Heiner M

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Heiner Müller

• Die Hamletmaschine

Von Marius Schuy, Udo Eidinger, Sophie
Hellriegel, Henriette Fock, Conrad Kreter,
Frank Haustein, Kerstin Fischer, Simone
Wessels, Marie Hakenberg
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Gliederung

• Titel, Struktur,Gattungszuordnung Stil
• Interpretationsangebote
• Biographisch
• Historisch
• Intertextuell
• Theatrale Rezeption
• Sind wir nicht alle ein bisschen Hamlet?
• Gesamtbezug zum Seminar Verortung in der
  Hamletrezeption in Deutschland
• Literatur

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01. Titel, Struktur, Gattungsbezug, Stil

• 01.01. Titel
• Die Hamletmaschine - neologistisches Kompositum
  Müllers
• a) Inhaltliche Motive des Titels
• Hamlet referiert dabei nach Girshausen
  (197810) v.a. auf d. Motiv Hamlet als d.
  Problematik des Verhältnisses des Erkennens zum
  Denken
• Maschine dann als Umkehrung dieser Problematik,
  Maschine (etymologisch v. griech. mechane, f.
  mechanisch) als Synonym f. Aktionen d. ohne
  Steuerung durch Überlegung (nach Duden
  Universalwörterbuch 2001 1062) ablaufen
• Hamletmaschine insgesamt (gemäß d. Textstelle
  Ich will eine Maschine sein. () kein schmerz
  kein Gedanke. (553)) als Wunschphantasie des
  gequälten Intellektuellen nach e. gedanken- u.
  gefühlfreien, rein aktionistischen Existenzweise
• Maschine aber auch als Kurzform f.
  Schreibmaschine, als konträrer Verweis auf d.
  intellektuelle Tätigkeit des Schreibens u. damit
  als Selbstthematisierung Müllers. Wiederum aber
  Thematisierung d. (politischen) Wirkungslosigkeit
  des Intellektuellen.

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• b) Formale Strukturen des Titels
• D. Titel realisiert exemplarisch f. den
  Gesamttext folgende formale Strukturen
• D. Kompositionsverfahren d. Intertextualität
  (Hamlet-Bezug).
• Hybridität d. Komposition (Kombination v.
  Unpassendem in d. Erzeugung e. Menschmaschine)
• Eingeschränkt auch Selbstreflexivität d. Struktur
  (Monogramgleichheit u. formale Widerspiegelung d.
  Kompositumsglieder)
• 01.02. Struktur
• Fünfteilige Struktur des Gesamttextes
• a) Historischer Bezug
• In d. Fünfteiligkeit Aufrufung e. konkreten
  historischen Dramenkonvention Dramenstruktur des
  franz. Klassizismus u. d. dt. Aufklärung u. dem
  damit verbundenen Postulat d. drei Einheiten bzw.
  dem v. Gustav Freitag zugeordneten
  Handlungsverlauf. Nutzung dieser Dramenkonvention
  als Kontrastfolie.

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• b) Werkinterne Strukturierung
• Auch inhaltliche Mittelstellung des dritten d.
  fünf Abschnitte (SCHERZO)
• Abschnitt eins u. vier Figur des Hamlet,
  Abschnitt zwei u. vier Figur d. Ophelia mit
  jeweiliger Thematik
• Also 1. Hamlet / 2. Ophelia / 3. SCHERZO / 4.
  Hamlet / 5. Ophelia
• D. Fünfteiligkeit d. Makrostruktur wiederholt
  sich dann als Mikrostruktur in den Bildern ein u.
  vier.
• 01.03. Gattungsbezug
• Keine Gattungsbezeichnung im Paratext
  uneindeutige Einordnung in d. Gattungstrias
  aufgrund des fortwährenden Bruchs mit
  Gattungskonventionen.
• Vermischung dramatischen, lyrischen u.
  Prosa-Elementen Integration aller literarischer
  Gattungen bei Dominanz des Dramensystems.
• D. Hamletmaschine als Theater-Text, dessen
  Text-, Schauplatz- u. Figurenkonzeption nicht nur
  e. illusionistische Theaterrealisierung des
  Textes unmöglich machen, sondern auch Teil d.
  Metareflexion Müllers auf d. Medium Drama u.
  Theater sind.

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Textbeispiel

• 1                                                
                                                   
                 
• FAMILIENALBUM                                    
                                                   
                             
• Ich war Hamlet. Ich stand an der Küste und redete
  mit der Brandung BLABLA, im Rücken die Ruinen von
  Europa. Die Glocken läuteten das Staatsbegräbnis
  ein, Mörder und Witwe ein Paar, im Stechschritt
  hinter dem Sarg des Hohen Kadavers die Räte,
  heulend in schlecht bezahlter Trauer WER IST DIE
  LEICH IM LEICHENWAGEN / UM WEN HÖRT MAN VIEL
  SCHREIN UND KLAGEN / DIE LEICH IST EINES GROSSEN
  / GEBERS VON ALMOSEN das Spalier der Bevölkerung,
  Werk seiner Staatskunst ER WAR EIN MANN NAHM
  ALLES NUR VON ALLEN. Ich stoppte den Leichenzug,
  stemmte den Sarg mit dem Schwert auf, dabei brach
  die Klinge, mit dem stumpfen Rest gelang es, und
  verteilte den toten Erzeuger FLEISCH UND FLEISCH
  GESELLT SICH GERN an die umstehenden
  Elendsgestalten. Die Trauer ging in Jubel über,
  der Jubel in Schmatzen, auf dem leeren Sarg
  besprang der Mörder die Witwe SOLL ICH DIR
  HINAUFHELFEN ONKEL MACH DIE BEINE AUF MAMA. Ich
  legte mich auf den Boden und hörte die Welt ihre
  Runden drehn im Gleichschritt der Verwesung.    
   

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01.04 Typografische Markierung

• Text als Prisma, Palimpsest unterschiedliche
  Dimensionen, Schnittstellen
• kein linearer Textfluss - Einsatz untersch.
  Schriftarten/untersch. Schichten des Textes
• Wirkung permanente Störung des Leseflusses,
  selektierendes Lesen, Lesen als Bewegung im Raum
  der Buchstaben
• kein konkreter Bezug zw. Raum- und Zeitangaben
  und Ausgesagtem
• die Räume sind ubiquitär (siehe Foucault
  Heterotopien)
• Das Theater/die HAMLETMASCHINE selbst wird zu
  einem Enormous room

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• Überschriften
  Bsp.
  FAMILIENALBUM (Majuskeln)
• Angaben zu Raum, Zeit und nicht-sprachlichen
  Aktionen (typografisch gekennzeichnet wie die
  Didaskalien des traditionellen Dramas)
  
  Bsp. Enormous room. Ophelia. Ihr Herz ist
  eine Uhr (Kursivschrift)
• Sprecherangabe
  Bsp.
  OPHELIA CHOR/HAMLET (Kapitälchen)
• Dramatische Rede
  Bsp. Ich war
  Hamlet. Ich stand an der Küste und redete mit der
  Brandung BLABLA (halbfette Normalschrift, z.T.
  durchsetzt mit Majuskeln, diese wiederum z.T.
  noch durch Absätze hervorgehoben)
• Der Kursivtext ist seinerseits von Majuskeln in
  Kursivschrift durchsetzt
  
  Bsp. HAMLET 1, ES GILT ALLE
  VERHÄLTNISSE UMZUWERFEN IN DENEN DER MENSCH...
• (Keim 1998)

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01.05. Collagestil

• Verweise (Auswahl)
• Vaterunser Fernsehen der tägliche Ekel ...
  Unsern täglichen Mord gibt uns heute... Ekel -
  Sartre, Nietzsche
• Shakespeare Hamlet (z.B. Motiv des Hahnenschreis
  I,1 V. 138ff - bei Müller zum Motiv der
  Verweigerung umgedeutet Die Hähne sind
  geschlachtet. Der Morgen findet nicht mehr
  statt. A was a man, take him for all in all,
  I shall not look upon his like again. I,2 V 187f
  - ER WAR EIN MANN NAHM ALLES NUR VON ALLEN)
• T.S. Eliot The waste land
• J. Conrad Im Herz der Finsternis
• F. Fanon/Sartre Vorwort zu Verdammten dieser
  Erde Unter der Sonne der Folter
• S. Freud Psychoanalyse (ödipale Grundsituation
  Ich werde dich wieder zur Jungfrau machen,
  Mutter ... Jetzt nehme ich dich meine Mutter,
  in seiner, meines Vaters unsichtbaren Spur)
• Hamletdeutungen von B. Brecht (politische
  Aktualität), Jan Kott (Lebensverhältnisse im
  Stalinismus)
• K. Marx Kommunistisches Manifest (siehe Ein
  Gespenst geht um in Europa - IM RÜCKEN DAS
  GESPENST, DAS IHN GEMACHT HAT) / Kommunismus
  Lenin, Mao, Marx treten auf
• Theater als Institution In seinem Kasten
  verfault der Souffleur, HAMLETDARSTELLER,
  HoratioPolonius

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• Schrift selbst wird bedeutungstragendes Element
• kein Autor, die Sprache selbst spricht
• Bewusstmachung der der Schrift selbst als
  Kulturmerkmal, als prägendes Kulturelement (des
  Abendlandes)
• HAMLETMASCHINE bedient Theatermetapher als
  Instrument der Sichtbarmachung der
  logozentrischen Kultur (Keim)

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2. Lesarten Biographisch - Historisch

• 1.0 Allgemein
• drei unterschiedliche gesellschafts-politische
  Systeme
• 1929 in Eppendorf (bei Chemnitz) geboren, Vater
  war sozialdemokratischer Verwaltungsangestellte
• Nationalsozialismus
• 1940er Jahre Entscheidung in der DDR zu bleiben,
  während seine Eltern 1951 nach Westdeutschland
  fliehen
• DDR
• Mögliches Textbsp. für den Selbstmord seiner Frau
  im Jahr 1966 könnte im zweiten Teil DAS EUROPA
  DER FRAU angeführt werden Ich bin Ophelia. Die
  der Fluß nicht behalten hat. Die Frau am Strick
  Die Frau mit den aufgeschnittenen Pulsadern Die
  Frau mit der Überdosis AUF DEN LIPPEN SCHNEE Die
  Frau mit dem Kopf im Gasherd. Gestern habe ich
  aufgehört mich zu töten.
• Und letztlich Suche nach Identität in einer
  neuen Gesellschaft, nach dem Fall der Mauer
  1989
• BRD, die für ihn einen Raum mit unbekannten
  Dimensionen darstellte

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Fazit

• bewegtes Leben, die Stücke können als Bestandteil
  einer Vergangenheitsbewältigung gesehen werden
• Die HAMLETMASCHINE ist ein Resümee der
  Arbeitshaltungen, der Erfahrung der eigenen
  (Autor-) identität die Epochenkollision greift
  tief, auch schmerzhaft, in den einzelnen, der ein
  Autor noch ist und nicht mehr sein kann. (Ulrich
  Zaum, Hrsg. von Theo Girshausen, S. 85)

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2. Interpretationsversuch des Textabschnitts aus
dem ersten Teil FAMILIENALBUM

• Ich war Hamlet. Ich stand an der Küste und redete
  mit der Brandung BLABLA, im Rücken die Ruinen von
  Europa (1). Die Glocken läuteten das
  Staatsbegräbnis (2) ein, Mörder und Witwe ein
  Paar, im Stechschritt (3) hinter dem Sarg des
  Hohen Kadavers die Räte, heulend in schlecht
  bezahlter Trauer WER IST DIE LEICH IM
  LEICHENWAGEN / UM WEN HÖRT MAN VIEL SCHREIN UND
  KLAGEN / DIE LEICH IST EINES GROSSEN / GEBERS VON
  ALMOSEN das Spalier der Bevölkerung, Werk seiner
  Staatskunst ER WAR EIN MANN NAHM ALLES NUR VON
  ALLEN.
• (1) Bezug zum Kriegsende, das Müller hautnah
  miterlebte und somit auch die Zerstörung sowohl
  der Gebäude als auch die im Inneren der Menschen
• Ruinen als Symbol für Vergangenheit
• selbstkritische Betrachtung eines
  Hamlet-Schauspielers, Rückblick auf sein eigenes
  Drama, auf sein eigenes Leben
• (2) Hier könnte das Ende des Nationalsozialismus
  und der Tod Stalins gemeint sein.
• (3) Stechschritt als militärische Form des
  Gleichschritts. Wurde sowohl in der deutschen
  Wehrmacht als auch noch in der NVA in reduzierter
  Form praktiziert.

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Lesarten Intertextuell

• Hamlet als Paradigma, dessen Lesarten aufgerufen
  werden
• Reflexivität des Hamletstoffs
• Intertextualität durch widerkehrende Lexeme und
  Motive
• Lose Zitate ohne offensichtlichen textuellen
  Zusammenhang
• ? Entlarvung des Unvermögens zu einem originären
  Ausdruck

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3. Theatrale Rezeption

• 1976 Übersetzung des Hamlet gemeinsam mit
  Matthias Langhoff
• Text konfrontiert Theater mit Notwendigkeit
  seiner Veränderung
• geplante Uraufführung der Hamletmaschine 1978
  in Köln
• ? Regie Volker Geissler
• ? Aufbrechen konventioneller Produktionsweisen
  am Theater angestrebt
• ? Probenabbruch 2 Wochen vor Premierentermin
• UA 1979 in St. Denis/ Frankreich
• ? Regie Jean Jourdheuil
• deutsche Erstaufführung April 1979 am Theater
  Essen
• ? Regie Carsten Bodinus
• Inszenierung von Robert Wilson 1986 in New York

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• deutsche Aufführung 1986 am Thalia Theater
  Hamburg
• Hamlet/Maschine ( Premiere 24.3.1990 am DT
  unter der Regie Heiner Müllers)
• ? Integration der Hamletmaschine in Aufführung
  der eigenen Übersetzung des Hamlet
• ? Probearbeiten seit Sep.1989, zur Zeit des
  politischen Umbruchs
• Die Hamletmaschine Musiktheater in 5 Teilen
• ? Bearbeitung für die Oper durch Wolfgang Rihm
• ? UA Nationaltheater Mannheim 1987

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4. Sind wir nicht alle ein bisschen Hamlet?

• Der Mythos Hamlet als Prinzip Hamlet als
  menschliches Stereotyp
• sowohl über seine Lebenswelt als auch über sich
  selbst stark reflektierender Charakter
• Denken vs. Handeln reflexiv-kritisches
  Nachdenken bei gleichzeitiger Entscheidungs- und
  damit Handlungsunfähigkeit
• in diesem Sinne auch destruktives Denken, das
  jeden gefassten Entschluss sogleich wieder
  aufhebt und sich im Zuge dessen gegen einen
  selbst richtet
• Versuch, aus der vorbestimmten Rolle des zur
  Handlung Verpflichteten auszubrechen
• Versuch, (einen) Konflikt zu lösen und daraus
  resultierendes (vorbestimmtes) Scheitern
• ? Abstraktion, Konflikt ist variabel,
  Figurentypus ist gleich

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• Textbezüge
• Bild 1 FAMILIENALBUM
• wie einen Buckel schleppe ich mein schweres
  Gehirn
• ich weiß, dass du ein Loch zuviel hast. Ich
  wollte meine Mutter hätte eines zu wenig gehabt,
  als du im Fleisch warst Ich wäre mir erspart
  geblieben
• Bild 4 PEST IN BUDA SCHLACHT UM GRÖNLAND
• legt Maske und Kostüm ab
  Hamletdarsteller legt Kostüm und Maske an
• ich will eine Maschine sein. Arme zu greifen
  Beine zu gehen kein Schmerz kein Gedanke.

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6. Literaturverzeichnis

• Eke, Norbert Otto Heiner Müller. Reclam
  Stuttgart 1999.
• Girshausen, Theo (Hg.) Die Hamletmaschine.
  Heiner Müllers Endspiel. Köln 1978.
• Keim, Katharina Theatralität in den späten
  Dramen Heiner Müllers. Niemeyer Tübingen 1998.