LA MORT AUX TROUSSES VI LE FINALE

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LA MORT AUX TROUSSES VI - LE FINALE
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BACCALAUREAT SESSION 2008 Option facultative
Musique
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S O M M A I R E
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• Généralités
• Le Mont Rushmore
• La partition caractéristiques générales
• Analyse de la partition
• Lellipse finale en image
• Déroulement linéaire de la séquence dans son
  rapport musique image.

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LE FINALE GENERALITES

• Durée 614
•  Une illustration à lextrême des thématiques du
  mouvement et de la poursuite qui parcourent tout
  le film ! Nous sommes au paroxysme, au climax de
  luvre.
• Nous nous situons dans la continuité dune scène
  déjà caractérisée par une tension extrême dans la
  maison de Van Damme.
• Lessentiel de laction se déroule sur le site
  grandiose du Mont Rushmore à lexception de
  lintroduction et de la courte conclusion dans le
  train.
• Remarquer la merveilleuse ellipse finale qui nous
  déplace, dans le même mouvement, de la situation
  périlleuse sur le Mont Rushmore à lintimité de
  la couchette du train

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LE MONT RUSHMORE

• Monument situé à Keystone, près de Rapid City
  dans le Dakota du sud.
• De gauche à droite
• George Washington 1er Président des
  États-unis libres de 1789 à 1799,  père de la
  nation .
• Thomas
  Jefferson, 3ème Président, de 1801 à 1809 (rédige
  la déclaration dindépendance).
• 
  Théodore Roosevelt, Président de 1901
  à 1909 et Prix Nobel de la Paix
• 
  
  Abraham Lincoln, Président de 1861 à 1865 qui
  abolit lesclavage des Noirs.

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LE MONT RUSHMORE (2)

• Les sculptures furent réalisées de 1927 à 1941
  par deux artistes, John Gutzon Borglum (élève de
  RODIN) puis par Lincoln Robinson, le fils de
  linspirateur du projet.
• Les sculptures mesurent en moyenne 18 m de haut,
  la falaise culmine à 1800 m.
• Le tournage sur site fût refusé à Hitchcock et à
  la MGM
• Robert Boyle le décorateur reconstitua lensemble
  sur les plateaux de tournage tout comme la
  maison de Van Damme, conçue dans lesprit de
  celles de Franck Lloyd Wright.

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LA PARTITION Caractéristiques générales

• Une écriture musicale très riche qui illustre
  notamment le talent de Herrmann pour varier et
  réorchestrer lécriture de thèmes précédemment
  énoncés.
• Ce Finale illustre la recherche de cohérence et
  dunité de sa partition de la part du musicien
•          De manière très classique, retour à la
  tonalité de départ (LA)
•          Reprise des thèmes principaux.
• Six parties reliées aux différents lieux et
  étapes de laction 
• Introduction construite sur un motif chromatique
  et des cellules rythmiques (timbale). La forêt
• Partie A centrée essentiellement sur le thème du
  nouveau lieu le Mont Rushmore.
• Partie B qui introduit un nouveau thème joué en
  alternance avec le thème précédent. Mise en avant
  du couple et de la poursuite.
• Partie C (centrale)  reprise variée du
  générique. Développement de laction la
  poursuite.
• Partie D  Violents accords dissonants
  Paroxysme de laction, dénouement
• Partie E  (Coda) retour du thème damour. Dans
  le train.
•  Cest sans doute avec cette séquence
  quHerrmann sest mis le plus au service des
  images dHitchcock et renoue ici avec la grande
  tradition hollywoodienne, à savoir la poursuite
  et le duel final couverts par une musique qui
  rythme laction . Jean-Pierre Eugène page 97.

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ANALYSE DE LA PARTITION(1)

• Métrique ternaire (3/8).
• Reprise du fandango initial (partie C).
• Apparition dun nouveau thème  deux accords
  majestueux, parallèles, formés de quartes et
  quintes à vide et joués aux Cuivres symbolisent
  le Mont Rushmore, la grandeur de son site mais
  aussi labîme dans sa double dimension, physique
  et psychologique.
• Ce thème est complété par sa forme arpégée, qui
  précède le plus souvent lénoncé des deux
  accords 

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ANALYSE DE LA PARTITION(2)

• Thèmes des espions  lintroduction exploite une
  forme dérivée du motif chromatique exposé lors du
  kidnapping (tempo allegro au lieu des valeurs
  longues).
• Autre nouvel élément thématique construit en
  tierces parallèles sur pédale mélancolique, en
  opposition aux autres, interprété par les Bois
  puis les Cordes,il apparaît pendant les brefs
  dialogues entre Eve et Roger (plan 28  cf. plus
  loin).

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ANALYSE DE LA PARTITION(3)

• La lutte entre Roger et le Tueur succession de
  gros plans (mains agrippées au rocher, doigts
  noués dÈve et de Roger, pied de Léonard,
  statuette cassée..)  harmonie musique-image très
  probante. Le suspense est entretenu par une note
  jouée successivement sur cinq octaves, du grave à
  laigu, puis redescente vers le grave.

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ANALYSE DE LA PARTITION(4)

• Lellipse finale remarquer comme la musique
  accompagne ce procédé cinématographique très
  original
• Une montée chromatique en accords soutient les
  efforts de Roger pour ramener Ève sur la falaise.
• Ces accords sont joués aux Cuivres mais, dans un
  brusque changement de registre, de caractère et
  dinstrumentation (trombones seuls, glissando de
  harpe sur la phrase  Allez, viens, Madame
  Thornhill ), la musique nous indique que le plan
  112 (cf. plus loin) se situe déjà dans le
  compartiment de train et fait la transition avec
  le retour du thème damour.

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LELLIPSE FINALE EN IMAGE
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Déroulement linéaire de la séquence dans son
rapport musique image (1)
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Déroulement linéaire de la séquence dans son
rapport musique image (2)
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Déroulement linéaire de la séquence dans son
rapport musique image (3)
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Déroulement linéaire de la séquence dans son
rapport musique image (4)
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Document réalisés par Éric MICHON IA-IPR Académie
dOrléans-Tours Août 2007