Villa la Rotonda de Andrea Palladio

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HISTORIA DEL ARTE Y ARQUITECTURA Profesor José
Llano-Loyola Ayudante Fernando Ocampo UNAB
Santiago / 09 Título de la Obra Villa la
Rotonda, Andrea Palladio. Integrantes de Equipo
Rita Baixas. Cristobal Ossio. Nicolás Szabo.
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(No Transcript)
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Índice de Contenidos
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Ubicación

• Ubicada en las afueras de la ciudad de Vicenza,
  Italia. La capital de la provincia homónima
  ubicada en la región del Véneto (al norte de
  Italia).

• Vista cuidad de Vicenza . Google Earth.

• Vista Villa Rotonda. Google Earth.

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Ubicación

• Vista de Villa con Vicenza a las espaldas.

• Vista de Vicenza desde el interior de la Villa.

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Ficha Técnica

• Arquitecto. Andrea di Pietro (Palladio)
• Lugar. Vicenza, Italia.
• Época. Renacimiento Italiano
• Fechas. inicio1566 término1569

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Concepto
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Cuerpo ElementalContexto Histórico

• Época arquitectónica Renacimiento Italiano

• 1. Periodos del Renacimiento
•  
• Periodo del Quattrocento Dominio del lenguaje
  clásico
• Arquitectura que aspira al clasicismo. Hay una
  intención de sistematizar el conocimiento de los
  cánones clásicos , a través de el estudio de las
  formas constructivas arquitectónicas de Grecia y
  Roma antigua, como posibilidades de composición.
• Periodo del Cinqueccento Superación del
  clasicismo
• Aparece un sentido de liberación formal de las
  reglas del clasicismo. En un comienzo solo
  amplían su ámbito de aplicación y con esto
  comienzan a aparecer nuevas combinaciones de sus
  elementos.
• Fase del Manierismo Movimiento artístico
  ocurrido en el Cinqueccento.
• En el Manierismo por lo tanto se desarrolla la
  innovación constructiva confrontándose con la
  arquitectura clásica, ya plenamente conocida.
• Andrea Palladio fue el principal exponente de
  esta nueva forma de trabajar con el lenguaje
  clásico.
• Combinó libremente muchos de los elementos del
  lenguaje clásico, de acuerdo con las exigencias
  del emplazamiento o de las necesidades
  funcionales de cada edificio, por eso su
  arquitectura se considera manierista. Manteniendo
  la búsqueda renacentista de las proporciones
  armónicas.
• Palladio solía usar como modelo en sus villas la
  elevación de los templos romanos y su forma
  cruciforme, combinando estos elementos de
  distintas maneras, según las necesidades de la
  obra.

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Cuerpo ElementalContexto Histórico

• 2. Principales tratadistas (fundamentos de
  Palladio)
• Marco Vitrubio
• Tratado Diez libros de la arquitectura.
• Básicos para la difusión de las ideas de canon y
  orden.
• Vitrubio sistematizó en su tratado todo el saber
  arquitectónico de la antigüedad clásica,
  incluyendo en sus Diez libros todos los loci de
  la materia, desde los
• diversos tipos de edificios y el uso de los tres
  órdenes hasta la configuración de suelos y
  estucos, pasando por la construcción de
  clepsidras e ingenios militares.
• I. Planificación de las ciudades esencia y
  partes de la Arquitectura como ciencia elección
  de lugares para edificación de las ciudades, para
  las áreas de uso público, construcción de muros y
  torres y recta distribución de los edificios en
  el interior.
• II. Materiales de construcción. Ladrillos, arena,
  cal, mortero, puzolana canteras la madera el
  abeto.
• III. Los templos. Composición, simetría,
  especies.
• IV. Los templos. Columnas, adornos, el orden
  dórico, distribución de las naos y pronaos
  situación del templo en la ciudad proporciones
  de las puertas templos toscanos situación de
  las aras de los dioses.
• V. Edificios públicos. Foros, basílicas, curia,
  etc. Teatros su situación, armonía, partes la
  escena los teatros griegos. Baños. Pales!!as.
  Puertos y edificios construidos sobre el agua.
• VI. Edificaciones privadas. La casa. Situación en
  relación con los parajes, proporciones. Atrio,
  alae, tablinum, peristilo, triclinio, exedra.
  Villae. Casas de tipo griego.
• VII. Interiores de las casas. Pavimentos,
  enlucidos, pintura preparación del mármol para
  enlucidos colores naturales y artificiales
  (rojo, azul, ocre, blanco de albayalde, púrpura).
  
• VIII. Acueductos y conducción de aguas. Agua de
  lluvia y fuentes canales y conductos.

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Cuerpo ElementalContexto Histórico

• b) León Batista Alberti
• Tratado De re Edificatoria .
• Tres cosas en cada obra deben considerarse, sin
  las cuales ningún edificio merecerá ser elogiado,
  y éstas son, lo útil o cómodo, la
• perpetuidad, y la belleza
• Obra dirigida no a especialistas, sino al gran
  público con formación humanística, tomando como
  modelo los diez libros de arquitectura de
  Vitrubio. La obra también
• está dividida en diez libros. En los tres
  primeros, trata de la elección del terreno, de
  los materiales que deben utilizar y de los
  cimientos (firmitas). Los libros IV y V se
• centran en diversos tipos de edificios
  (utilitas). El libro VI sobre la belleza
  arquitectónica (venustas), y en él habla de la
  belleza como una armonía que se puede
• expresar matemáticamente gracias a la ciencia de
  las proporciones.
• Modelos ideales o idealizados fueron
  sistematizados y plasmados de forma teórica, en
  lo que dará origen a los tratados de Arquitectura
  clásica de la época
•  
• Palladio siguió los principios fundadores
  definidos por el arquitecto romano Marco Vitrubio
  y desarrollados por León Batista Alberti. Éstos
  secundaban la vertiente
• más clásica de la arquitectura romana, la cual se
  basaba más en las proporciones matemáticas que en
  la riqueza ornamental.

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Cuerpo ElementalInfluencia en la Obra

•  a) Búsqueda de Ideales clásicos
• A través del clasicismo, los hombres del
  Renacimiento miraban hacia el mundo greco-romano
  como modelo para su sociedad contemporánea,
  buscando aplicar en
• la realidad material cotidiana aquello que
  consideraban que pertenecía a un mundo más
  idílico que real.
• La Arquitectura, en especial, intentó concretar
  conceptos clásicos como la belleza, surgiendo así
  la teorización y ordenación del movimiento.
• Utilizaban los ordenes clásicos como un lenguaje
  arquitectónico, que comprenden el conjunto de
  elementos previamente definidos y conjuntados
  que,
• relacionándose entre sí y con el todo de una
  manera coherente, brindan armonía, unidad y
  proporción a un edificio según los preceptos
  clásicos de belleza.
• Palladio utiliza en la villa rotonda, elementos
  de la arquitectura clásica greco-romana. Estos
  son
• Pronaos. como referente para la logia.
• Orden Jónico. para las columnas de las logias.
• Arcos. como componente de la logia.
• Planta cruciforme. en la planta noble.
• Cúpula con Óculo. para cuarto central.

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Cuerpo ElementalInfluencia en la Obra

• Orden Jónico
• El orden jónico es el segundo, en sentido
  cronológico, de los ordenes clásicos que tuvo su
  origen hacia el siglo VI a. en Grecia. Más
  esbelto y airoso que el orden
• dórico, ha dejado abundantes muestras de su
  estilo, de las que cabe destacar la Acrópolis de
  Atenas.

• Detalle capitel. Villa Rotonda.

• Vista Columnata, Entablamento, Cubierta. Villa
  Rotonda.

• Detalle basamento. Villa Rotonda.

• Similitudes arquitrabe, capitel, basamento,
  estilóbato.
• Diferencias cubierta donde aparecen molduras,
  friso casi desaparece, fuste sin acanaladuras.

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Cuerpo ElementalInfluencia en la Obra

• Cúpula
• La cúpula está decorada en el interior con cinco
  filas de catellones, que decrecen en tamaño hacia
  el centro, donde está perforada por un óculo de
  8,9 m de
• diámetro.

• Villa Rotonda, Vicenza. Cúpula.

• Panteón de Agripa, Roma. Cúpula.

• Similitudes óculo central.
• Diferencias dimensiones.

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Cuerpo ElementalInfluencia en la Obra

• Pronaos
• El pronaos octóstilo, con ocho columnas en la
  fachada, y con cuatro columnas en los laterales,
  mide 34,20x15,62 m, y se encuentra 1,32 m sobre
  el nivel de la plaza,
• de modo que se accede subiendo cinco escalones.
  La altura total del orden es de 14,15 m y los
  fustes tienen un diámetro de 1,48 m en la base.
• Toma el pronaos para apropiarlo a las logias de
  la Rotonda, transformando su significado sacro en
  motivo secular.

• Panteón de Agripa, Roma. Logia .

• Villa Rotonda, Vicenza. Logia.

• Similitudes ocupación de columnas en un numero
  par 8-6 respetivamente, (dejando un acceso) que
  sostienen una cubierta similar.
• Diferencias tipo de ordenes utilizados, numero
  de columnas, dimensiones.

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Cuerpo ElementalInfluencia en la Obra

• Visión profana sobre temas religiosos Los
  valores clásicos, desde el punto de vista del
  Cristianismo, de enorme influencia en este
  período, eran considerados paganos y de carácter
  pecaminoso. Para superar esta censura de la
  Iglesia Católica, se integró la visión del mundo
  cristiano con el proyecto de recuperación de los
  ideales clásicos, a través de escenas
  desacralizadas y edificios hechos a la medida del
  hombre.

• Partenón, Grecia. Arquitectura Antigua.

• Villa Rotonda, Italia. Arquitectura Renacentista.

• Similitudes utilización de ordenes clásicos,
  cuerpos que lo componen.
• Diferencias escala de la obra. Obra para dioses
  versus obra para hombres.

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Cuerpo ElementalInfluencia en la Obra

• c) Antropocentrismo y humanismo Además de la
  naturaleza como creación perfecta, se vuelve la
  mirada al ser humano se deja atrás el
  teocentrismo medieval para entrar en el
  antropocentrismo. La arquitectura ya no esta solo
  en lugares divinos, sino que comienza a aparecer
  en obra hechas para el hombre . El humanismo,
  como corriente filosófica, se manifestó como un
  sentimiento comprometido con la representación
  del hombre en el Universo, que así reafirmaba su
  presencia.

• Ciudad Medieval. Catedral como centro.

• Villa Rotonda y Vicenza a sus espaldas.
  Arquitectura Renacentista.

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Cuerpo ElementalInfluencia en la Obra

• d) Influencia de la naturaleza La naturaleza era
  vista como la creación suprema de la obra de Dios
  y el elemento más próximo a la perfección. Así,
  se pasa de la búsqueda de la inspiración en la
  naturaleza, a la inspiración en las formas de la
  propia naturaleza, tal como proponen los
  clásicos, convirtiéndose esto en un valor
  autónomo.
• Lectura de la obra de arquitectura como
  partes que conforman un todo.

• Corte Villa Rotonda, Vicenza.

• Isométrica explotada. Auguste Choisy

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ELEMENTOS
Cúpula Es el centro neurálgico de la
composición, a la que Palladio imprime fuerza
centrífuga y vinculación con el exterior mediante
las cuatro escalinatas.
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ELEMENTOS
columnas jónicas 6 columnas voluminosas las
cuales marcan la entrada hacia su interior con
una separación entre ellas para no estorbar
en la vista , estas se repiten en sus cuatro
fachadas
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ELEMENTOS
Ventanas la fachada esta compuesta de 10 de
estas las cuales 8 están en un mismo eje lo
que crea una continuidad espacial con su
exterior . Las otras 2 se encuentran en el
piso de servicio las que tiene como uso mayor
de ventilación
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ELEMENTOS
Escultura 5 por cada facha las cuales resaltan
el estilo clásico de la obra
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Cuerpo elemental Programa Público

• Recorrido Físico Consiste en el recorrido de los
  invitados desde el exterior de las villa hasta su
  centro, pasando por escalera, logia, bóveda,
  hasta llegar a la sala principal. Sin necesidad
  de circular por lugares mas privados.
• Recorrido Visual Vemos que hay una conexión
  visual desde la sala al exterior que se repite en
  sus 4 fachadas lo que permite un completo dominio
  visual del entorno para los invitados de la
  villa.

12mts.
6mts.
8mts.
3mts.
6mts.
4mts.
20mts.
3mts.
8mts.
6mts.
12mts.

• Proporciones Elevación Vemos que la sala
  principal en relación a los demáss recintos es
  43, adquiriendo una gran importancia espacial.
• Proporciones Planta Las logias y sala teniendo
  la misma proporción de 12 x 12mts, poseen la
  mayor superficie en la planta.

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Cuerpo elemental Programa Privado

• Recorrido Físico A la derecha e izquierda de los
  ejes de circulación se abren habitaciones de
  distinto tamaño desde las grandes cámaras, a
  través de estancias, hasta las pequeñas salas,
  usadas a veces por los propietarios como estudios
  para administrar el fundo, conectadas solo por
  una puerta.
• Recorrido Visual al estar alineadas puestas y
  ventanas sobre el mismo eje el propietario al
  recorrer la villa, se encuentra con ventanas que
  lo conectan en todo momento con el entorno.

• Proporciones Elevación la cámara principal en
  relación al estudio es 43 (teniendo la misma
  relación de proporciones de la cámara con la sala
  principal).
• Proporciones Planta la cámara principal tiene
  una relación de 12 con el estudio (teniendo la
  misma relación de proporciones de la cámara
  principal con la sala principal).

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Cuerpo elemental Programa Servicios

• El área de servicio ubicada en el basamento del
  edificio consistía en las cocinas, la despensa,
  la lavandería y las bodegas el amplio espacio
  bajo el techo se empleaba para conservar el
  producto más precioso de la explotación el
  grano, que incidentalmente servía también para
  aislar los ambientes habitables inferiores.
• teniendo tanto un carácter útil de servicios como
  formal, levantando la planta noble a un nivel
  superior. Adquiriendo la villa imponencia en el
  paisaje.

• Proporciones Elevación los servicios tienen la
  misma proporción que la cubierta, en relación a
  la planta noble es solo 12 de ella.
• Proporciones Planta La planta de servicio
  consiste en la misma superficie que la planta
  noble en su totalidad.

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Cuerpo elemental Reconocimiento Elementos
ELEMENTOS
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Cuerpo elemental Niveles programáticos

• Mezzanine o entreplanta con estancias secundarias
  y resto de alojamientos
• Planta noble, a la cual se llegaba a través del
  pórtico, mediante escalones exteriores con los
  que se accedía al recibidor y habitaciones
  principales.
• Basamento rústico, que contenía las estancias del
  servicio y habitaciones menores.

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Cuerpo elemental Simetría
1. Todo el conjunto hasta el límite de las
escalinatas se inscribe en un gran cuadrado 2.
El cuadrado que limita el cuerpo principal está
inscrito por el cuadrado (b) que forman los
puntos extremos de los ejes axiales al pie y
centro de escalinata. 3. Apoyado en la nariz del
último escalón de la logia sobre los ejes
axiales, se forma el cuadrado (c), cortando a
45º las estancias grandes y pasando por un
extremo de las chimeneas. 4. Partiendo de las
intersecciones de las diagonales con el cuadrado
(c), trazamos ahora el cuadrado (d), el cual
permitió a Palladio tener el control de las
proporciones de todas las estancias durante la
construcción del Plano noble. 5. El trazo del
cuadrado del núcleo sólo pudo verificarse en la
etapa constructiva de cimentación. Una vez
levantados los muros, su trazo quedaba regido por
el cruce de los ejes axiales, cruce que a su vez
sirvió para el trazo de la sala circular. El
núcleo se puede inscribir en un cuadrado teórico
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Cuerpo elemental Relación de las Partes

• Las dimensiones de las habitaciones se
  establecían por medio de simples ratios
  matemáticas como 34 o 45, y dichas estancias se
  interrelacionaban con el conjunto de la villa
  también a través de estas ratios.
• Cada habitación mayor es el doble de una menor.

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Cuerpo elemental Proporciones

• ENTREPLANTA 1 2
• PLANTA NOBLE 1
• BASAMENTO 12

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Cuerpo elemental Relaciones
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Cuerpo elemental La Rotonda como Modelo

• La Rotonda ha sido fuente de inspiración para
  numerosos edificios. Algunos de los ejemplos más
• importantes son
• Villa Pisani llamada la Rocca Pisana (Lonigo,
  Vicenza, 1575-1578), obra de Vincenzo Scamozzi
  lejos de limitarse a imitar al maestro, Scamozzi
  construye filológicamente una crítica al proyecto
  de la Rotonda, retornando al modelo del panteón
  romano.
• Chiswick House (Londres, 1725), obra de Lord
  Burlington y William Kent uno de los más
  célebres ejemplos de neopalladianismo británico,
  creación intensamente ecléctica y personal de
  Lord Burlington.
• Monticello (Charlottesville, Virginia,
  1768-1809), obra de Thomas Jefferson la única
  casa en Estados Unidos declarada Patrimonio de la
  Humanidad por la UNESCO.

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Caso Santiago Relación de la Obra
Pasamos la villa rotonda a Santiago
remplazándola por la iglesia de los benedictinos
debido a su similitud en el entorno ya que las
dos están sobre un cerro con una gran vista
de la cuidad Una de las características
principales de la villa rotonda es que gracias a
su entorno de libre edificación, la luz es
aprovechada por todas sus fachadas, al igual que
la iglesia de los benedictinos
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Caso Santiago Relación de la Obra
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Caso Santiago Relación de la Obra
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Caso Santiago Relación de la Obra
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Caso Santiago Comparación de la Obra
37
Caso Santiago Comparación de la Obra