Ret

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Retículas

• Sistemas de composición

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Formato (orientación)
cuadrado
apaisado
vertical
3
Papeles

• EU existen dos tamaños (medidas en pulgadas).
• 34x22 (dividida en octavos de 11x8.5 sin
  desperdicio) letter.
• 37x28 (dividida en octavos de 14x8.5) legal.
• En México 87x57cm. para carta y 70 x 95cm. para
  oficio.
• Serie ISO 216.

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• En Europa
• Sistema DIN (luego ISO 216) 110x77cm (gran
  cícero), 100x70cm (cícero), 64x44 cm (marca
  mayor), 56x44 (coquille), y otras variantes.

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Sistema ISO 216

• Jorge Cristobal Lichtenberg (1742-1799). Buscó un
  formato estético y práctico. Tomó el rectángulo
  armónico cuyas proporciones se repiten en todos
  los submúltiplos y lo moduló según el sistema
  métrico decimal.
• Le Corbusier consideró las dificultades de
  armonizar con el metro, basado en la
  circunferencia terrestre. Y el las medidas del
  cuerpo humano como la pulgada y el pie.

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• Rectángulo armónico
• o de la diagonal abatida.
• El rectángulo resultante no es el más bello pero
  al dividirlo en dos rectángulos idénticos, con
  una recta paralela al lado menor, las figuras
  siguen conservando la misma proporción.
• El rectángulo fundamental se construyó en un
  metro cuadrado. Al rectángulo inicial se le llama
  A0 (0.841x1.189m).

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• De la mitad
• del rectángulo A0 se obtiene A1,
• de la mitad el A2 y así sucesivamente.
• Intercalando las medidas geométricas entre estos
  rectángulos, se obtiene la serie B y entre ambas
  las series C y D. Todas la medida finales se
  redondean en mm.

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• Lado menor de A2 0.420, lado mayor0.594
• Lado menor de A3 0.297, lado mayor0.420
• Lado menor de B3 0.353, lado mayor0.5
• En mucho países se fabrican con excedentes de
  20mm. para los cortes.
• Hay correspondencia entre medidas para
  ampliaciones y reducciones. Un libro con formato
  de página A4m abierto con sus dos páginas es un
  A3. Se reduce un 70.71 y caben juntas en un A4.
  No hay desperdicios.
• Son compatibles con sobres, folders, carpetas,
  cartulinas, etc.

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Desventajas de ISO

• Las medidas de las páginas no están relacionadas
  con la tipografía.
• Son monótonos, rígidos y algunas veces parecen
  ser poco estéticos.
• Para muchos diseñadores no resultan atractivos
  por las formas de composición.

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(No Transcript)
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Sección áurea

• Es más utilizado en la arquitectura y proviene de
  la naturaleza.
• Conocido como número de oro (1.618, proveniente
  de raíz de 5).
• La construcción también parte de un cuadrado pero
  se abate desde el centro y no del vértice.

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Serie de Fibonacci

• Se puede llegar a la misma proporción desde la
  serie de Fiboncacci. 0,1,1,2,3,5,8,13,21,34,55.
• Si se dividen dos números consecutivos, el mayor
  entre el menor, el cociente se aproxima al número
  de oro.
• 2/12
• 3/21,5
• 5/3
• 8/5
• 13/8
• 21/13
• 34/21
• 55/34

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• Muchos diseñadores han recurrido a algunos pares
  de la serie de Fibonacci, especialmente a las
  proporciones 58, 813,1321 y 2134. Suele
  llamarse aproximación áurea o áurea simplificada.
• Por diferencias mínimas son los que más se
  acercan a la proporción áurea.
• Estas diferencias también repercutirán en la
  composición tipográfica.

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55
89
8
13
34
5
3
21
15
(No Transcript)
16
(No Transcript)
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Ternario y otros rectángulos

• Es una figura de 2x3. Los cristianos llamaban
  Divina a esta proporción ya que el número 3 es
  recurrente en las escrituras. La proporción
  ternaria se puede encontrar en muchos incunables
  incluida la Biblia de 42 líneas de Gutenberg.

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• Al dividirse transversalmente por la mitad , el
  ternario genera un par de rectángulos de
  proporción 34. Lo mismo sucede cuando se unen
  dos rectángulos de proporción 23 por el lado
  largo. Las divisiones consecutivas de esta forma
  dan como resultado proporciones 23 34, 23 34.

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(No Transcript)
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El rectángulo gris o la mancha tipográfica.

• Es el espacio a diseñar para vaciar el texto.
• Debe tener estética, funcionalidad, ser legible y
  contar con una buena proporción que logre la
  armonía.
• El verlo como una mancha gris permite tener una
  idea más firme de los espacios. Pero no sirve de
  nada si la tipografía está mal aplicada. La
  composición tipográfica es un conjunto armónico
  de rectángulos grises.
• http//bibliotecologia.udea.edu.co/andrear/funinfo
  2/guia/cronoes.html

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Formación

• Hoy hay una tendencia utilitarista para
  aprovechar al máximo los materiales. Estética y
  utilitarismo luchan entre sí en las
  publicaciones.
• Si la mancha tipográfica es muy grande se
  desborda, si es pequeña los renglones quedarán
  cortos.
• En la antigüedad los materiales eran caros, piel,
  papel, tintas pero aún así los márgenes eran
  generosos. A veces el texto ocupaba menos de la
  mitad de la hoja pero apretaban los signos.

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4 reglas para fundamentales para el diseño de la
caja tipográfica

• 1. La diagonal de la caja debe coincidir con la
  diagonal de la página.
• 2. La altura de la caja debe ser igual a la
  anchura de la página.
• 3. El margen exterior (o de corte) debía ser el
  doble del margen interior (o de lomo).
• 4. El margen superior (o de cabeza) debía ser la
  mitad del margen inferior (o de pie).

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(No Transcript)
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Sistema normalizado ISO 216

• Cuando se cumplen las 4 reglas sobre un formato
  ISO 216, la mancha de texto resultante tiene la
  medida del siguiente rectángulo de la serie.
• Hoja A4 210mm x 297mm.
• mancha tipográfica A5 148mm x 210 mm.

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A4
A5
26
Método de la diagonal Diagrama de Villard de
Honnecourt
27
Método de la doble diagonal

• Para formatos de proporción áurea y de
  aproximación áurea.

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Canon ternario

• Si la página tiene proporción 23 y se cumplen
  las 4 reglas el margen del pie resulta igual a
  la suma de los márgenes laterales. Es un sistema
  presente en muchos manuscritos medievales e
  incunables.
• Se le llama también canon secreto. Fue divulgado
  por Tschichold en 1953. Rosaviro lo estudió en
  varios libros incluida la biblia de 42 líneas.
  División de 9 partes vertical y
  horizontalmente81 rectángulos de proporción 23.

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• 36 rectángulos son para la mancha tipográfica. Se
  separan en 2 columnas divididas por un grueso
  corondel.
• La anchura de la separación es igual 1/9 de la
  mancha. Las letras ocupan el 39.51 del papel.

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Escala universal

• Creado por Raúl Rosaviro.
• Divide la página en cantidades iguales de
  secciones verticales y horizontales, la cual debe
  ser múltiplo de 3. Hecha la división, se reserva
  una sección en sentido vertical para el margen
  del lomo y dos para el margen de corte una para
  la cabeza y 2 para el pie.
• La anchura de los márgenes resulta inversamente
  proporcional al número de divisiones.

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(No Transcript)
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Paul Renner

• 1948. Se logra dividiendo la anchura y la altura
  de la página por el mismo número. Es posible
  obtener diversas posiciones de texto y anchuras
  de márgenes al dividir la anchura y la altura de
  la página en incrementos de 13, 14, 15, 16, 16,
  etc.Resultan 256 unidades.

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Sistema 2-3-4-6

• Son la medidas relativas de los márgenes

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Partes de una retícula

• Márgenes
• Columnas
• Medianil
• Corondel