PENSAR LA FRONTERA INTERIOR CON DAVID LYNCH:

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• PENSAR LA FRONTERA INTERIOR CON DAVID LYNCH
• EN LOS UMBRALES DEL CINE Y DE LO REAL
• BEGOÑA GONZÁLEZ CUESTA

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• MATERIALES SEMINARIO
• Texto de Los límites del mundo de Eugenio Trías
  (66-67, 97-100)
• Película INLAND EMPIRE de David Lynch.
• ESTRUCTURA SEMINARIO
• 1. Marco o planteamiento de base.
• 2. Análisis de INLAND EMPIRE.
• 3. Conclusiones.

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• MARCO
• MARCO GENERAL DEL SEMINARIO
• Pensar desde la imagen pensar el espacio pensar
  los espacios marginales o fronterizos.
• MI PERSPECTIVA
• En el cine ensayístico contemporáneo.
• En el cine que piensa en sus formas.
  Cine-pensamiento.
• Cine cuya poética se apoya en construir obras,
  en escribir obras y al hacerlo pensar y dar a
  pensar.
• Dar a ver no es necesariamente dar a comprender
  se debe trabajar la imagen para construir en ella
  conocimiento.

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• MARCO
• Esta aproximación se inserta en una investigación
  más amplia
• Reflexiones audiovisuales.
• Escrituras del pensamiento en el cine ensayístico
  contemporáneo sujeto y trascendencia.
• Redefinición del concepto de límite en las
  prácticas artísticas contemporáneas.
• Hibridaciones narrativas, ensayísticas y
  poéticas.
• Investigación en marcha gt notas, abierta

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• MARCO
• Obras audiovisuales situadas en los márgenes de
  la creación de imágenes, más allá de los géneros
  o de las visiones codificadas de la creación.
• Son marginales en cuanto a las formas -su
  relación con las creaciones visuales-, y en
  cuanto a los contenidos -su trabajo en las
  afueras de lo concebido como central-. Umbrales
  del cine y de lo real.
• Carácter híbrido hibridaciones narrativas,
  ensayísticas y poéticas e hibridaciones entre
  cine, videoarte, instalación, audiovisual,
• La imagen creativa es imagen reflexiva, es imagen
  crítica y fundamentalmente es obra subversiva.

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• MARCO
• La perspectiva del análisis fílmico.
• Nos interesa cómo se construye fílmicamente esa
  reflexión sobre los márgenes o los límites.
• Abordaremos pues cuestiones como campo/fuera de
  campo, el espacio marginal no mostrado o
  irrepresentable o el fuera de campo, encuadres,
  montaje, el límite como eje estructural, puesta
  en escena, puesta en imagen, etc.
• Desde el carácter poético, de construcción
  audiovisual, iremos a sus dimensiones políticas,
  éticas y antropológicas.

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• MARCO
• MÁRGENES EN QUÉ SENTIDO?
• La gran cuestión fronteriza para mí es la
  dicotomía o confluencia entre sujeto y
  trascendencia.
• Se trata de la inquietud que en su momento
  planteara con gran brillantez el poeta Arthur
  Rimbaud
• la verdadera vida ausente y su búsqueda, yo
  soy otro y su búsqueda. Frontera interior.
• Poética de la trascendencia en la construcción
  del espacio en el cine reflexivo contemporáneo.

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• MARCO
• MÁRGENES EN QUÉ SENTIDO?
• En expresión de Eugenio Trías, la dicotomía entre
  el cerco del aparecer y el cerco hermético y su
  confluencia en el cerco fronterizo.
• La reflexión de Eugenio Trías en su construcción
  de una filosofía del límite
• recoge y desarrolla el pensamiento filosófico
  que, sobre el límite, se ha realizado desde la
  antigüedad.
• Especialmente su concepción del hombre como ser
  fronterizo y su concepción de la creación como
  espacio simbólico en que se produce el habitar
  más fructífero de ese ser en la frontera.
• Texto.

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• INLAND EMPIRE
• DAVID LYNCH

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• INLAND EMPIRE
• LYNCH MÚLTIPLE, MULTIMEDIA...
• Cine
• Televisión
• Pintura
• Dibujo
• Fotografía
• Música
• Publicidad spots, videoclips
• Web cortos, diarios filmados, series animación,
  experimentos audiovisuales
• Escritura
• Cómic, viñetas
• Muebles Por tanto...

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• INLAND EMPIRE
• Imagen mímesis
• /
• Imagen construcción.
• Imagen compleja.
• Imagen-pensamiento

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• INLAND EMPIRE
• Imagen que es
• Representación-construcción de universos
  interiores
• Los hace visibles (y audibles)
• Materialización del alma

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• INLAND EMPIRE
• Ausencia de linealidad clara en la construcción
  de la obra.
• No parece sensato buscar sentido lógico a una
  película que sigue la lógica de una pesadilla.
• Dispositivo de construcción no se apoya sólo
  sobre vinculaciones argumentales.
• La construcción se sostiente también sobre ejes
  temáticos, intuitivos, poéticos...
• Derivas de sentido y construcción híbrida.

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• INLAND EMPIRE
• Hacer cine para traspasar con la imagen la
  superficie de lo real, ver más allá. Reflexión
  sobre
• la identidad,
• la violencia, la muerte,
• el horror,
• la culpa,
• el cine, la representación,
• el poder, dinero, pobreza,
• el engaño,
• amor, matrimonio, prostitución, comunión humana,
• sueños y pesadillas, deseo y realidad,
• el mal, la redención

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• INLAND EMPIRE
• Seminario anterior Monje unificado
• /
• Aquí, en la cultura contemporánea, o en una de
  sus caras
• Búsqueda de la unificación. Pero nos quedamos en
  la búsqueda. Acento complejidad construcción
  sujeto.
• Desdoblamientos del sujeto, yo múltiple,
  escindido. Metáfora del doble aterradora mezcla
  de otredad y mismidad.
• gt Estamos en el umbral, no en el claustro...

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• INLAND EMPIRE
• Asomarse a la frontera que conduce al espacio del
  horror, del dolor, del sufrimiento. Abismos del
  yo contemporáneo.
• La representación de los espacios del duelo, el
  requiem.
• Mirar y escuchar ese espacio más allá, que no se
  puede o no se quiere representar el silencio, el
  vacío, la elipsis, lo invisible, el fuera de
  campo.
• Y que algunos, como Lynch, luchan por hacerlo.

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• INLAND EMPIRE
• Niveles, capas de tiempo y espacio, capas de vida
  (construidas también fílmicamente). Mundos
  encastrados.
• Pliegues y repliegues umbrales.... Ej. en el
  presente asoma el futuro, al yo actual se le
  presenta el yo futuro,
• El mundo interior del sujeto
• simbolizado en pasillos, umbrales, estancias
  inhóspitas...
• Asomarse a la frontera que conduce al espacio de
  la intimidad, del sujeto -de la frontera
  interior Inland Empire
• Umbrales por los que también se va colando el
  sentido...

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• INLAND EMPIRE
• Presencias amenazantes que irrumpen en los
  espacios cotidianos esa frontera. La frontera de
  lo sórdido.
• Lo cotidiano. Y desde ello, al abismo que hay
  detrás.
• Y el cine recorriendo ese límite, margen,
  frontera.
• La atracción del abismo.
• Descubrí que si uno observa más de cerca este
  mundo hermoso, siempre encuentra hormigas rojas
  por debajo. Como yo crecí en un mundo perfecto,
  las otras cosas componían un contraste.
• Aprendí que debajo de la superficie hay otro
  mundo y aún más mundos diferentes a medida que
  profundizas más. Hay bondad en los cielos
  azules y las flores, pero otra fuerza, un dolor y
  una decadencia salvajes, acompaña todo.

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• INLAND EMPIRE
• Inocencia rota al salir al mundo. Corrupción de
  los sueños.
• Desde una situación idílica asistimos a un
  descenso a los infiernos, al abismo, al lado
  oscuro, a una pesadilla de múltiples niveles.
• Realidad y deseo (semejante a Mulholland Drive).
• Secuencia inicial con la visita de la vecina y el
  cuento.

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• INLAND EMPIRE
• Cine, espectáculo, representación.
• Ruptura o deconstrucción del espectáculo.
• En principio, sentido irónico, pero más allá
• reflexión sobre la imagen
• reflexión sobre desdoblamiento y reconciliación

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• INLAND EMPIRE
• Espacio y tiempo de confusas fronteras entre vida
  y muerte, entre realidad e ilusión.
• Redención final ?
• Muerte pero también comunión entre las personas.
  
• Trabajada por la vía de la representación y el
  desdoblemiento.
• Al final en la frontera, dolorosa y
  escindidamente, llegar a ser quien eres
  gozosamente?

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• INLAND EMPIRE
• Desde el relato inicial, chica polaca
  protagonista primera película. Observa todo con
  dolor, contempla la representación.
• Pide en un momento
• Sácame de este malvado sueño que ha atrapado mi
  corazón.
• Nikki/Sue desciende a los infiernos y regresa de
  ellos trayendo una salvación?
• Esos ángeles de la guarda puede que sean a lo
  que Lynch se refiere como abstracciones
  creaciones de las mentes de sus personajes y/o
  manifestaciones de otro lugar, en este caso un
  lugar de amor. Un lugar más allá del miedo, la
  violencia, la soledad y las tinieblas. Un lugar
  en el que no se arrastran las hormigas rojas.
  Chris Rodley

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• INLAND EMPIRE
• El icono que liga las poéticas de Lynch y
  Murakami el individuo que se consume, como el
  fulgor de una llama a punto de ser sofocada por
  su propia sombra, ante el umbral de un sueño
  ajeno que le atrapa. Prendidos por el brillo que
  desprende, además, unos ojos suelen observarle
  desde el otro lado Iván Pintor p. 78.
• Lynch cumple, finalmente, el sueño de los
  surrealistas lograr que el inconsciente doblegue
  de una vez por todas a la narrativa convencional.
  Aquí está la primera obra maestra del postcine.
• J.C. El País. 23-2-2007.

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• FOTOGRAMAS UMBRALES

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• SECUENCIAS
• 01200 01808. Visita vecina
• 02730 02910. Billy backstage
• 05745 11230. Nikki, callejón, otra escena
• 13420 13445. Sácame de este malvado sueño
• 21610 2 2740. Vomitar sobre las estrellas
• 24000 24600. Final, redención?

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• CONCLUSIONES

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