AUDIO

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AUDIO
TECNOLOGÍA DE AUDIO
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1. PRINCIPIOS DEL SONIDO

• El sonido son oscilaciones de presión del aire
  que estimulan el tímpano, los nervios y el
  cerebro
• Las oscilaciones se caracterizan por su
• Amplitud
• Fase
• Fuente

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1.1. Amplitud e intensidad

• INTENSIDAD SONORA es la cualidad percibida
  debida a unas vibraciones con una amplitud
  determinada
• Unidad de intensidad dB

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1.1. Amplitud e intensidad
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1.2. Frecuencia y tono

• TONO es la cualidad percibida debida a unas
  vibraciones a una frecuencia determinada
• La relación frecuencia tono es exponencial
• Tonos a 250 y 350 Hz ? se oyen como 2 tonos
  distintos
• Tonos a 2500 y 2600 Hz ? se oyen como 1 único
  tono

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1.4. Rúbricas sonoras

• Cada objeto tiene una característica especial
  cuando emite sonidos. La percepción de esta
  característica se conoce como TIMBRE o COLOR
  NATURAL
• La rúbrica se caracteriza por
• Los armónicos de la frecuencia fundamental
• La variación de la amplitud con el tiempo

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1.4.1. Armónicos o resonancias

• Los armónicos crean una forma de onda más
  compleja y un timbre más rico
• Se determinan por una amplitud y una frecuencia
  específicas que dependen de la composición
  molecular y la forma del objeto

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1.4.1 Armónicos y resonancias

• Cuanto más fuerte sea la fuerza aplicada ? mayor
  amplitud tendrán los armónicos de frecuencias
  altas ? más viveza tendrá el sonido
• Las frecuencias fundamentales generalmente son
  menores de 5khz pero los armónicos pueden tener
  frecuencias fuera del umbral de audición humana
  que enriquecen el sonido

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1.4.2. Transformación de la amplitud con el tiempo

• Esta transformación depende del tamaño del objeto
• Los sonidos percusivos se caracterizan por tener
  un ataque transitorio

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1.4.3. El habla

• La voz humana es una combinación compleja de
  todos estos elementos
• Las consonantes y vocales son variaciones de la
  estructura armónica
• Las inflexiones son variaciones de la frecuencia
  con el tiempo
• El énfasis se consigue con una determinada
  característica de amplitud

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2. EFECTOS EXTERNOS

• ACÚSTICA relación entre las ondas sonoras y el
  entorno
• PSICOACÚSTICA relación entre lo que oímos y lo
  que interpretamos

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2.1. Acústica

• CARÁCTER TONAL percepción de las cualidades
  sónicas naturales del entorno
• Efectos
• Reflexión
• Absorción
• Ondas estacionarias

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2.1.1. Reflexión

• Dependiendo de la distancia a la que se encuentra
  el objeto donde se refleja
• ECO larga distancia ? tiempos de retardo grande
  que nos permite individualizar cada eco.
• REVERBERACIÓN corta distancia ? tiempos de
  retorno tan pequeños que se traduce en una
  especie de retumbo prolongado

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2.1.1. Reflexión

• La superficies más duras dan lugar a reflexiones
  más vivas
• Si conseguimos orientar adecuadamente las
  reflexiones podemos generar un efecto de
  amplificación. Principio muy usado en
  instrumentos y altavoces

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2.1.2. Absorción

• ? cortas ? se absorben o reflejan
• ? largas ? se refractan
•  
• Los objetos internos a un recinto afectan a la
  acústica de éste
• ? ? objeto ? tuercen las ondas

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2.1.3. Ondas estacionarias

• Unas paredes paralelas pueden provocar la
  unión de dos ondas reflejadas formando ONDAS
  ESTACIONARIAS.
• Las ondas estacionarias provocan una respuesta en
  frecuencia del recinto no lineal. Para conseguir
  una respuesta plana
• Paredes no paralelas
• Uso de materiales que absorben o que reflejan en
  los lugares adecuados

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2.2. Psicoacústica

• La reflexiones ( y retrasos) determinan una
  experiencia auditiva
• Las frecuencias en la reverberación son
  importantes

BF AF
Mucha Retumbante Frío
Poca Molestias y dolor Falta de claridad
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2.2.1. Direccionalidad

• Nuestro sentido de la dirección depende de los
  oídos y las frecuencias a la que se producen los
  sonidos
• f lt 100 Hz distancia entre los oídos lt ? ? las
  ondas no llegan en fase a los dos oídos. En estas
  frecuencias es difícil atribuir una ubicación
  exacta del origen.
• f gt 100 Hz distancia entre los oídos gt ? ? las
  ondas llegan en fase a los dos oídos. En estas
  frecuencias si se puede identificar el origen del
  sonido.

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3. Evolución de la señal audio

• Manejo de la señal física
• Manejo de señales eléctricas
• Manejo de señales digitales
• Manejo de señales MIDI

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3.1. Audio Analógico

• niveles de señal eléctrica
• dispositivos que trabajan con señales eléctricas
• conexiones

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Audio Analógico

• Se almacena, procesa y reproduce gracias a
  circuitos electrónicos y otros dispositivos de
  carácter analógico (ej cinta magnética)
• Onda sonora captada por micrófono
• Convierte en señal eléctrica por un cable hasta
  el grabador
• Grabación de forma magnética
• Cabezas grabadoras/reproductoras (Contacto físico
  con la cinta)
• Por tanto Las copias conllevan pérdidas de
  calidad

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3.1.1. Niveles de señal eléctrica

• Tipos
• Nivel de micrófono
• Muy débil
• Sensible a interferencias y ruido
• Requiere cables y circuitos balanceados con
  impedancias bajas
• Nivel de línea
• Semiprofesional 0.316 v.
• Profesional 1.236 v.

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3.1.1. Niveles de señal eléctrica

• Para limitar el nivel de la señal de entrada a la
  cadena de audio se usan atenuadores (resistores
  variables) o pads (buffers).
• La cadena de audio no puede trabajar con ese
  intervalo de valores, por lo que se divide en
  etapas usando cada una un nivel óptimo de la
  señal.

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3.1.3. Conexiones
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3.2. Audio digital

• Es el que se almacena, procesa y reproduce en
  soportes digitales (en forma de datos numéricos)
• Dispositivos de almacenamiento (CDROM, DVD, DISCO
  DURO)
• Micrófono capta y la señal eléctrica es
  convertida en datos numéricos
• (CAD) entre el micro y el grabador
• Muestreo digital de sonido-gt SAMPLING( conversión
  a números por segundo)
• Se mide en Khz (ordenador, 22 khz música y 11 khz
  locución)
• Resolución del sonido digital 8, 16, 24 y 32
  bits
• Mayor resolución-gt Mayor tamaño archivo
• Ordenadores 8 o 16 bits

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3.2. Audio digital

• A continuación
• Parámetros de las señales digitales de audio
• Protocolos de transmisión de audio en tiempo real

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3.2.1. Parámetros

• DEFINICIÓN número de bits por muestra
• La definición determina el intervalo dinámico
  cada bit supone un incremento de 6dB
• TASA DE MUESTREO fm ? 2 fgrabación
• Determina la frecuencia máxima de grabación
• Un aumento de la definición y/o tasa de muestreo
  supone un aumento del rendimiento y
  almacenamiento de la cadena de audio

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3.2.1. Parámetros

• La cuantificación genera un ruido que provoca que
  el audio digital sea más áspero que el analógico
• Otros factores que influyen
• CAD y CDA
• Principios del eslabón más débil y GIGO

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3.3. MIDI

• El sonido digital se puede generar en el
  ordenador.
• MIDI Musical Instrument Digital Interface
• Solo para instrumentos, no voces
• El ordenador con sw adecuado puede reproducir la
  melodía compuesta en MIDI
• Ventaja reducido tamaño (útil en la red)

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3.3. MIDI

• Es un protocolo de comunicación en serie para
  dispositivos de música electrónica
• Es una instrucción de cómo y cuándo se produce
  sonido que envía en cualquiera de sus 16 canales
  bidireccionales.
• Permite la superposición de distintos timbres que
  junto a un secuenciador forman el principio de
  orquestación

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3.3. MIDI

• Ventajas sobre la grabación mágnetica
• La ejecución es maleable en forma MIDI
• MIDI sólo graba información de la ejecución (no
  ruido)
• Necesita menos datos para grabar lo mismo

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3.3.1. Conexiones MIDI
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3.2.2. Mensajes de canal

• Modos MIDI de recepción
• Omni recibe por todos los canales
• Poli recibe por un solo canal
• Mono recibe por tantos canales como timbres
  distintos tenga el instrumento
• Presión mono presión adicional en una nota pero
  que afecta a todas las notas activas
• Presión poli presión adicional en una nota y
  que sólo afecta a esa nota.

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3.2.3 Mensajes de sistema

• Exclusivos del sistema para modificación de
  parámetros exclusivos de un fabricante
• Reloj MIDI permite sincronización con un reloj
  maestro
• Inicio, paro y continuar
• Apuntador de la posición de la canción mantiene
  la posición relativa al principio de la canción

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3.3.4. Código de tiempo MIDI

• Hasta ahora sólo hemos hablado de tiempo musical
• Código SMPTE norma internacional que maneja
  tiempo absoluto
• MTC adaptación de SMPTE a MIDI

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VENTAJAS SONIDO DIGITAL

• La edición de audio digital no tiene que ser
  lineal
• No destructiva
• Cualquier paso de la edición modificable sin
  alterar el resto
• Sucesivas copias no pierden calidad

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FORMATOS SONIDO DIGITAL

• Los más extendidos para la web y multimedia
• .Wav (Sin compresión, estándar de windows)
• .Aif (Sin compresión, estándar de Mac y uso en
  windows también)
• .RA (Real Audio) Exclusivo Internet
• .mp3 (Compresión, procede MPEG (.MPG)
• MIDI (.mid) El mas profesional
• MOD (.mod) Mayor compresión, muy usado internet