Pintura Renascentista

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Pintura Renascentista

• Só Maravilha

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Pra entender um pouco...

• A Pintura Renascentista vai condizer com o
  contexto vivido nos séculos XV e XVI uma
  retomada dos ideais de beleza da cultura
  Greco-Romana, financiada pelos poderosos que
  renasciam com a reativação do comércio e,
  principalmente, pela maior força na época a
  Igreja Católica.

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• Algumas características dão às pinturas
  Renascentistas o prestígio que têm. O
  desenvolvimento de novas técnicas (pinturas com
  novas tintas, utilização da perspectiva) permitiu
  que a pintura fosse um retrato da realidade. A
  aproximação entre ciência e arte veio a
  contribuir para essa nova forma de ver o mundo

• A PERSPECTIVA
• Técnica que permite, através de um ponto na
  imagem, passar a idéia de tridimensionalidade,
  tornando a representação mais real e
  geometricamente perfeita.

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• PINTURA A ÓLEO
• Na Europa, desde o séc.V até o séc. XVI, a tinta
  em pó era misturada com gema de ovo e água para
  ganhar consistência. Esse processo é conhecido
  por pintura a têmpera. A pintura secava muito
  rapidamente. No início do séc. XV os artistas
  começaram a misturar pigmentos com óleo. Secava
  mais lentamente, permitindo detalhar mais o
  trabalho. O pintor flamengo Jan Van Eyck é
  considerado o inventor da técnica de pintura a
  óleo. Na verdade as tintas a óleo começaram a ser
  usadas desde o séc. VIII para pintar sobre pedra
  e vidro. Contudo, Van Eyck usou o recurso que a
  tinta a óleo permitia para detalhar partes de seu
  quadro Giovanni Arnolfini e sua Esposa (1434),
  como o pêlo do cão, o metal do candelabro e o
  vidro de espelho - influenciando artistas durante
  séculos.

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• REALISMO
• Por mais fantásticos que pudessem ser os temas
  das pinturas renascentistas, abordando temas
  religiosos ou mitológicos, os detalhes são
  perfeitamente minuciosos, tentando, de fato, um
  retrato o mais fiel possível do que se tenta
  representar.

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• O SFUMATO
• Técnica desenvolvida por Leonardo Da Vinci que
  elimina os traços que limitam as imagens. Uma
  espécie de dégradé de cores que a imagem com
  limites mais tênues, mais reais.

• CLARO-ESCURO
• Técnica que permite a utilização de um jogo de
  cores afim de tornar partes da imagem mais
  claras, iluminadas e outras sombreadas.

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• COMPOSIÇÕES EQUILIBRADAS
• As pinturas têm um equilíbrio em sua composição.
  Esse se mostra nas cores e nos elementos
  presentes. Além disso, as formas tendem à
  triângulos, pirâmides, como uma demonstração de
  distribuição perfeita.

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• SURGIMENTO DOS ARTISTAS
• Anteriormente a formação da Europa moderna, os
  artistas medievais ficavam completamente
  esquecidos. As obras eram feitas em nome da
  Igreja ou do Rei, em nome de Deus, e não havia
  necessidade de uma assinatura do artista. Não que
  não houvesse reconhecimento, mas os registros
  para posteridade não existiam. As obras de arte
  eram religiosas ou submetidas ao poder Real e não
  diziam respeito à pessoa do artista.
• Porém, o Renascimento vem se mostrar uma época de
  liberdade e, consequentemente de individualismo.
  Surge nesse bojo o artista que conhecemos hoje
  um homem responsável por execução de obras com
  seus sentimentos e expressões.

• Michelangelo Auto retrato
  Boticcelli Auto retrato

Rafael Auto Retrato Da Vinci
Auto Retrato
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Reis como Henrique VIII investiam em retratos,
como forma de afirmação e riqueza.

• OS MECENAS
• No contexto do Renascimento Cultural surgiram as
  práticas de mecenato. Nobres, poderosos, ricos,
  reis e papas contratavam os serviços dos
  artistas, que, como vimos acima, tiveram a chance
  de tornar o seu nome poderoso. A procura seria,
  portanto, pelos trabalhos dos artistas que mais
  se destacassem.

O teto da Capela Sistina, pintado por
Michelangelo foi uma obra encomendada pelo Papa
Júlio II.
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IMAGENS

• Procurem, ao olhar as imagens, perceber o que
  vimos acima. Atentem aos detalhes, na perfeição
  de algumas, nos temas religiosos de outras. Mas
  teremos fatores presentes em todas a imagem do
  homem sempre como centro da pintura e a
  utilização da racionalidade na composição da obra.

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• Masaccio
• Expulsão do Jardim do Edem
• c. 1424-28FrescoBrancacci Chapel, Florence

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• Masaccio
• Tribute Money
• (left side)
• c. 1424-28
• Fresco
• Brancacci Chapel,

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(No Transcript)
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• Fra Angelico and Filippo Lippi Adoration of the
  Magi.
• National Gallery of Art, Washington, DC.
• Photograph Alexander R. Pruss.

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• Fra Angelico

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• Paollo Uccello
• A Batalha de São Romão, 1438-1440

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• Paollo Uccello
• Jorge e o Dragão

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• Estudo de cálice, Paolo Uccello, c. 1450
• pena e tinta-da-china s/ papel
• Galleria degli Uffizi, Florença

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• Piero della Francesca
• Frederico de Montelfato

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• Madonna del Parto, in Monterchi, Sansepolcro,
• by Piero della FrancescaThis was made in 1467

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• Piero della Francesca
• Madonna and Child with Saints (Montefeltro
  Altarpiece)
• 1472-74
• Pinacoteca di Brera, Milão

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• Botticelli A Primavera (1478)

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• 1490 Sandro Botticelli A Calúnia de Apelles
• Tempera on wood, 62 x 91 cm
• Galleria degli Uffizi, Florence

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• Sandro Botticelli - Venus e Marte

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• Leonardo da Vinci -Madonna

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• Da Vinci - A Virgem

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Rafael Sanzio - Transfiguração

• Rafael Sanzio - Transfiguração

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• Rafael Sanzio -Escola de Atenas