A g

1
A gép romantikája a muvészetben

• Precizionizmus fordizmus a lyuk esztétikája

2
Elsa von Freytag Loringhoven és Morton Schamberg
God. 1917. Gelatin, silver (24x19) Mertropolitan
Museum of Art, New York
Morton Schamberg objekt ready made
3
Schamberg képét Duchamp és Picabia munkái
ihlették. Schamberg 1916-tól kezdte el gépi
képeit kiállítani, de ezek láthatóan nélkülözik a
dadaista iróniát és humort. Ez a kép a muvész
egyik legkifinomultabb muve egy tuzogép
absztrakt leképezése, amelyet egykor
könyvkötésre használtak. A festésmód a
színárnyalatok harmóniájával Schamberg
absztrakciója egy majdnem vallásos áhítatot fejez
ki gépezet iránt.
Mechanical Abstraction. 1916. olaj, vászon
(76x51)!Philadelphia Museum of Art (Arensberg
Collection)
4
Francis Picabia Amoureuse parade 1917
5
Morton Schamberg Festmény VII.
Morton Schamberg Wiew of Rooftops 1917
6
A kép a Lukens Acélmuvet ábrázolja/Lancester/Penns
yl. A festmény eloterében egy kehelyforma
látható, amelyet körülölel az örvénylo ipari
szmog füstje. A kehely a bor átváltozására utal
Krisztus vérévé mintegy szakralizálva az ipar
átváltoztató hatalmát, és utal arra az
optimizmusra, amely a nagy válság elott a legtöbb
amerikaiban és az elnökben Cavlin Coolidge-ben is
megvolt a gyárak a templomok helyét kezdték
elfoglalni a társadalomról szóló elképzelésekben.
Charles Demuth Önarckép
Charles Demuth Incense of New Church, 1921.
olaj, vászon 66x50 Columbus Museum of Art, Ohio
7
Max Weber New York éjszaka 1915
Charles Demuth az én egyiptomom 1927
8
Charles Demuth Virágok akvarell sorozat
9
Charles Demuth Láttam az ötöst aranyban 1928.
10
William van Alen The Chrysler Building, New York
City 1928-30
11
Walter Percy Chraysler (1875-1940) A Chrysler
Corporation alapítója 1924. a Chrysler Six elott
áll Felso kép Chrysler Autógyár szerelocsarnoka
30-as évek
12
Albert Kahn Ford Motor Company, Üvegüzem, River
Rouge Plant. Dearborn, Michigan, 1922.
13
Ford Motor Company
14
Amikor a Vanity Fair reprodukálta a fotográfiát a
képfelirat nemcsak Máté 716-ra hivatkozott, de a
kép egyben Henry Ford virtuális istenítése is
volt. Ford új üzeme, a River Rouge volt akkoriban
az amerikai Mekka, egyfajta szenthelye a
iparosításnak. Az egymást keresztezo futószalagok
mögött 8 hatalmas gyárkémény látható, köztük az
üzem eromuve emelkedik a magasba. Sheeler
kompozíciója alulnézeti, ezzel kifejezve azt az
áhitatot, amit az amerikaiak éreztek az ipari
hatalom fenséges képe elott.
Charles Sheeler Criss-Cross conveyors, Ford
Plant 1927
15
Charles Sheeler Classic Landscape 1931. Barney
A. Elsworth Foundation
16
Charles Scheeler 1883-1965
Charles Sheeler Doylestown House. Stairs from
below. 1917. gelatin, silver 21x15 cm Alfred
Stieglitz Collection 1933.
17
Sheeler fordizmus iránti érzéseit ez a kép
foglalja legjobban össze A természet egyáltalán
nem jelenik meg, csak az ég, amelybe a gyárkémény
füstje belehasít ill. a halott csatorna vize.
Egyébként mindenhol emberalkotta tárgyakat
látunk silók, gyárkémények, a sötét tekintélyes
markolóit a rakodógépeknek az osi feszültség a
természet és a kultúra között megszunt. A kultúra
gyozött. Thomas Cole világa végetért,
helyrehozhatatlan. Itt is csak egy kis emberi
figura látható, egy apró, sieto hangya a canális
mentén.
Charles Sheeler American Landscape 1930. o.v.
61x78 cm MOMA
18
A természet hatalmas ereje, az amerikai
érintetlen vadon szépségében Isten nyilvánul meg,
amelyet óvni kell. Az amerikai vadon az
amerikai nemzet legnagyobb kincse - a nemzeti
öntudat táplálója ezt a szerepet Sheelernél az
ipari fejlodés vette át.
Thomas Cole Kaaterer Skill 1820-as évek
19
Csak annyit mondhatunk el, amennyit látunk. -
Thoreau
Suspended Power 1939 Dallas Museum of Art (83X66
cm)
20
Charles Sheeler Amoskeag Canal 1949 Currier
Museum of Art
21
Ch. Sheeler Wheelers Power 1927 fotó, zselatin,
silver
Ford Plant, River Rouge, Stamping Press 1927
22
Paul Strand Wall Street 1916. Photogravure Gift
of the Phillips Contemporaries
23
Paul Strand (1870-1976) New York 1917.
Photogravure Gift of the Phillips Contemporaries
24

• Walt Whitman írja Susan Sontag, szemügyre véve a
  kultúra demokratikus perspektíváit, megpróbált
  túllépni a szép és a rút, a jelentos és a
  jelentéktelen különbségén. Az értékítéletet
  legnagyvonalúbb formáitól eltekintve
  szolgalelkuségnek, sznobságnak tartotta.
• Maga az Egyesült Államok a legnagyobb
  költemény. Whitman hatása Stieglitzre és a
  precizionistákra, valamint a fotográfiára
  sorsdönto Sheeler és Strand neki ajánlják
  filmjüket Manhattan-t.
• S. Sonntag Amerika fényképek sötét tükrében.
  In A fényképezésrol. Európa 1981. 35-58.

25
A kép vizionárius atmoszféráját egy emlék idézte
elo, amikor a muvészno Pittsburg városán át egy
éjszakai vonaton utazott át.
Elsie Driggs (1898-1992) Pittburg 1927. o.v.
87x101. Whitney Museum of American Art, New York,
Gertrude Vanderbilt ajándéka
26
G. Grosz Szürke nap 1921
Paul Kirnig Bergwerk 1927
O.Dix Munkásfiú 1920
G.Grosz Eclipse
O.Dix Julius Hesse gyáros portréja
27
Ch. Sheeler Windows 1952. (Hirschl and Adler
Galleries New York)
28
Otto Rudolf Schatz New york 1936
Otto Dix Manhattan 1927
29
Georgia OKeffe City Night, 1926. (olaj vászon
121x76) Minneapolis Insitute of Arts, Minnesota
30
Alfred Stiglitz Georgia OKeeffe 1918. platinium
nyomat MOMA
(1887-1986)
Tájképeket festett, tipikus mexikói motívumokat,
és csillogó felhokarcolókat, valamint virág
csendéleteket. A fekete íris III. egy
hatalmasra nagyított, fotoszeru felnagyítása.
Sokan szexuális metafórát láttak benne, és férje
Stiglitz sem támogatta ebben, mert nem nonek
valónak érezte ezt a fajta festészetet. OKeeffe
a prezicionisták táborához csatlakozott, amely az
új amerikai muvészeti hagyományhoz való
csatlakozást is jelentette, tehát szabad volt az
európai befolyástól. Eloször 65 éves korában
utazott el Európába, és lemondta a Picassoval
való találkozás, mert az nem tudott angolul, és o
pedig nem beszélt franciául.
31
G. OKeeffe East River from 31 th stor of
Shelton Hotel 1928. o. v. New Britain Museum of
Art, Connecticat
32
Line and Curve 1922. o.v. National Gallery of
Art, Washington D.C.
G. OKeeffe Manhattan 1932. Shmithonian American
Art Museum
33
OKeeffe Red Cana 1923. o.v. 30x25 cm
Fekete írisz 1926. o.v. 91x75 MOMA A. Stiglitz
Collection
34
OKeeffe Fekete absztrakció 1923. Saint Louis
Museum, o.v. 64x53 cm
Grey Hills/Mexico o.v. 30x39 cm Indianapolis
Museum of Art
35
Orange, Yellow and grey 1960. o.v. 101x76 cm
36
Alexander Archipenko Ülo no. 1920. 57 cm Tel
Aviv Museum, Israel
Kék táncos 1913 magántulajdon
37
Frank Lloyd Wright Fallingwater, or The Kaufmann
House Bear Run, Pennsylvania, 1937.
38
A Société Anonyme (Névtelenek Társasága)
1920
39
John Storrs New York c. 1925. 65,x14x8.9 cm
(sárgaréz, acél és fekete márvány) Indianapolis
Museum of Art, Indiana
40
John Storrs (1885-1956)
41
John Storrs Walt Withman emlékmu terve
42
Katherine Dreier és Marcel Duchamp 40-es években
43
Katherine Dreier Marcel Duchamp portréja
44
Vladimir Tatlin (1885-1953?)
III. Internacionálé épületének modellje. 1920.
Moderna Museet, Stockholm
Louis Lozowick (1892-1973) Tanker
45
Tatlin
46
Alexander Calder Univerzum 1934 Motorhajtó
festett vas, fa, zsinór MOMA, New York
47
A. Calder párizsi studiójában 14. Rue de La
Colonie. Fotó Marck Vane
48
Calder Roxbuy studio 1934. Projeckt for
Mechanical Balett for Harrison Kerr
Calder Josephin Baker 1928
49
Calder Myxomatooe 1953. Fotó Agnes Varda
50
Calder Térplasztika 1970-es évek eleje