ARQUITETURAS

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ARQUITETURAS

• NO BRASIL

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MODERNIDADE CORRENTE1929-1945

• Desde que estou na América querem fazer de mim
  um filósofo.
• Dizem que defendo idéias filosóficas. Pouco me
  importa o que pensem.
• Lê Corbusier, anotação no Rio de Janeiro,
  1929.

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• Em Outubro de 1920, lançava-se o primeiro
  número da revista LEsprit nouveau, publicação
  que durou até 1925. Até 1922, onze brasileiros
  constavam como assinantes da revista. Entre eles,
  os modernistas de São Paulo, Mario de Andrade e
  Oswald de Andrade. É difícil saber quantos e
  como muitos brasileiros tiveram acesso à produção
  literária de Lê Corbusier. Lucio Costa lembra que
  foi seu contemporâneo de escola.

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REFORMA NA ESCOLA NACIONAL DEBELAS ARTES

• A tomada do poder central por Getúlio Vargas,
  em outubro de 1930, trouxee, no plano do ensino
  das artes na capital do país, a nomeação do
  arquiteto Lucio Costa para direção da Escola
  Nacional de Belas Artes (ENBA)
• O arquiteto foi indicado com poderes plenos
  para reformular o ensino acadêmico ministrado na
  ENBA. A princípio, a sua nomeação foi bem
  acolhida pelos artistas e arquitetos
  tradicionalistas. Lucio Costa até então tinha
  desenvolvido uma prática profissional de
  arquitetura eclética e era associado ao movimento
  neocolonial, de José Mariano Filho Projetou
  também obras e venceu concurso com propostas
  neocoloniais. Todavia, em 1930 ele já se havia
  desinteressado por essa corrente, e a
  transformação dos cursos da ENBA se procedeu com
  o afastamento do corpo docente academizante e a
  contratação de professores alinhados com
  conceitos de arte moderna.

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• A reorganização da ENBA prontamente gerou
  reações dos tradicionalistas. Christiano das
  Neves, em São Paulo e José Mariano Filho, no Rio
  de Janeiro, publicaram agressivos artigos na
  imprensa. Mariano, antecessor de Costa na direção
  da escola, taxou a reforma como orientação
  perniciosa, com a transformação da ENBA num
  centro propulsor das idéias derrotistas.
• A experiência renovadora implantada por Lucio
  Costa duraria até setembro de 1931, quando ele
  foi exonerado do cargo , sob o protesto dos
  estudantes, que iniciariam uma greve. Nessa
  ocasião, Frank Loid Wright encontrava-se no Rio
  de Janeiro participando do júri do segundo
  concurso do farol de Colombo e, procurado pelos
  estudantes, ele foi solidário no protesto contra
  o fim da reforma na ENBA. Embora tenha durado
  pouco mais de sete meses e nada tenha restado da
  reestruturação após a saída de Lucio Costa, esse
  período foi marcante o suficiente para que uma
  geração de futuros arquitetos tivesse consciência
  das transformações em curso na arquitetura
  mundial consciência impensável numa estrutura
  conservadora como a que prevaleceu.

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A OPÇÃO POR UMA MODERNIDADE

• Desligado da direção da ENBA, mas prestigiado
  por aqueles que se revelavam preocupados com as
  ideologias modernas, Lucio Costa associava-se em
  1931, a Gregori Warchavchik, com quem manteve um
  escritório por cerca de três anos. A crise
  econômica pós-1929 e uma tentativa de revolução
  em SP em 1932 prejudicaram as atividades da
  construção civil, e dessa sociedade resultaram
  apenas três residências (duas executadas) e um
  conjunto de casas para operários. Foram as
  primeiras obras construídas por Lucio Costa, na
  linguagem moderna.

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• Como resposta aos artigos agressivos de José
  Mariano Filho, Lucio Costa fazia uma autocrítica
  pela prática eclética, uma declaração
  antitradicionalista ou antiacademicista, o
  reconhecimento da internacionalização da cultura,
  a percepção das novas realidades sócio-econômicas
  e o reconhecimento da padronização.
• Foi como diretor da ENBA e no ostracismo
  profissional que Lucio Costa se converteu ao
  credo corbusieriano, momentos esses que
  antecederam ao convite para o projeto da sede do
  Ministério da
• Educação e Saúde (MES).

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PLATAFORMA DA MODERNIDADE

• Lucio Costa publicou seu manifesto moderno no
  primeiro número de 1936, periódico da repartição
  oficial da Prefeitura do Distrito Federal
  responsável pelas obras públicas na cidade do Rio
  de Janeiro. A revista tornou-se o primeiro
  periódico de divulgação da arquitetura moderna no
  Brasil e pioneira no trato de assuntos
  urbanísticos, trazendo experiências de outras
  cidades do mundo e as propostas para o Rio de
  Janeiro. A revista também serviu como veículo de
  informações arquitetônicas internacionais.
• Affonso Eduardo Reidy foi nomeado
  arquiteto-chefe da Diretoria de Engenharia da
  Prefeitura do Distrito Federal em 1932. Como
  funcionário público, Reidy vai projetar alguns
  edifícios de linhas modernas, caracterizando uma
  tentativa de modernização isolada, num discurso
  projetual regido pela busca de respostas lógicas
  ao programa de necessidades-racionalização dos
  usos e circulações, ênfase para iluminação e
  insolação adequadas associadas a dispositivos
  especiais de ventilação e a modulação estrutural
  em concreto armado como lógica construtiva.

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OS FRUTOS DA REFORMA

• Luiz Carlos Nunes de Souza, nascido em Minas
  Gerais, foi o presidente do diretório acadêmico
  que liderou a greve contra o afastamento de Lucio
  Costa da direção da Escola nacional de Belas
  Artes em 1931. Luiz Nunes tinha clara
  consciência do papel modernizador da arquitetura
  e seu potencial transformador. Arquitetura, uma
  demonstração de cultura escrevia...
• Nunes tinha ciência do padrão construtivo
  regional e do empirismo técnico conservador e
  desqualificado da mão de obra. Ele criticava os
  maus resultados decorrentes de um sistema de
  trabalho viciado, erros de rotina nas construções.

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SINAIS DE MUDANÇA

• Álvaro Vital Brazil e Adhemar Marinho
  estudantes da ENBA que participaram da greve em
  solidariedade a Lucio Costa em 1931, ganharam em
  1936 o concurso de anteprojetos para um edifício
  de uso misto de alto padrão em SP. Embora sendo
  um edifício de alto padrão, Vital Brazil conduziu
  o projeto no sentido de encontrar as soluções
  mais econômicas sem abrir mão dos cinco pontos
  da arquitetura nova preconizados por Lê
  Corbusier volume construído elevado em pilotis,
  planta livre com estrutura independente, fachada
  livre, janelas dispostas na horizontal e o
  terraço-jardim.
• O térreo, embora com estrutura de pilotis, é
  aproveitado de maneira convencional. Foi uma obra
  de impacto ao ser inaugurada em 1938.

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(No Transcript)
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• A proposta vencedora para o Aeroporto Santos
  Dumont, teve como proposta original um terminal
  maior e mais complexo. Attilio Correa Lima, que
  havia participado da equipe que tirou o segundo
  lugar no concurso para o terminal terrestre, foi
  mais bem-sucedido no concurso para estação de
  hidros. Adotando estrutura independente em
  concreto armado, generosos panos de vidro e
  espaços interiores amplos e elaborados (como o
  hall principal, onde se destacava uma escultural
  escada), a estação de hidros transformou-se numa
  obra admirada pela pureza de suas linhas e a
  qualidade de seus acabamentos, caracterizando-se
  como uma referência de uma vertente de
  arquitetura moderna que se produzia nos anos
  1930.

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(No Transcript)
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A SEGUNDA ESTADIA DE LE CORBUSIER

• Em 1935, era aberto o concurso para ante -
  projetos da nova sede do ministério da educação e
  saúde (MES), em terreno na esplanada do castelo,
  centro do Rio de Janeiro -área anteriormente
  ocupada pelo morro da castelo, arrasado para
  conquistar novas áreas planas destinadas à
  urbanização, como normas de ocupação determinadas
  pelo Plano Agache. Archimedes Memória e
  Francisque Cuchet foram proclamados os
  vencedores, com um projeto que se destacava pela
  ornamentação marajoara. Ambos formavam o mais
  importante escritório de arquitetura do RJ, além
  de Memória ter sido o sucessor de Lucio Costa na
  direção da ENBA.
• O conselho Regional de engenharia e
  arquitetura advertia o ministro da proibição de
  contratar profissionais estrangeiros. Lucio
  Costa, emitiu um parecer contrário a atribuição
  do projeto ao arquiteto italiano, submetendo à
  apreciação do ministro o nome de Lê Corbusier
  como contrapartida. Acolheram a sugestão e
  tomaram as providências para trazê-lo ao Brasil.

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• O convite a Lê Corbusier para uma série de
  conferências no RJ foi um álibi para que o
  arquiteto franco-suíço viesse para uma
  consultoria sobre o projeto da sede do Ministério
  da Educação e Saúde e da Cidade Universitária do
  Brasil, sem afrontar diretamente a legislação
  que vedava o exercício profissional de
  estrangeiros no país.

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A CIDADE UNIVERSITÁRIA

• O Anteprojeto da cidade universitária na Quinta
  da Boa Vista, desenvolvido por Lê Corbusier em
  sua passagem pelo Brasil foi submetido à comissão
  de professores, criada no ano anterior e
  sumariamente rejeitado. A proposta final teve um
  projeto definitivo que foi entregue pelos
  arquitetos no entanto, a construção da cidade
  universitária não foi imediata, e com o ingresso
  do Brasil na guerra contra o Eixo , nada resultou
  desses eesforços desenvolvidos durante o Estado
  Novo, com a queda de Vargas em 1945.

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A SEDE DO MINISTÉRIO DA EDUCAÇÃO E
SAÚDEConcurso para o edifício-sede do Ministério
da Educação e Saúde, 1º colocado não construído,
arquiteto Archimedes Memória, Rio de Janeiro RJ,
1935.
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Concurso para o edifício-sede do Ministério da
Educação e Saúde, 2º colocado, arquiteto Raphael
Galvão
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Concurso para o edifício-sede do Ministério da
Educação e Saúde, 3º colocado, arquiteto Gerson
Pinheiro
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Ministério da Educação e Saúde, vista das
fachadas. Arquitetos Lúcio Costa, Jorge Machado
Moreira, Affonso Eduardo Reidy, Hernani
Vasconcelos, Carlos Leão e Oscar Niemeyer.
Consultoria de Le Corbusier. Rio de Janeiro RJ,
1936-1945.
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• O Arquiteto italiano Marcelo Piancentini chegou
  ao Brasil em agosto de 1935, mas o Conselho
  Regional de Engenharia e Arquitetura advertia o
  segundo ministro da educação e saúde, Gustavo
  Capanema, da proibição de contratar profissionais
  estrangeiros. Lucio Costa, que já fazia parte da
  comissão de arquitetos responsáveis pela sede do
  Ministério da Educação e Saúde, emitiu um parecer
  contrário à atribuição do projeto ao italiano,
  submetendo o nome de Le Corbusier como
  contrapartida. Gustavo Capanema acolheu a
  sugestão e tomou providências para trazê-lo ao
  Brasil.
• O convite de Le Corbusier para uma série de
  conferências no Rio de janeiro foi um álibi para
  que o arquiteto franco-suíço viesse para uma
  consultoria sobre o projeto da sede do Ministério
  da Educação e Saúde (MES) e da Cidade
  Universitária do Brasil (CUB), sem afrontar
  diretamente a legislação que vedava o exercício
  profissional de estrangeiros no país.

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• Le Corbusier ao chegar ao Brasil já tinha
  conhecimento do projeto da equipe liderada por
  Lucio Costa, no entanto preferiu ele recomeçar o
  projeto sugerindo a transferência do edifício
  para uma nova localização da área na esplanada
  do Castelo para um aterro junto ao mar (onde hoje
  se encontra o Museu de Arte moderna, de Reidy). A
  idéia foi inicialmente encampada pelo ministro, e
  um projeto esboçado. Todavia, as contingências
  legais de permuta do terreno impediram a
  concretização dessa proposta, e, às vésperas de
  sua partida, Le Corbusier desenhou uma última
  proposta para o terreno original.
• A partir desses estudos a equipe brasileira
  desenvolveu o projeto definitivo.
• O projeto dos seis brasileiros evoluiu com
  personalidade própria, embora a obra incorporasse
  toda a sintaxe corbusieriana, sobretudo os cinco
  pontos da arquitetura nova
• volume construído elevado em pilotis
• planta livre com estrutura independente
• fachada livre
• janelas dispostas na horizontal
• terraço-jardim.

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Desenho de Lucio Costa para o prédio do
Ministério de Educação e Saúde
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• A situação do edifício em meio de quadra
  subvertia as normas de ocupação do Plano Agache,
  que obrigava a construção dos volumes alinhados
  no perímetro externo do lote e refletia um modelo
  de implantação de arranha-céus isolados não
  caracterizadores das combatidas ruas-corredores,
  remontando ao urbanismo da Cidade de Três Milhões
  de habitantes ou Plan Voisin.
• Do ponto de vista estrutural, a sede do MES
  constituiu um desafio para engenheiro Emílio
  Baumgart (1889-1943), já que o emprego de pilotis
  jamais se havia adotado à solução na escala de um
  prédio do MES. O que criaria dificuldades para o
  contravento da estrutura.
• A implantação numa esplanada aberta e o
  desafogo assegurado pelos pilotis no nível térreo
  são idéias corbusierianas que vão de encontro a
  uma melhor ventilação do entorno do MES. A
  fachada norte do edifício, castigada
  permanentemente pelo sol, é protegida com
  brise-soleils horizontais, ao contrário da
  fachada sul, que em nenhum momento do ano recebe
  sol, e é um pan de verre integral a primeira
  aplicação de uma fachada de vidro em tamanho
  monumental.

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• A sede do Ministério da Educação e Saúde é
  considerada o ponto inicial de uma arquitetura
  moderna de feitio brasileiro.
• A construção do edifício, iniciada em 1937,
  arrastou-se com dificuldades sobretudo com o
  advento da Guerra de 1939, e por volta de 1942, o
  edifício estava virtualmente completo em seus
  exteriores e assim foi fotografado pelos
  norte-americanos para a exposição Brazil Builds.

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A PRIMEIRA MATERIALIZAÇÃO

• Enquanto se arrastava a construção de sede do
  ministério da Educação e Saúde, uma outra obra
  antecipou a surpresa que esse edifício provocaria
  mais tarde.
• Os norte-americanos haviam organizado duas
  grandes feiras uma em Nova York e outra em São
  Francisco, das quais o Brasil participou com
  pavilhões individuais que marcaram presença.
• Lucio Costa havia vencido o concurso de
  anteprojetos para o pavilhão brasileiro da Feira
  Mundial de Nova York em 1938. Embora premiado sem
  contestações, o arquiteto surpreendentemente
  renunciaria à sua idéia para propor um projeto
  com outro concorrente, Oscar Niemeyer, seu
  assistente numa das viagens para Nova York.
• O pavilhão brasileiro da Feira Mundial de Nova
  York foi considerado um dos pontos altos de toda
  a exposição.
• O sucesso internacional pode ser creditado a
  uma postura serena quanto ao significado do
  Brasil e da arquitetura brasileira no contexto
  mundial, como bem percebeu Lucio Costa

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• Em uma terra industrial e culturalmente
  desenvolvida como os Estados Unidos e numa feira
  em que tomam parte países tão mais ricos e
  experimentados que o nosso não se poderia
  razoavelmente pensar em sobressair pelo aparato,
  pela monumentalidade ou pela técnica. Procurou-se
  então interessar de outra maneira fazendo-se um
  pavilhão simples, pouco formalístico, atraente e
  acolhedor, que se impusesse, não pelas suas
  proporções que o terreno não é grande nem
  pelo luxo que o país ainda é pobre mas pelas
  suas qualidades de harmonia e equilíbrio e como
  expressão, tanto quanto possível pura, de arte
  contemporânea.
• Lucio Costa, 1939.

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• A assimilação de conteúdo tradicional da
  arquitetura colonial em uma de sus dimensões
  formais a curva barroca era assumida pela
  primeira vez desde o trauma provocado por José
  Marianao Filho em sua campanha pelo neocolonial.
  Até então, nenhum pronunciamento escrito havia
  aventado essa relação incestuosa entre tradição e
  modernidade.
• Oscar teve a idéia de aproveitar a curva do
  terreno bela como a curva de mulher e o
  resultado foi uma arquitetura elegante e
  graciosa, com um espírito um pouco jônico, ao
  contrário da maior parte da arquitetura moderna,
  que se aproxima mais do dórico.
• 
  Santos, 1987.
• A curva barroca e a curva feminina
  estereótipos de uma arquitetura moderna
  brasileira tempos depois.

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A ASCENSÃO DE OSCAR NIEMEYER

• Com a consagração do pavilhão brasileiro na
  Feira Mundial de Nova York, Lucio Costa apenas
  ampliou um prestígio já consolidado, mas na
  esteira do sucesso, ele reconheceu a capacidade
  extraordinária de seu assistente, Oscar Niemeyer.
• Sua associação com Lucio Costa em Nova York (e
  o estímulo do seu protetor) fez do apagado
  Niemeyer um arquiteto imediatamente encarregado
  de trabalhos de maior porte e responsabilidade.
• Em 1939, a Niemeyer seriam confiados dois
  importantes trabalhos o Serviço de Patrimônio
  Histórico e Artístico Nacional (SPHAN) o
  encarregaria de projetar o Grande Hotel de Ouro
  preto, e o prefeito indicado de Belo Horizonte,
  Juscelino Kubitschek de Oliveira, o convocaria
  para projetar alguns edifícios públicos,
  acolhendo recomendação de Rodrigo Mello Franco de
  Andrade
• O Grande Hotel era um projeto com dificuldades
  peculiares tratava-se de um edifício novo, de
  grande porte, a ser inserido no setecentista
  tecido urbano preservado da capital do ciclo de
  exploração do ouro na então província de Minas
  Gerais.
• O projeto de Niemeyer resultou numa obra cujo
  volume e lançamento na topografia eram destoantes
  na paisagem.

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Grande Hotel de Ouro Preto, MG
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• O Grande Hotel configurou-se como o ponto
  inicial de uma atitude em que a convivência do
  novo dentro do velho se realiza com a ética
  de evidenciar a inserção nova na trama antiga
  atribuindo-lhe identidade própria, isto é, o novo
  não copia o antigo buscando confundir o presente
  com o passado, de modo que a arquitetura antiga
  seja reconhecida e valorizada por ser genuína,
  distinguindo-se das imitações.
• Em 1940, Juscelino Kubitschek chamou Oscar
  Niemeyer para desenvolver o projeto do Teatro
  Municipal de Belo Horizonte e um conjunto de
  edifícios em um novo e afastado bairro da cidade,
  Pampulha.
• Em Pampulha, bairro de elite por determinação
  de Juscelino, Oscar Niemeyer agora trabalhando
  só, produziu uma arquitetura que se afastava da
  sintaxe corbusieriana por uma expressão mais
  pessoal, decerto amadurecida com a sua
  experiência novaiorquina.
• A pequena capela de São Francisco de Assis é a
  obra mais instigante do conjunto, pelo inusitado
  emprego de uma casaca parabolóide para nave,
  associada a abóbodas para o abrigo das demais
  dependências religiosas, numa combinação de
  estruturas cuja resultante formal afastava-se de
  qualquer formulação do racionalismo do pós-guerra.

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Igreja de São Francisco, na Pampulha, BH, que
integra o complexo arquitetônico tombado pelo
Patrimônio Histórico
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BRAZIL BUILDS

• O bem-sucedido pavilhão brasileiro na Feira
  Mundial parece ter sugerido ao Museum of Modern
  Art (MoMA) de Nova York realizar um
  reconhecimento mais abrangente da arquitetura
  brasileira. Em 1943, o MoMA abria a exposição
  Brazil Builds, que circulou também pelo Brasil.
• A mostra foi acompanhada por um belo
  livro-catálogo, resultado de uma viagem pelo país
  do arquiteto Philip L. Goodwin (1885-1958),
  vice-presidente executivo do MoMA e do fotógrafo
  G. E.Kidder Smith (1913-1996), registrando a
  tradicional e a nova arquitetura do Brasil.
• A ordenação antigo/moderno revigorava a
  relação tradição/modernidade no discurso que se
  instaurava entre os arquitetos modernos do Rio de
  Janeiro.
• Goodwin, como um observador externo, enfatiza
  certas conquistas de que a média dos arquitetos
  brasileiros não se apercebia. Tomando o exemplo
  do Ministério da Educação e Saúde (então em
  construção), o norte- americano reconhecia a
  influência de Le Corbusier e comentava

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• Nele a sua influência reflete-se acentuadamente,
  o mais importante porém é que aí se manifestam
  livres a imaginação do desenho e a condenação da
  velha trilha oficial. Enquanto o clássico dos
  edifícios federais de Washington, o arqueológico
  da Academia Real de Londres e o clássico nazista
  de Munich dominam triunfantes, o Brasil teve a
  coragem de quebrar a rotina e tomar um rumo novo
  tendo como resultado poder o Rio orgulhar-se de
  possuir os mais belos edifícios públicos do
  continente americano.
• 
  Goodwin, 1943.
• O Estado era definitivamente o maior mecenas
  dessa arquitetura tão elogiada no exterior.
• Brazil Builds, publicado em pleno conflito
  mundial, foi o principal passaporte da
  arquitetura brasileira para o mundo pós-segunda
  guerra.

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• Alessandro
• Beatriz Shimbo
• José Fernando
• Tatiana Gebara