LA GENERACI

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LA GENERACIÓNN DEL 27
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En la década de los 20 se instaura en España la
dictadura del general  Primo de Rivera (1923-1930)
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Surge en esta época una de las generaciones
poéticas más brillantes de toda la historia de
nuestra poesía
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Exaltan al Góngora de Las Soledades, al que
consideran ejemplo perfecto del poeta puro, del
poeta enamorado de la belleza
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La Revista Litoral, fundada en 1926 por Emilio
Prados y Manuel Altolaguirre, fue uno de los
órganos más importantes de la Generación del 27
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Portada de Juan Gris para el número de la Revista
Litoral dedicado a Góngora.
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En 1920 aparece el primer libro de Gerardo Diego,
Romancero de la novia
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En 1921 el de Dámaso Alonso, Poemas puros.
Poemillas de la ciudad, en 1923 el de Pedro
Salinas, Presagios
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En 1925 el de Rafael Alberti, Marinero en Tierra
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En 1927, el de Luis Cernuda, Perfil del aire
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En 1928 el de Jorge Guillén, Cántico, y el de
Vicente Aleixandre, Ámbito
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En 1928 irrumpe el Romancero gitano, de Federico
García Lorca.
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Decisivo fue aún el estímulo que los poetas de
esta generación recibieron de Juan Ramón Jiménez
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De Juan Ramón heredarán los poetas del 27 el
ansia de pureza y perfección en poesía, la nueva
sensibilidad al expresar los más delicados
matices de las cosas y de las sensaciones, y la
exigencia y rigor en el lenguaje
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Este distanciamiento entre vida y poesía, entre
realidad y pureza, lo definiría Ortega en su
famoso ensayo La deshumanización del arte
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Al terminar la década de los 20 y comenzar la de
los 30 podía notarse ya un cambio de clima, una
temperatura más cálida, en la poesía de la
generación
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De hecho la poesía social revolucionaria había
conquistado, desde 1930 por lo menos, a dos
poetas de la generación del 27, Rafael Alberti y
Emilio Prados.
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Las posiciones puristas quedaron barridas. A ello
contribuyó la llegada a España de Pablo Neruda,
que publicó la 2ª edición de Residencia en la
Tierra.
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El primer número de Caballo verde para la poesía
se abría con un manifiesto que llevaba este
título "Sobre una poesía sin pureza", redactado
por el propio Neruda.
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No hay que olvidar que la Generación del 27 era
una generación republicana y liberal, y no puede
extrañarnos que la casi totalidad de sus
miembros, al iniciarse en 1936 la sublevación
militar, tomase partido al lado de la República.
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Tras la Guerra Civil, su poesía deja de ser
estetizante y minoritaria para volver a las
fuentes de la vida y de la historia
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2.-     Panorama cultural de los años 20.

• En la década de los 20 soplaron con fuerza los
  vientos regeneradores del vanguardismo estético
  en Europa.

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Gris, Miró y Dalí
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En España, esta atmósfera floreció efímeramente
en el ambiente impetuoso que se creó con la
proclamación de la Segunda República.
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Años más tarde todos ellos sufrirían las
tremendas heridas de la Guerra Civil y la
subsiguiente llegada al poder de los militares
fascistas.
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Aplicación del concepto Generación a este grupo.
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Todos nacen en un período inferior a 15 años
desde 1891 (Salinas) a 1905 (Altolaguirre).

• Su formación intelectual es semejante la mayoría
  son universitarios. Casi todos pasaron por la
  Residencia de Estudiantes.

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El acontecimiento generacional que les une
(aunque muchos ya estaban unidos) fue la
celebración del tricentenario de la muerte de
Góngora.

• No hubo guía

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No se alzan contra nada (son muy respetuosos con
la tradición literaria española

• No existe un único estilo en todos se ve el
  deseo de renovar el lenguaje poético y a veces
  coinciden en su trayectoria, aunque cada uno
  mantiene un estilo muy personal.

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- Interés por el empleo más adecuado de la forma
y de la lengua. - Desdén por el sentimentalismo
y la retórica. - Rechazo de cualquier léxico
particular como válido en sí. - Igualdad en el
concepto de poesía como misterio.
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Hasta 1927. Triple influencia - Ultraísmo.- Cub
ismo asimilan la técnica, el odio a la anécdota
y a lo sentimental. - Paul Valéry asepsia,
deshumanización.
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A partir de 1927 - Aumento de la temperatura
humana.- Progresiva "humanización".
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Afinidades estéticas

• En los autores del 27 es muy significativa la
  tendencia al equilibrio, a la síntesis entre
  polos opuestos (Lázaro Carreter).

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- Entre una concepción romántica del arte
(arrebato, inspiración) y una concepción clásica
- Entre la pureza estética y la autenticidad de
lo humano- Entre el arte para minorías y
mayorías- Entre lo universal y lo español.-
Entre tradición y renovación
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Etapas en la evolución
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Hasta 1927 Influjo de Bécquer y del Modernismo
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De 1927-1936 Se inicia un proceso de
rehumanización

• Mucha influencia de Pablo Neruda, amigo personal
  de muchos de ellos.

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Tras la Guerra Incivil

• a) En el exilio aparece el tema de la patria
  perdida.
• b) En España poesía angustiada, existencial.

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Fotografía del Instituto-Escuela de la Colina de
los Chopos, Madrid, 1935. Residencia de
Estudiantes, Madrid.
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Alberto Jiménez Fraud y Francisco Giner de los
Ríos, impulsores de la Residencia de Estudiantes.
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Estudiantes de la Resi
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Afinidades poéticas.
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Los autores de esta generación se caracterizan
por la diversidad y heterogeneidad. Sin embargo,
Gerardo Diego reconoce en ellos un programa
mínimo, Este programa mínimo presenta las
siguientes características estéticas esenciales
tomadas en gran medida de la obra La
deshumanización del arte de Ortega y Gasset. 
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a) Afán de originalidadLa innovación alcanza a
todo. La poesía se pone a cantar el mundo de los
adelantos mecánicos.
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b)     Hermetismo.La poesía se convertirá en
coto cerrado para el lector entendido y
minoritario.
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• La poesía se torna inmanente, se convierte en
  poesía pura o poesía poética.

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d)    Antirrealismo y antirromanticismo
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Por un claro influjo del creacionismo, los
autores del 27, especialmente en su primera
etapa, conciben el arte como algo aparte de la
realidad
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e) Presencia del surrealismo Violación de los
límites, quiebra del principio de identidad,
exaltación de la naturaleza, etc.
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f)     Sobrerrealismo.

• Mundo de la civilización material contemporánea.
• También el mundo del niño sobrenadó al naufragio
  general de la historia y la realidad.

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• Todavía hay otro mundo no regido por la lógica,
  sino por el absurdo el mundo de los sueños y el
  subconsciente

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Dos notas distinguen al surrealismo la magia y
la rebeldía.
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Freud (y no olvidemos a Einstein) da al hombre
contemporáneo una lección de relativismo
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g)     Intrascendencia.

• Uno de los dogmas del vanguardismo aseguraba que
  el arte es una actividad inmanente. La poesía es,
  así, pura insignificancia. Sin embargo, esta
  postura no podía mantenerse indefinidamente

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h)    Predominio de la metáfora.

• La relación entre el elemento real y el
  imaginario se hace más subjetiva

• Influjo de Valéry

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i)  Predominio de lo onírico y lo psíquico.

• El poeta incorpora su mundo interior a la
  expresión poética

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Proceso creador
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• Unos rechazan de plano la teoría romántica de la
  inspiración y hacen hincapié en la consciencia
  del poeta

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Por otro lado el surrealismo propugna la
escritura onírica, el automatismo psíquico puro
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j)     Atomización.

• Las estructuras tradicionales se resquebrajan.
• Sin embargo, nuestro vanguardismo es resultado de
  la fusión de las nuevas tendencias de Europa con
  la tradición nacional.

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k)  En cuanto a los temas, como señala Guillén,
todos los grandes temas del hombre (amor,
universo, destino, muerte...) están presentes en
el grupo, incluso el religioso.
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El tema amoroso aparece cargado de intensidad,
enmarcado en una naturaleza que progresivamente
se va convirtiendo en paisaje urbano.
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La ciudad es otro de los grandes temas del 27, a
través de la cual dan cabida a los elementos de
la vida moderna, teniendo como máxima
presentación a Nueva York.
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Respecto al compromiso, hemos de entender el
término en relación con la poesía, con el arte y,
en general, con el hombre. Sin embargo, a partir
de 1930, el compromiso ha de entenderse desde una
vía social y política.
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(No Transcript)