida,
• A gente quer a vida como a vida quer
• (Titãs)

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• IX. Baleia
• Doença e sacrifício de Baleia
• Lugar de destaque
• possui sentimentos próprios
• o nome espelha as ansiedades do sertanejo em
  busca constante pela água
• brinca, guia, caça, auxilia no serviço adulto
• confere humanidade ao grupo relações de carinho
• Superstição de Fabiano
• Câmara lenta
• (...)Baleia queria dormir. Acordaria feliz,
  num mundo cheio de preás. E lamberia as mãos de
  Fabiano, um Fabiano enorme. As crianças se
  espojariam com ela, rolariam com ela num pátio
  enorme, num chiqueiro enorme. O mundo ficaria
  todo cheio de preás, gordos, enormes.

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• X. Contas
• deixa explícita a exploração do homem pelo homem
• terror produzido pelo nome PATRÃO ausente,
  mas responsável pela desestrutura social.
• (...) Aparentemente resignado, sentia um ódio
  imenso a qualquer coisa que era ao mesmo tempo a
  campina seca, o patrão, os soldados e os agentes
  da prefeitura. Tudo na verdade era contra ele.
• A idéia de permanência na fazenda vai se
  desfazendo.
• O pai vivera assim, o avô também. E para trás
  não existia família. Cortar mandacaru, ensebar
  látegos aquilo estava no sangue. Conformava-se,
  não pretendia mais nada.

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• X. O Soldado Amarelo
• Reencontro de Fabiano com o Soldado perdido na
  caatinga / Vingança / Covardia do soldado.
• Aprumou-se, fixou os olhos nos olhos do
  polícia, que se desviaram. Um homem. Besteira
  pensar que ia ficar murcho o resto da vida.
  Estava acabado? Não estava. Mas para que suprimir
  aquele doente que bambeava e só queria ir para
  baixo? Inutilizar-se por causa de uma fraqueza
  fardada que vadiava na feira e insultava os
  pobres? Não se inutilizava, não valia a pena
  inutilizar-se. Guardava a sua força.(...)Governo
  é governo.
• Fabiano é tanto mais forte quanto mais próximo da
  caatinga.
• O soldado é tanto mais forte quanto acobertado
  pelas instituições.
• A força do Fabiano vem do próprio Fabiano o
  poder do soldado não vem dele, mas da organização
  a que pertence.

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• XII. O Mundo Coberto de Penas
• Mais dramático \ Prenuncia uma nova seca
• Constante luta pela sobrevivência
• Aves de arribação símbolo ambíguo
• Inconsciente de Fabiano procura suprir as lacunas
  do consciente, conclamando-o a transformar a
  revolta em ação
• Cabra safado, mole. Se não fosse tão fraco,
  teria entrado no cangaço e feito misérias.(...)
• - Fabiano, meu filho, tem coragem. Tem
  vergonha, Fabiano. Mata o soldado amarelo. Os
  soldados amarelos são uns desgraçados que
  precisam morrer. Mata o soldado amarelo e os que
  mandam nele.

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• XIII. Fuga
• Nova seca \ Nova partida \ Dívidas com o Patrão
  Fuga
• Chegariam a uma terra desconhecida e
  civilizada, ficariam presos nela. E o sertão
  continuaria mandar gente para lá. O sertão
  mandaria para a cidade homens fortes, brutos,
  como Fabiano, Sinhá Vitória e os dois meninos.

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• Observação Final
• Na opinião de Antônio Cândido sobre o enredo de
  Vidas Secas
• Este encontro do fim com o começo ... forma
  um anel de ferro, em cujo círculo sem saída se
  fecha a vida esmagada da pobre família de
  retirantes-agregados-retirantes, mostrando que a
  poderosa visão social de Graciliano Ramos neste
  livro não depende ... do fato de ele ter feito
  romance regionalista ou romance proletário. Mas
  do fato de ter sabido criar em todos os níveis,
  desde o pormenor do discurso até o desenho geral
  da composição, os modos literários de mostrar a
  visão dramática de um mundo opressivo.

34

• Deixando o caro torrão,
• Entre suspiros e ais,
• O martírio inda mais cresce
• Porque quem fica padece
• E quem parte sofre mais
• Patativa do Assaré

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• Bibliografia
• 1. Vidas Secas Análise da Obra Prof.
  Francisco Achcar - Sistema de Ensino Objetivo
• 2. www.portrasdasletras.com.br
• 3. www.terra.com.br
• 4. Vidas Secas. Graciliano Ramos.
• 5. Fotos Sebastião Salgado.Livro Terra.
• 6. Valores e misérias das Vidas Secas. Álvaro
  Lins.
• 7. Poemas de Patativa do Assaré, uma voz do
  Nordeste.
• Observação as referências acima não seguem o
  padrão da ABNT por opção do professor.