LA POES

1
LA POESÍA ESPAÑOLA POSTERIOR A 1936
TENDENCIAS, RASGOS PRINCIPALES, AUTORES Y OBRAS
MÁS SIGNIFICATIVAS
2
CONTEXTO HISTÓRICO

• La Guerra Civil acabó con el espléndido panorama
  de la poesía española en el primer tercio de
  siglo.
• Dos bandos enfrentados.
• Unos se quedaron (poesía arraigada y poesía
  desarraigada). Otros se mueren o parten hacia el
  exilio.

3
CONTEXTO HISTÓRICO

• La Guerra civil española (1936-1939) provocó una
  ruptura en nuestras letras algunos autores
  mueren en ella, fusilados, encarcelados o de
  muerte natural y otros continuarán su labor en el
  exilio. Sólo unos pocos de los que escriben tras
  el conflicto eran principiantes en 1936.La más
  difundida en un principio será la poesía de los
  vencedores.

4
LíRICA DE POSGUERRA
AÑOS 60 experimentación
AÑOS 50 social
AÑOS 40 existencialismo
ANTECEDENTES
ARRAIGADA
DESARRAIGADA
OTROS
5
MIGUEL HERNÁNDEZ / Antecedentes

• Se le considera epígono del 27 y enlace con los
  poetas de posguerra. Los temas predominantes en
  la poesía de Miguel Hernández muestran una lírica
  llena de sentimientos humanos el amor, la vida,
  la muerte, la denuncia de la opresión y de la
  falta de libertades.

6
MIGUEL HERNÁNDEZ

• Primeras composiciones enraizadas en la tradición
  culterana. Perito en lunas, obra que refleja la
  influencia de Góngora.
• Poesía amorosa. La obra más representativa es El
  rayo que no cesa (1934-1935).
• Poesía social y de compromiso. Su poesía adopta
  un tono combativo. Sus dos obras más destacadas
  son Viento del pueblo (1937) y El hombre acecha
  (1937-1939).
• Poesía de los últimos años. Escribe en la cárcel
  la mayor parte del Cancionero y romancero de
  ausencias, obra que destaca los temas del amor,
  del dolor y la desesperanza por la ausencia de la
  esposa y del hijo.

7
LA POESÍA ESPAÑOLA POSTERIOR A 1936
AÑOS 40 Poesía arraigada y desarraigada
8
POESÍA ARRAIGADA

• Generación poética de 1936, agrupada en torno a
  la revista Garcilaso.
• El mundo como algo coherente y ordenado en torno
  a una serie de realidades inmutables (el amor, la
  familia)
• Algunos son falangistas.
• Estilo Formas clásicas, rima consonante,
  sonoridad, adjetivación abundante y metáforas
  inspiradas en la naturaleza.
• Tono heroico e intimista.

9
POESÍA ARRAIGADA

• DESTACAN AUTORES COMO
• LUIS ROSALES (Retablo de Navidad)
• LEOPOLDO PANERO (La estancia vacía)
• DIONISIO RIDRUEJO
• LUIS FELIPE VIVANCO
• Y JOSÉ GARCÍA NIETO

10
La tarde va a morir en los caminos se ciega
triste o se detiene un aire bajo y sin luz
entre las ramas altas, mortal, casi vibrante,
queda el último sol la tierra huele, empieza a
oler las aves van rompiendo un espejo con su
vuelo la sombra es el silencio de la tarde. Te
he sentido llorar no sé a quién lloras. Hay un
humo distante, un tren, que acaso vuelve,
mientras dices Soy tu propio dolor, déjame
amarte.
Poesía arraigada Luis Rosales
11

• LA MIRADA DEL PERRO
• De pronto, trabajando, comiendo, paseando, me
  encuentro la mirada del perro.Me interrumpe como
  dos hojas de árbol dentro de una herida,como
  llanto infantil de alma que nunca ha sido pisada
  todavíao esa vieja mujer que friega, en cambio,
  el suelo, de rodillas.De no saber qué hacer
  resignada, y huidiza,y suplicante -de no saber
  que permanece en su orilla-,me deja interrumpido
  como pequeña iglesia románica en un puebloo esa
  peña y sus grietas a un lado del atajo, mientras
  sigo subiendo.(Me deja entre mis libros de
  elemental e ingreso,naturalmente, estudiosamente
  unido a Dios en el tiempode la imaginación que
  aún mezcla sus leyendas de Bécquer con
  insectos).O me atraviesa con su temor de
  criatura confiada y su excesode alegría por mí
  (que soy un poco duro y no me la merezco).La
  mirada del perro.

El descampado, 1957, Luis Felipe Vivanco
12
POESÍA DESARRAIGADA

• Coincide con la anterior en el gusto por el
  soneto.
• Refleja la peripecia individual del ser humano en
  tiempos de angustia y dolor, y de falta de fe en
  el futuro.
• POESÍA EXISTENCIALISTA DE LA DESESPERACIÓN, DE
  LA DUDA Y DE LA ANGUSTIA (filosofía
  existencialista).
• Estilo Huye del virtuosismo técnico. Mensaje
  sincero y directo.
• Revista Espadaña
• Libro capital Hijos de la ira, Dámaso Alonso.

La realidad y la vida cotidiana deben de ser los
temas centrales de su poesía. La tenacidad y la
afirmación de vida conviven con la presencia de
la muerte, la tristeza, la soledad y la
desesperación. También destaca la búsqueda de la
fe o del amor. LA EXISTENCIA ES UNA LUCHA CON EL
MEDIO O CON EL MUNDO INTERIOR.
13
Madrid es una ciudad de más de un millón de
cadáveres                                        
(según las últimas estadísticas). A veces en la
noche yo me revuelvo y me incorporo en este
nicho en el que hace 45 años que me pudro, y
paso largas horas oyendo gemir al huracán, o
ladrar los perros, o fluir blandamente la luz de
la luna. Y paso largas horas gimiendo como el
huracán, ladrando como un perro
enfurecido, fluyendo como la leche de la ubre
caliente de una gran vaca amarilla. Y paso
largas horas preguntándole a Dios, preguntándole
por qué se pudre lentamente mi alma, por qué se
pudren más de un millón de cadáveres en esta
ciudad                                           
                                   de
Madrid, por qué mil millones de cadáveres se
pudren lentamente en el mundo. Dime, qué huerto
quieres abonar con nuestra podredumbre? Temes
que se te sequen los grandes rosales del
día, las tristes azucenas letales de tus noches?
Insomnio Dámaso Alonso Hijos de la ira
14
Hijos de la ira

• POESÍA TREMENDISTA
• Dos partes en este poema
• Hasta el verso 13. Empieza con un dato de una
  noticia y habla de cadáveres. No de personas. La
  gente se está muriendo por dentro. Habla de su
  situación, de su angustia, que generaliza.
• Segunda parte Un Dios que se manifiesta
  indiferente ante los problemas de los hombres. Le
  pregunta para qué tanto sufrimiento.

• 1944. Se publica esta obra que supone un hito en
  la poesía española de posguerra.
• Renovación de los temas, del lenguaje y de la
  métrica.

15
LA POESÍA ESPAÑOLA POSTERIOR A 1936
1950 - 1964 Poesía social o comprometida
16
La poesía como un medio para dar testimonio de la
situación política española y protestar ante las
injusticias sociales. Para estos autores la
creación debe tomar partido, comprometerse con
los problemas del hombre.

• Además de Blas de Otero, Gabriel Celaya y José
  Hierro, se adscriben a esta corriente otros como
  algunos cultivadores de la poesía desarraigada.
• La falta de exigencia estética y el prosaísmo
  propició que en los 60 creciese la preocupación
  formal que intenta conjugar lo ético con lo
  estético.

Son los mismos poetas que en la década anterior
habían gritado contra el dolor y manifestado sus
angustias. Denuncian problemas sociales como el
paro y exigen la justicia y la paz en
España. Palabras como compromiso y solidaridad
son las que mejor expresan el sentir de estos
poetas. Buscan compartir sus versos con los demás
y utilizan un lenguaje tan transparente que llega
al prosaísmo extremo. Tienen fe en la literatura
como motor del cambio social.
17
Blas de Otero (1916- 1979).

• Poesía de inspiración religiosa, poesía
  existencial, influida por la mística de San Juan
  de la Cruz sufre una profunda crisis ideológica
  desarraigada
• Cántico espiritual, 1942
• Ángel fieramente humano
• Poesía de inspiración político-social cuyo
  interlocutor es España, hacia la que el poeta
  muestra sentimientos de amor y repudio.
• Pido la paz y la palabra (1955)
• y Que trata de España (1964).

18
Blas de Otero

• Luchando, cuerpo a cuerpo, con la muerte, al
  borde del abismo, estoy clamando a Dios. Y su
  silencio, retumbando, ahoga mi voz en el vacío
  inerte.
• Oh Dios. Si he de morir, quiero tenerte
  despierto. Y, noche a noche, no sé cuándo oirás
  mi voz. Oh Dios. Estoy hablando solo. Arañando
  sombras para verte.
• Alzo la mano, y tú me la cercenas. Abro los
  ojos me los sajas vivos. Sed tengo, y sal se
  vuelven tus arenas.
• Esto es ser hombre horror a manos llenas. Ser
  y no ser eternos, fugitivos. Ángel con
  grandes alas de cadenas!

19
José Hierro (1922- 2002)

• Libro de las alucinaciones (1964)
• deriva hacia una lírica muy personal
• presencia de imágenes irracionales
• concepción de la realidad como un enigma que el
  verso puede desentrañar o expresar.
• Cuaderno de Nueva York (1998), Premio Nacional de
  poesía.

20
José Hierro (1922- 2002)

• Éramos hombres, y el de enfrente,aquel que
  hablaba con nosotros,de su tiempo, de nuestro
  tiempo, no era un ente ni un microcosmos.El
  que sufría, el que gritabao lloraba por estar
  solo el que durmió sobre la hierbalas noches
  húmedas de otoñoa nuestro lado, alma con
  alma,hombro con hombro, aquel, cegado por la
  tierra,que nos echaban a los ojos aquel que
  anduvo por los campossolitario, pisando
  odios,era un hombre de carne y huesocomo
  nosotros.

Generación Tierra sin nosotros 1947 Destaca la
importancia del otro en la poesía de esta época.
21
Gabriel Celaya (1911- 1991).

• Ligado a la Residencia de Estudiantes y a la Gen.
  27.
• Estilo directo
• Temática vital y cotidiana, que evolucionó hacia
  la denuncia social.
• También escribe poesía experimental.
• Cantos iberos (1955)
• tono combativo
• presenta a la poesía como un modo de acción.

22
Poesía para el pobre, poesía necesaria como el
pan de cada día, como el aire que exigimos trece
veces por minuto, para ser y en tanto somos dar
un sí que glorifica. Porque vivimos a golpes,
porque apenas si nos dejan decir que somos quien
somos, nuestros cantares no pueden ser sin
pecado un adorno. Estamos tocando el fondo.
Maldigo la poesía concebida como un lujo
cultural por los neutrales que, lavándose las
manos, se desentienden y evaden. Maldigo la
poesía de quien no toma partido hasta mancharse.
Hago mías las faltas.  Siento en mí a cuantos
sufren y canto respirando. Canto, y canto, y
cantando más allá de mis penas personales, me
ensancho. Quisiera daros vida, provocar nuevos
actos, y calculo por eso con técnica qué puedo.
Me siento un ingeniero del verso y un obrero
que trabaja con otros a España en sus aceros.
Tal es mi poesía poesía-herramienta a la vez
que latido de lo unánime y ciego. Tal es, arma
cargada de futuro expansivo con que te apunto al
pecho. No es una poesía gota a gota pensada. No
es un bello producto. No es un fruto perfecto.
Es algo como el aire que todos respiramos y es
el canto que espacia cuanto dentro llevamos. Son
palabras que todos repetimos sintiendo como
nuestras, y vuelan. Son más que lo mentado. Son
lo más necesario lo que no tiene nombre. Son
gritos en el cielo, y en la tierra son actos.

LA POESÍA ES UN ARMA CARGADA DE FUTURO Cantos
íberos (1955)
23
LA GENERACIÓN DEL 50

• La poesía como vehículo de autoconocimiento
• Tono intimista y autobiográfico
• Preocupación por el ser humano
• Actitud crítica, reflexión y escepticismo
  ironías y complicidad.
• Lenguaje natural y antirretórico simbolismo y
  verso libre.
• Técnicas
• Vanguardistas
• Conversacional

Luis García Montero, Ángel González y Joaquín
Sabina