Corak dan Variasi Latar Dalam Drama Melayu

1
Corak dan Variasi Latar Dalam Drama Melayu
2
Perbincangan

• Latar atau setting ialah aspek yang menunjukkan
  plot, perwatakan dan dialog yang menerangkan
  waktu dan tempat sesuatu peristiwa itu terjadi.
• Membantu audien memahami drama.
• Apabila tirai dibuka pementasan yang menggunakan
  prosenium, audiens akan didedahkan kepada
  pemandangan yang menjadi latar kepada drama itu.
  Latar disesuaikan dengan keperluan perkembangan
  plot.

3

• Umumnya drama-drama di Malaysia baik yang
  bercorak sandiwara, realisme, mahupun absurdisme
  berlatarkan suasana Malaysia.
• Hanya beberapa buah drama antaranya Anak Nazar
  Tujuh Keramat yang ditulis oleh Kalam Hamidy
  yang menggunakan latar di Asia Barat.
• Tujuan beliau ialah untuk menyelitkan unsur
  keagamaan bagi menguatkan kesan penghayatan
  penonton.

4

• Drama sebabak menyediakan sebuah latar sahaja.
• Bagi drama yang mengandungi lebih daripada
  sebabak akan menyediakan lebih daripada satu
  latar.
• Latar akan ditukar apabila bertukarnya babak.

5

• Ada dramatis yang cenderung menerangkan dengan
  terperinci latar yang perlu disediakan.
• Namun ada pula yang mengharapkan interpretasi
  pengarah berdasarkan kreativitinya.
• Bagi drama absurdisme langsung tidak menjelaskan
  latar yang perlu diwujudkan, terserahlah kepada
  kebijaksanaan pengarah atau penerbitnya.
• Jelasnya teknik menulis latar adalah berbeza-beza.

6
Penulisan Latar DramaMegat Terawis

• Babak 1 Pemandangan dalam bilik
  peraduan Sultan Perak pada malam hari. Sultan
  Perak termenung berdukacita dan dayang-dayang
  baginda duduk berhampiran geta baginda.
• Babak II Pemandangan di dalam hutan. Masuk
  Tengku Menteri, Tuah dan Mamat
• Babak III Pemandangan di balairung seri istana
  Sultan Perak. Hadir Sultan Perak, orang besar
  baginda, Ketua Dayang yang bernama Si Bunga
  Dedap. Baginda hilir mudik di hadapan istana.

7
Penulisan Latar DramaHang Tuah Pahlawan
Melayu-Syed Alwi

• Tempat Di halaman kedai Hang Mah,ud
• Waktu Sebelah pagi
• Pemandangan Hang Tuah sedang membelah kayu di
  halaman kedai ayahnya. Tiba-tiba kedengaran
  gegak gempita bunyi suara orang menjerit maka
  kelihatanlah orang-orang berlarian di
  jalan raya di hadapan kedai itu. Daripada
  pekikan itu maka ketahuilah akan sebabnya
  iaitu kerana ada orang mengamuk, melakukan
  kekejaman, Banyak bilangan yang memintas
  hadapan kedai Hang Mahmud, bila melihat Hang
  Tuah berdiri di situ, maka menjeritlah
  orang menyuruh dia lari masuk.

8
Penulisan Latar DramaLela Satria- Rawan Hiba

• Babak 1 Pemandangan di halaman rumah Dang Wija.
  Waktu Senjakala
• Pentas dirupakan menjadi halaman di hadapan
  rumah seorang penghulu mukim. Di penjuru kakan
  pentas- di kiri penonton- memberat ke bahagian
  belakang, kelihatan anjung dan serambi rumah
  tersebut mengadap ke penonton dengan keadaan
  menyerong. Daun pintu rumah itu sebelah ditutup
  dan sebelah dibuka. Di serambi tergantung sebuah
  sangkar berisi burung merbuk.

9
Latar Drama Matinya SeorangPahlawan Usman
Awang

• Adegan 1 Di bilik peraduan istana sultan Melaka,
  Hang Jebat sedang bersukaria bersama-sama
  gundik-gundik raja
• Adegan II Dayang-dayang keluar semula bersimpuh
  dekat peraduan raja. Dang Wangi sedang mengapur
  sirih.

10
Penelitian

• Berdasarkan contoh latar terdapat perbezaan dari
  segi teknik penulisan.
• Syed Alwi menuliskan tempat waktu dan
  pemandangannya sekali.
• Hal ini membantu pengarah menyediakan latar dan
  dapat menjelaskan keperluan latar seperti yang
  dikehendaki.

11

• Penulisan latar dalam Megat Terawis agak pendek
  penjelasannya namun masih boleh ditanggapi
  suasananya. Contoh Sultan sedang kesedihan.
  Disediakan latarnya di peraduan, masanya pada
  waktu malam dan dikelilingi oleh para dayang.
• Hal ini menimbulkan imej-imej dan idea-idea
  dramatik kerana penyesuaian antara latar dan
  cerita.

12

• Rawan Hiba dalam menyediakan latar lebih teliti
  serta memperincikannya.
• Usman Awang pula tidak begitu terikat untuk
  memberikan secara terperinci latar dalam drama.
• Hal yang sama dilakukan dalam drama Menyerahnya
  Seorang Perempuan. Beliau tidak langsung
  menyediakan latarnya sebaliknya terus kepada
  cerita.

13
Latar Drama Realisme

• Wujud juga perubahan latar dalam drama realisme.
• Hal ini disebabkan dua faktor iaitu
• a. Dramatisnya cuba menyediakan seboleh mungkin
  sebuah latar yang realistik dengan menggambarkan
  suasana di kota dan di desa.
• b. Ada usaha untuk menjelaskan dengan
  sebaik-baiknya keterangan latar yang dipilih
  supaya dapat membantu para pengarah
  menyediakannya ketika dipentaskan.

14
Contoh DramaAtap Genting Atap Rumbia- Kala
Dewata

• Dalam bilik tetamu sebuah rumah batu. Pekakas di
  dalamnya kelihatan lengkap sesuai dengan taraf
  rumahnya. Kerusi mejanya jenis baharu, moden
  berkusyen tebal, beralas kain corak mahal. Warna
  kain kusyen itu berpasang pula dengan kain
  langsir jendela cermin yang terbuka luas juga
  dengan tikar permaidani yang terbentang di
  lantai. Di sudut lain pula sebuah almari cermin
  yang dipenuhi oleh buku-buku.
• Waktu tengah hari
• Masa tirai dibuka, telah sedia ada tiga orang
  watak dalam ruangan bilik itu.

15
Latar Drama Realisme-FuturisticDi Kuburan-
Anis Sabirin

• Cerita ini mula pukul enam setengah senja, kurang
  lebih.
• Pemandangan Di kubur tanahnya masih lagi merah
  dan lunak tanda baru digali. Langit senja baru
  memerah. Dalam kubur bergelimpangan mayat seorang
  lelaki yang baru saja ditanam. Mereka yang
  menghantarkan jenazahnya sudah suku jam berlalu.
  Mayat mula bergerak.
• Anis Sabirin membawa satu pembaharuan latar dalam
  drama realisme untuk keluar dari unsur streotaip.

16
Latar Drama Absuard- Bukan Lalang Ditiup Angin
Noordin Hassan

• Iklim Pentas
• 1. Tak ada tirai dihadapan
• 2. Latar belakang boleh menerima dan tukar
  menukar warna mengikut cahaya lampu berlainan
  tone
• 3. Di atas pentas ada mimbar-mimbar yang beranak
  tangga di sekililingnya. Biji-biji mata manusia
  dan ranting-ranting kayu bergantungan. Sehelai
  dua kain usang tersangkut dan tersadai di satu
  dua ranting.
• 4. Satu muka jam, besar, buruk, angka-angka tak
  tersusun.
• Sebelum lakonan bermula, pentas terdedah, samar
  dan penuh persoalan.

17

• Drama-drama absurd lain seperti Angin Kering
  oleh Johan Jaafar langsung tidak ingin
  menerangkan konsep tempat atau waktu.
• Lokasi mana-mana
• Waktu Bila-bila
• Catatan sedemikian memberikan kebebasan secara
  mutlak pengarah untuk menciptakan latar yang
  sesuai dengan interpretasi skrip.

18
Kesimpulan

• Penciptaan latar di kalangan penulis drama moden
  di Malaysia memperlihatkan perkembangan dan
  perubahan berasaskan konsep masa dan tempat.
• Drama Sandiwara memaparkan visi sejarahnya dengan
  kembali ke zaman silam dan tempat berkisar di
  istana sultan.
• Realisme memasuki alam realistik dengan banyak
  mengambil setting di bilik tamu sebuah rumah.
• Absurd pula menimbulkan suasana abstrak sesuai
  dengan konsep dan bentuk drama itu.