La problmatique du temps chez Arvo Prt

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La problématique du temps chez Arvo Pärt

• Baccalauréat 2004 - Série L option musique
• Thématique
• Musique et temps

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Sommaire

• I.                 Luvre dans le temps
• A.     Intemporalité
• B.     Influences médiévales
• C.     Une pensée contemporaine
• II.               Le temps dans luvre
• A.     Concepts
• 1.     Minimalisme 
• 2.     Suspension du temps ( temps suspendu )
• B.     Procédés musicaux
• 1.     Polyphoniques
• 2.     Mélodiques
• 3.     Durées
• III.             Luvre confrontée au temps
• A.     Fratres,  work in progress 
• B. Quatre uvres, une thématique unique

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I.    Luvre dans le temps A.     Intemporalité

• Une musique qui pourrait avoir été écrite il y a
  deux cent cinquante ans mais qui, cependant, ne
  pouvait être composée quaujourdhui 
• Une musique dinspiration essentiellement
  religieuse (catholique orthodoxe) dans le
  contexte dun pouvoir politique hostile
• Des pièces de concert, non destinées à loffice
  toutefois
• La traduction musicale du texte, principe
  fondateur de lécriture des uvres vocales

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I.    Luvre dans le temps B.     Influences
médiévales

• La spiritualité, premier rapport avec lépoque
  médiévale gt climat de recueillement, austérité
• Huit années de recherches sur la monodie et les
  débuts de la polyphonie médiévales modes
  rythmiques, organum, écriture monodique
• Rapports avec et la musique médiévale 
• -          Pédales et bourdons
• -          grands intervalles (quartes, quintes
  et octaves)
• -          lignes modales simples, recto tono,
  rappelant le plain-chant
• -          contrastes de texture (Ockeghem)
• -          Valeurs rythmiques longues (lentes)
• -          Motifs dans la tradition de Machaut et
  Dufay
• -          Valorisation du phrasé du texte par la
  musique
• -          Modes rythmiques (Iambe, trochée)
• -          Mouvements conjoints modaux
• -          Usage du procédé du hoquet

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I.    Luvre dans le temps C.     Une pensée
contemporaine

• Sérialisme avant 1976
• écriture dodécaphonique, sérielle, aléatoire
  (Necrolog, Symphonie No 1, Perpetuum mobile)
• Collages
• citations (Tchaikovski, J.S. Bach) Collage sur
  B.A.C.H.
• Écriture baroque
• Minimalisme
• économie de moyens
• Ne sinscrit pas pour autant dans le
• prolongement des minimalistes américains

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II.   Le temps dans luvre A.1 Minimalisme

• Jai découvert quune simple note jouée avec
  beauté suffit Pärt
• Un matériau musical limité au strict minimum
• Une gamme par exemple (Cantus)
• Une note, un accord (Miserere)
• Transpositions, permutations, renversements
• Les interludes du Miserere, Fratres

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II.   Le temps dans luvre A.2 suspension du
temps

• Harmonie non fonctionnelle (style tintinnabuli )
  
• pas de modulations
• Le son pour lui-même recherche de ses qualités
  internes
• Laccord parfait, fondement de son esthétique
• Le statisme comme résultante

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II.   Le temps dans luvreB.1   Procédés
polyphoniques

• Pédales et bourdons sensation déternité
• Magnificat Fratres
• Variations de textures comme procédé structurel
  Magnificat, Miserere (Versus 6 à 21 notamment)
• Canons en augmentation
• Harmonie statique

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II.   Le temps dans luvreB.2     Procédés
mélodiques

• Mouvements conjoints dune voix mélodique
  sopposant aux sauts de la voix tintinnabuli
• Omniprésence de la gamme mineure descendante
• Cantus in memory of Benjamin Britten
• Dies irae du Miserere

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II.   Le temps dans luvreB.3   les durées

• Modes rythmiques médiévaux iambe, trochée
• Respect du rythme du texte (uvres vocales)
• Tempi lents, valeurs très longues gt temps non
  pulsé
• Importance des silences (Miserere, Tabula rasa)

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III. Luvre confrontée au temps Fratres,  work
in progress 

• De multiples révisions de luvre
• pour orchestre à cordes et percussions (1983,
  révisée en 1991)
• pour violoncelle et piano, pour Gidon et Elena
  Kremer (Festival de Salzbourg 1980)
• pour huit violoncelles (1982)
• pour violon solo, cordes et percussions (1992)
• pour quatuor à cordes (1989)

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III. Un thème confronté au temps Calix Arbos -
Cantus Dies Irae

• Echelle mineure descendante de La
• Ecriture en canon en augmentation
• Dies irae, reprise de Calix
• Arbos, 1977

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Pour conclure

• Une uvre en rapport avec différentes périodes de
  lhistoire de la musique (du Moyen-Age à la
  seconde moitié du XXème)
• Marquée par lexpression du sentiment religieux,
  sa musique recherche la création dune
  intemporalité, de léternité
• Des procédés musicaux qui confèrent à la musique
  de Pärt une sensation de statisme
• Des retours sur des uvres ou des thématiques
  musicales antérieures