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Técnicas de Literatura Contemporánea
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El Montaje
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El Montaje

• Recurso propio del cine que influencia la
  literatura
• Es la fase técnica de producción de una película
  en el que el director de la película y el
  montador de la misma escogen, cortan y pegan los
  distintos trozos (fotogramas, planos, secuencias)
  de una película
• Es la selección y combinación de los planos de
  acuerdo a una temporalidad y orden narrativo
  establecido para que el filme sea como un todo
  organizado

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Fines del montaje

• Cambiar y reordenar el orden real de la filmación
  por un orden temporal y espacial con un fin
  estético y narrativo
• Posibilita saltos en el tiempo y espacio,
  modificando el sentido argumental y puede ser
  utilizado como un métedo de censura

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• Se presenta en forma simultanea acontecimientos
  que se desarrollan en planos espaciales y/o
  temporales distintos (montaje paralelo)
• Los planos se asocian o se relacionan a través de
  un elemento común, que sirve de nexo
• Rompe la continuidad cronológica creando un
  carácter subjetivo del tiempo Flash Back
  (futuro) y Flash Forward (futuro)

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Técnicas del montaje

• Anacronía o tiempo en desorden Es aquel que
  presenta rupturas en la línea de acontecimeintos.
• Puede ser
• Salto hacia el futuro, llamado PROLEPSIS
• Salto hacia el pasado, llamado ANALEPSIS. Éste
  se puede dar a través de Flash- Back comienza
  en el presente y llega al pasado
• Racconto viaje al pasado incrustando el
  episodio. Viaje extenso

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REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO
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REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO

• Ejemplos de alteración del tiempo en la
  literatura
• Hijo de Ladrón (Manuel Rojas) se inicia en un
  momento que corresponde a la parte final de la
  historia, luego retrocede hacia la infancia del
  personaje, desde donde avanza intercalando
  distintos instantes, hasta volver al lugar en que
  la obra comenzaba.
• Crónica de una muerte anunciada de Gabriel
  García Márquez.
• En obras como éstas, será el lector el que
  reconstruya el orden de los hechos, pues este no
  viene dado en el texto.

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REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO

• Se caracteriza por los saltos temporales, el uso
  del flash- back, el flash- forward y otros
  trastornos en las secuencias de la historia.
• Recuerda que
• Los movimientos temporales narrativos (o técnicas
  cronológicas) se denominan Anacronías y se
  dividen en dos grandes grupos Analepsis y
  Prolepsis.
• La Analepsis o Anacronía Analéptica es un regreso
  al pasado y este puede ser breve (Flash back) o
  extenso (Racconto). Ambos se diferencian solo
  por su extensión.
• La Prolepsis o Anacronía Proléptica es un
  adelanto del futuro. Es una prospección o mirada
  al futuro porque el tiempo del relato se detiene
  momentáneamente para incorporar a la narración
  sucesos con un tiempo posterior al de la historia
  narrativa presente.

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Flash back
Es un tipo de anacronía analéptica y se define
como una narración rememorante o retrospectiva de
corta duración. Es un relato fugaz de un hecho
ocurrido en un tiempo anterior.
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Racconto
Es un tipo de anacronía analéptica y se define
como una narración rememorante o retrospectiva de
larga duración. Es un relato largamente
desarrollado de un hecho ocurrido en un tiempo
anterior. Ocupa varias páginas del relato.
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Flash forward
Es un tipo de anacronía proléptica y se define
como una narración prospectiva o de anticipación.
Es un relato breve que adelanta o anuncia
posibles hechos futuros. Se pueden encontrar
prolepsis correspondientes a un narrador externo
o a un personaje.
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REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO

• Narrativa tradicional Sigue un orden
  cronológico.
  Disposición narrativa Ab ovo.
  
  Por ejemplo Nacimiento niñez adolescencia
  etapa actual.
• Narrativa contemporánea Alteraciones en la
  ordenación cronológica y causal de los hechos
  narrados. No existe un orden cronológico claro o
  lineal.
  Disposición narrativa In
  media res o In extrema res.
  
  Por ejemplo Adolescencia etapa actual
  niñez adolescencia - etapa actual.
  
  

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RECUERDA QUE LA DISPOSICIÓN NARRATIVA
Es la forma en que se ordenan los
acontecimientos. Se denomina también trama. De
acuerdo a esto tenemos tres posibilidades
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Técnicas que subjetivizan y relativizan al
narrador
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El narrador contemporáneo subjetivización y
relativismo

• Se deja la omnisciencia del siglo XIX
• Incorpora el relativismo cultural de nuestra
  época
• Solo conoce algunos datos, conoce ciertos
  aspectos, está en condiciones de contar algunas
  cosas, y por lo tanto, su historia dista mucho de
  estar resuelta

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Técnicas que subjetivizan y relativizan al
narrador

• El narrador personal
• Utiliza mayoritariamente la 1ª persona singular
• Visión restringida de la realidad narrativa
• Se relata a partir de una serie de limitaciones
• Por ejemplo los narradores niños

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Técnicas que subjetivizan y relativizan al
narrador

• La pluralidad de voces narrativas
• Disminución de la importancia del narrador básico
• Mayor espacio a varias voces que aparecen como
  narradores
• Consecuencia disminución del conocimiento del
  mundo narrado, contradicción entre las distintas
  visiones del hecho narrado

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• 1) No quiero hablar. Tengo la boca llena de
  centavos viejos, de ese sabor. Pero abro los ojos
  un poco y entre las pestañas distingo a las dos
  mujeres, al médico que huele a cosas asépticas
  de sus manos sudorosas que ahora palpan debajo de
  la camisa mi pecho, asciende un pasmo de alcohol
  ventilado. Trato de retirar esa mano.
• 2) Quisieras recordar otras cosas, pero sobre
  todo quisieras olvidar el estado en que te
  encuentras. Te disculparás. No te encuentras. Te
  encontrarás. Te traerán desmayado a tu casa te
  desplomarás en tu oficina vendrá el doctor y
  dirá que habrá que esperar algunas horas para dar
  el diagnóstico.
• 3) El vio pasar el domo naranja y las columnas
  blancas, gordas, del Palacio de Bellas Artes,
  pero miró hacia arriba, donde los cables se
  unían, separaban, corrían no ellos, él con la
  cabeza recostada sobre la lana gris del asiento
  () y esa corte de vendedores de billetes y
  limpiabotas y mujeres enrebozadas y niños con el
  labio superior embarrado de moco lo rodearon
  hasta que pasó las puertas giratorias.

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• Los tres segmentos se refieren a los momentos
  cercanos a la muerte del protagonista. La
  presencia de tres narradores permite relatar la
  historia desde distintas perspectivas.
• El primero  está a cargo de un narrador en
  primera persona, intradiegético y  se mueve
  principalmente en el plano sensorial sabores,
  olores, imágenes y sensaciones táctiles que este
  experimenta en su lecho de muerte.
• En la selección 2, el narrador está en  segunda
  persona y se dirige al protagonista en tono
  admonitorio. Vale la pena destacar que aquí los
  hechos se disponen en un orden inverso al tiempo
  cronológico.
• En el último párrafo, se presenta un narrador en
  tercera persona, extradiegético, que  relata la
  llegada del personaje a su oficina, la mañana del
  día en que cae enfermo.

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El discurso interior de los personajes
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El discurso interior de los personajes

• Consecuencia del psicoanálisis
• El hombre posee un lenguaje interior que canaliza
  de modo particular nuestros deseos y pensamientos
  más íntimos
• La literatura lo aborda plasmando las conciencias
  de los personajes
• Para ello, parte de la base de que el lenguaje
  interno es representable lingüísticamente (a
  pesar de su desorganización y arbitrariedad)

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EL DISCURSO INTERIOR DE LOS PERSONAJES

• Técnicas narrativas que dan cuenta del discurso
  interior de los personajes son
• Monólogo interior.
• Corriente de la conciencia.
• Soliloquio.

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Monólogo interior

• Es una modalidad expresiva que no necesita una
  presentación previa de parte del narrador, ya que
  es el personaje quien asume la responsabilidad
  del discurso.
• Consiste en verbalizar los contenidos mentales
  del personaje, dando lugar para que el autor se
  introduzca directamente en su interioridad.
• Conserva una organización sintáctica reflejada en
  la secuenciación lógica de las oraciones,
  estructurada a través del uso de la puntuación
  (diferencia con el fluir de la conciencia).

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Corriente de la conciencia

• Consiste en una narración que muestra lo que el
  personaje piensa casi sin ser procesado, por lo
  tanto, a menudo el texto carece de cohesión (a
  veces no hay conectores ni signos de puntuación)
  y no hay mucha coherencia,, pues el personaje
  habla saltando de un tema a otro, aunque
  correspondan al mismo o a distinto contexto.
• Es un monólogo interior que responde
  específicamente a contenidos mentales carentes de
  una estructura lógica.
• Busca reproducir el fluir inconsciente de
  pensamientos que aparecen en la mente de algún
  personaje.

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Corriente de la conciencia

• La estructuración discursiva es caótica y no
  obedece a las normas lingüísticas cotidianas. El
  discurso no se desenvuelve conforme a una
  coherencia lógica, sino que sigue el ordenamiento
  subjetivo en que se presentan los contenidos al
  interior de la conciencia.
• Los signos de puntuación sufren una alteración
  severa o desaparecen, porque la intención de esta
  técnica es mostrar las ideas más íntimas en toda
  su dimensión, esto es, desorganizadas.

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Soliloquio

• Conocido como monólogo citado.
• Consiste en la transcripción directa de la
  conciencia y los procesos síquicos desde la mente
  de un personaje, sin la presencia del narrador.
• Corresponde a un tipo de monólogo interior que
  necesita una reflexión estructurada, pues en ella
  el personaje argumenta para ser oído.

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Soliloquio

• Es mucho más organizado y lógico que los otros
  discursos interiores.
• Los pensamientos y emociones se presentan con
  cierto control y ordenamiento lógico, como si el
  personaje estuviese realizando un autoanálisis o
  confesión.
• Se puede hablar de una reflexión en voz alta.

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El soliloquio es un monólogo tradicional que
supone siempre una hipotética audiencia, por lo
tanto, debe ser más claro, lógico y razonado. El
monólogo interior no se preocupa de ese detalle,
simplemente reproduce lo que sucede en nuestra
mente, sin preocuparse de ordenarlas, las muestra
tal como fluyen en nuestra conciencia.
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Ejemplo de Monólogo interior
Ya he dicho que yo no había comentado nada con
Imaz, mucho menos con Carpanta. A qué, pues,
tales palabras? Cómo se había enterado de lo que
yo sentía? Se burlaba de mí o acaso quería
ayudar a su hermana Magdalena, que parecía tan
inhibida como yo mismo a la hora de manifestar
sus sentimientos? La posibilidad de que se
tratara de esto último alentaba mi esperanza
(...)
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Ejemplo de Corriente de la Conciencia
Sin embargo yo venía pensando en la mujer rubia
de la película como todos los sábados cuando
después del cine atravesamos el baldío de atrás
de la fábrica si con la luna uno se pone siempre
romántico pero no me iba a poner romántico con
Marta claro después de diez años lentos de
matrimonio todo cambia y cuando ella me llamó
Juan María el nombre me pegó en la nuca como una
corriente de aire y recién entonces la vi
uniformada por la luna en una silueta que
empezaba a vencerse nunca se me había ocurrido
que pudiera reprocharme

(Cuento El Idilio, Mario Benedetti)
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Ejemplo de Soliloquio
Imagínate que tienes una herida en alguna parte
de tu cuerpo, en alguna parte que no puedes
ubicar exactamente, y que no puedes, tampoco, ver
ni tocar, y supón que esa herida te duele y
amenaza abrirse o se abre cuando te olvidas de
ella y haces lo que no debes,...inclinarte,
correr, luchar o reír (...)