LOS POEMAS

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Introducción a la lírica y la poesía (más
información en el tema métrica en la
web www.xtec.net/ahiguero
Clases de poemas
Poemas
Otros
Ejemplos
La poesía contemporánea
2
ESQUEMA GENERAL

• Introducción a la lírica y la poesía.
• Clases de poemas
• Otros
• La poesía contemporánea
• Ejemplos

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INTRODUCCIÓN A LA LÍRICA

• La literatura lírica es aquella en la que el
  escritor expresa su subjetividad, sus
  sentimientos o reflexiones.
• La lírica más íntima suele expresarse en verso,
  aunque no siempre.
• Podemos distinguir entre dos clases de lírica
  según su origen
• la culta
• la popular

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INTRODUCCIÓN A LA LÍRICA

• Un poema (definido con sencillez) es un mensaje
  completo escrito en verso. Los poemas pueden
  tener unos cuantos versos o hasta llegar a ocupar
  varias páginas.
• Es muy difícil distinguir entre clases de poemas
  y de estrofas. Es sabido que no está muy bien
  definida la diferencia y nos encontramos muchas
  veces contradicciones entre autores (en esta
  presentación consideraremos poemas a partir de
  una estrofa superior a 10 versos).

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EL VERSO

• El verso es una unidad rítmica creada mediante
  los acentos, el número de sílabas y las pausas.
• Cada verso se escribe en una línea, de ahí la
  silueta tan típica de los poemas.
• Los versos se agrupan en estrofas (libres o
  predeterminadas). Las combinaciones más clásicas
  de éstas han sido recogidas en los estudios de
  métrica (estudio de la poesía que se ocupa de la
  forma externa de los poemas).

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CLASES DE POEMAS

• Los poemas se pueden clasificar de formas tan
  diversas que es bastante difícil diferenciar en
  cual va una poesía y en cual no.
• Las clasificaremos de tres formas
• Según el contenido
• Según las estrofas
• Según su autor

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SEGÚN EL CONTENIDO

• La oda es un poema bastante extenso y tono
  elevado que ensalza sentimientos, personas,
  hechos Una oda puede cantar a la vida, a la
  patria, al honor, a la persona amada, a la
  belleza
• La elegía es una composición que canta el dolor
  ante la muerte o la desgracia. Por lo general
  tiene un tono desgarrado y pesimista.
• La sátira es una composición que ridiculiza los
  defectos de personas o de la sociedad.

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SEGÚN LAS ESTROFAS

• Estróficos
• Los versos se agrupan formando estrofas
• El soneto (y sus derivados)
• La musa (menor y mayor)
• La glosa
• El villancico

• No estróficos
• Los versos se suceden unos a otros sin formar
  estrofas.
• El romance (y sus variantes)
• La silva
• El ovillejo mayor
• El madrigal
• La serranilla

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EL SONETO

• Origen y temática
• Poema de origen italiano (siciliano). Se
  introdujo durante el Renacimiento. Juan Boscán y
  Garcilaso de la Vega fueron los que adaptaron el
  soneto a la lengua castellana. A finales del
  s.XIX y comienzos del XX, el soneto clásico sufre
  unas transformaciones de composición.
• La temática más conocida es el amor y la
  naturaleza, pero también hay sonetos religiosos,
  burlescos, sobre la muerte, etc.
• Su estructura interna es perfecta. Los dos
  cuartetos sirven para la exposición de la idea.
  Los tercetos son utilizados para ampliar,
  rectificar o recoger los conceptos, con gran
  fuerza.

• Composición y clases
• Consta de catorce versos de once sílabas
  distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos de
  rima consonante.
• En los cuartetos riman por igual y es, el primer
  verso con el cuarto y el segundo con el tercero.
  En los tercetos la rima es libre.
• Soneto clásico ABBA ABBA CDC DCD (o CDE CDE)
• Soneto shakespeariano tres cuartetos y un
  pareado final.
• Sonetos sin rima.
• Sonetos de catorze sílabas, de distinta métrica o
  rimas en distintas posiciones.
• Sonetillo es de arte menor (8 sílabas
  generalmente) y la rima es igual al soneto de
  arte mayor. Compuesto por dos redondillas o dos
  cuartetas encadenadas y dos tercetillos
  encadenados.

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LA MUSA

• La musa de arte menor está formada por dos
  redondillas de distinta rima encadenadas,
  seguidas por una décima o espinela que se
  encadena, a su vez, con la última redondilla.
  Consta, por tanto, de dieciocho versos.
• En comparación con los sonetillos, las musas
  utilizan cuatro versos más y disponen de hasta
  seis rimas diferentes a-b-c-d-e-f a diferencia
  de las cinco que como máximo se utilizan en
  la composición de los sonetos.
• Las primeras musas (de arte mayor y menor) fueron
  escritas por primera vez por José Luis Muñoz Sáez
  en el año 2001.
• Esquema típico de su rima abba bccb cddcceeffe

• La musa de arte mayor es una nueva estrofa
  poética de rima consonante. Está formada por dos
  cuartetos encadenados y na décima de arte mayor
  inexistente hasta hoy en la clasificación-,
  encadenada al segundo cuarteto. Consta, por
  tanto, de dieciocho versos.
• Como las musas de arte menor, las musas de arte
  mayor se diferencian de los sonetos por sus
  diferentes rimas (A-B-C-D-E-F).
• Esquema de su rima ABBA BCCB CDDCCEEFFE
• Las musas pueden adoptar otros esquemas
  ligeramente diferentes aptos para ser agrupados
  bajo la nueva denominación de musas ABBA BCCB
  CDDCDEEDED

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LA GLOSA

• Poesía poli-estrófica que consta de dos partes
• El texto, que es una poesía breve (del mismo o de
  distinto autor).
• La glosa propiamente dicha, que es el comentario
  de la poesía que constituye el texto.
• El texto, por regla general, es una poesía ya
  existente (fragmento conocido de un romance,
  refrán, etc.).
• La glosa está formada por tantas estrofas
  (generalmente décimas) como versos tiene el
  texto, los cuales se van repitiendo al final de
  cada estrofa.

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EL VILLANCICO

• Se trata de una poesía poli-estrófica encadenada.
  Está compuesta de versos de arte menor, -
  octosílabos o hexasílabos generalmente y consta
  de dos partes el estribillo y el pie.
• El estribillo es una pequeña estrofa de dos, tres
  o cuatro versos, con o sin rima.
• El pie es un conjunto de dos o más estrofas esas
  estrofas suelen estar dotadas de rima consonante
  y estar formadas de seis o siete versos, de los
  cuales, los últimos han de ser coincidentes con
  los versos del estribillo. En otros casos de
  villancicos, es solamente el último verso de cada
  estrofa el que coincide con el último verso del
  estribillo.

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EL ROMANCE

• Los primeros romances tiene su origen en el
  cantar de gesta. El segundo hemistiquio de este
  pasó a ser el segundo verso del romance, el
  segundo hemistiquio del segundo verso, pasó a ser
  el cuarto verso del romance
• Rima asonante en los versos pares y libre en los
  impares (mínimo 6 versos por estrofa).
• Los romances tiene un lenguaje sencillo y
  sugerente.
• Los primeros romances eran de temática épica
  (batallas, hazañas y héroes) pero más tarde
  también tienen contenido lírico (sentimientos del
  autor).

• El romancero
• El romancero es la agrupación de todos los
  romances que se han escrito desde el s.XIV hasta
  nuestros días.
• Nos podemos encontrar con dos tipos de
  romanceros
• El romancero viejo está formado por todos los
  romances anónimos compuestos desde el s.XIV al
  s.XVI.
• El romancero nuevo está formando por todos los
  romances nuevos o artísticos escritos por autores
  cultos y conocidos a partir de la segunda mitad
  del s.XVI.

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CLASIFICACIÓN DEL ROMANCE

• Según el número de versos
• Romance octosílabo número indeterminado de
  versos de 8 sílabas métricas (el más divulgado)
• Romancillo número indeterminado de versos de 6
  sílabas métricas.
• Romance endecha número indeterminado de versos
  de 7 sílabas métricas.
• Romance heroico número indeterminado de versos
  de 11 sílabas métricas (arte mayor).
• Según su época
• Romances viejos surgen a mediados del s.XIV,
  tienen una métrica poco correcta, son de estilo
  muy sencillo, de temática épica y anónimos.
• Romances nuevos fueron escritos a partir del
  s.XVI, su métrica está más cuidada, son de
  temática lírica y son de autores cultos y
  conocidos.
• Según su temática
• Históricos tratan temas relacionados con la
  historia.
• Fronterizos narran lo que pasaba en las
  fronteras o en las batallas fronterizas contra
  los moros.
• Legendarios están basados en leyendas populares.
• Carolingios narran hazañas de héroes de la épica
  francesa.
• Novelescos se basan en temas inventados.
• Líricos expresan sentimientos del autor.

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LA SILVA

• LA SILVA
• Serie indeterminada de versos endecasílabos y
  heptasílabos que no se suelen distribuir en forma
  de estrofas. La rima puede ser consonante o
  asonante y hasta se permiten algunos versos
  libres.
• Todo queda a elección del autor.
• Cuando se repite el mismo esquema, se le llama
  estancia.

• LA ESTANCIA
• Estrofa compuesta por varios endecasílabos y
  heptasílabos que se combinan y riman a gusto del
  poeta. Tan sólo se requiere que en las
  composiciones formandas por estancias
  canciones, odas, églogas - las restantes
  estrofas sigan el esquema de la primera.

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EL OVILLEJO MAYOR, EL MADRIGAL Y LA SERRANILLA

• OVILLEJO MAYOR
• Versos de 11 o 5 sílabas métricas, distribuidos a
  gusto del poeta. Rima libre.
• Hay una variante, el ovillejo, en que son
  estrofas de 10 versos (pero no hablaremos de el
  porque no es considerado poema).

• MADRIGAL
• Versos de 11 y 7 sílabas métricas. Debe ser breve
  y lírico. La rima y el número de versos es a
  gusto del poeta.
• El argumento suele ser de índole amorosa o
  idílica.

La serranilla Suelen ser poesías cortas con
versos de pocas sílabas, graciosas y
delicada. El tema suele consistir en un caballero
que solicita el amor de una serrana y ésta
normalmente le dice que no.
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SEGÚN SU AUTOR

• La lírica o poesía puede clasificarse también
  según si su autor es conocido, anónimo o si
  simplemente es de tradición popular, por tanto la
  separaremos en dos apartados
• La lírica culta/poesía culta
• La lírica de tradición popular/la poesía popular
• como la mayoría ya se han expuesto en otros
  apartados de la presentación, aquí solo haremos
  un breve comentario.

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LA POESÍA CULTA Y LA POESÍA POPULAR

• La poesía popular se creó para ser cantada
  acompañando la vida del ser humano en su trabajo,
  en sus fiestas o en su vida cotidiana.
• Canción composiciones líricas de tipo
  tradicional que están destinadas al canto
  (acostumbran a ser de arte menor e incorporar
  estribillos y paralelismos.
• Zégel composición lírica de origen árabe.
  Combina un estribillo de uno o dos versos y una
  mudanza en forma de tres versos monorrimos y uno
  llamado de vuelta, que rima con el estribillo
  que se repite aa-bbba-aa.
• Villancico composición tradicional con
  estribillo yuna mdanza en forma de redondilla
  (abba). Sus temas son muy diversos, y entre ellos
  se incluyen los de tema navideño que perduran
  hasta hoy.
• Romances líricos romances en los que predomina
  el tema amoroso.

• La poesía (o lírica) culta es aquella de autor
  conocido y que se transmite por medio de la
  escritura
• Oda composición en la que se expresa entusiasmo,
  admiración o amor.
• Canción culta poema breve de tema amoroso.
• Elegía expresa el dolor y la tristeza por
  sucesos personales o colectivos.
• Égloga composición que incluye diálogos de tema
  amoroso entre pastores que se sitúan en un
  ambiente campestre. Personajes y paisajes
  aparecen muy idealizados.
• La sátira poema en el que se ridiculizan y
  critican acciones o personas puede tener un tono
  grave o burlesco.
• Epístola composición en forma de carta.
• Epigrama poema muy breve, de tema amoroso.

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OTROS

• En este apartado mostraré otra clase de poemas o,
  seguramente, los dos tipos de poemas que son el
  origen de los demás.
• El Mester de Juglaría
• El Mester de Clerecía
• Los poemas visuales

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EL MESTER DE JUGLARÍA

• El Mester de Juglaría.
• Era el oficio de los juglares (recitaban y
  contaban historias en plazas y castillos, a
  cambio les daban comida, vestidos o dinero).
• También es el conjunto de poemas creados por
  estas personas y transmitidos oralmente de padres
  a hijos. Estaban escritos en verso.

• Cantares de gesta.
• Eran las historias de los juglares sobre héroes
  (o guerreros populares) y sus hazañas o gestas.
• Son anónimos (no se conoce el autor), se
  transmitían oralmente y servían para entretener a
  la gente.
• El cantar de gesta más conocido es El cantar de
  Mio Cid.

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EL MESTER DE CLERECÍA

• El mester de clerecía es el conjunto de obras que
  los clérigos escribieron durante los siglos XIII
  y XIV.
• Características
• Son obras cultas.
• Se escriben y van firmadas por su autor.
• Tratan normalmente de temas religiosos.
• Se escriben para enseñar a la gente.
• Están escritas en verso.

• Métrica
• La cuaderna vía es una estrofa de cuatro versos.
  Cada verso tiene 14 sílabas (alejandrinos). Cada
  estrofa tiene la misma rima consonante (esquema
  AAAA)
• Autores más reconocidos
• Gonzalo de Berceo
• El Arcipreste de Hita

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LOS POEMAS VISUALES

• Es una alternativa a los poemas más modernos. No
  hay mucho más que decir, sino que acostumbran a
  ser de libre interpretación y con mensajes
  escondidos.

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POESÍA CONTEMPORÁNEA

• Es muy difícil clasificar esta época porque hay
  muchos estilos y autores. Lo clasificaremos por
  etapas.
• 1ª etapa (hasta 1950)
• 2ª etapa (1950-1960)
• 3ª etapa (los novísimos)
• poesía hispanoamericana.

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POESÍA CONTEMPORÁNEA

• 1ª etapa
• Poesía arraigada el autor expresa su optimismo
  ante la vida olvidando los difíciles tiempos
  pasados, los temas principales son el amor, la
  familia, la religión, el paisaje Utilizan
  sonetos y romances.
• Poesía desarraigada expresan la angustia, el
  vacío y la soledad en un mundo adverso y hostil.

• 2ª etapa
• Poesía social refleja la realidad social y
  política y denuncia las injusticias. Defienden la
  paz y la libertad.
• Poesía humanizada se preocupa por el hombre. Sin
  compromiso político.

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POESÍA CONTEMPORÁNEA

• 3ª etapa
• Perfeccionistas autores preocupados por el
  estilo y la perfección de la forma. Buscan nuevos
  lenguajes poéticos y están influenciados por el
  surrealismo. Tocan todos los temas.
• Regreso a lo humano se vuelve al contenido
  humano de la poesía y a las formas clásicas,
  aunque se utiliza el verso libre. También está
  presente el surrealismo.

• Poesía hispanoamericana
• Nicolás Guillén (cubano) sus poemas se
  caracterizan por el ritmo y la sonoridad. Combina
  con maestría lo español y lo indígena, lo culto y
  lo popular.
• Pablo Neruda (chileno) tiene magníficos poemas
  de amor. Obras mundialmente conocidas son
  Veinte poemas de amor y una canción desesperada
  y Residencia en la tierra.

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EJEMPLOS

• Fragmento de la Elegía a Ramón
  Sijé (Miguel Hernández)
• (En Orihuela, su pueblo y el mío,se me ha
  muerto como el rayoRamón Sijé, con quien tanto
  quería.)Yo quiero ser llorando el hortelanode
  la tierra que ocupas y estercolas,compañero del
  alma, tan temprano.Un manotazo duro, un golpe
  helado,un hachazo invisible y homicida,un
  empujón brutal te ha derribado.

• Oda a las tormentas de Córdoba (Pablo Neruda)
• El pleno mediodíarefulgentees unaespada de
  oro,de prontocae el truenocomo
  unapiedrasobre un tambor de cuero rojo,
• se raja el aire
• comouna bandera,se agujerea el cieloy toda su
  agua verdese desplomasobre la tierra
  tierratierra tierratachonadapor las ganaderías

Sátira Soneto a una nariz (Quevedo) Érase un
hombre a una nariz pegado,érase una nariz
superlativa,érase una nariz sayón y
escriba,érase un peje espada muy barbadoera un
reloj de sol mal encarado,érase una alquitara
pensativa,érase un elefante boca arriba,era
Ovidio Nasón más narizado.Érase el espolón de
una galera,érase una pirámide de Egipto,las
doce tribus de narices eraérase un naricismo
infinito,muchísimo nariz, nariz tan fieraque en
la cara de Anás fuera delito.
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EJEMPLOS

• Garcilaso de la Vega
• Echado está por tierra el fundamento  que mi
  vivir cansado sostenía. Oh cuánto bien se acaba
  en un solo día! Oh cuántas esperanzas lleva el
  viento!
• Oh cuán ocioso está mi pensamiento cuando se
  ocupa en bien la de cosa mía! mil veces la
  castiga mi tormento.
• Las más veces me entrego, otras resisto  con
  tal furor, con una fuerza nueva, que un monte
  puesto encima rompería.
• Aquéste es el deseo que me lleva a que desee
  tornar a ver un día a quien fuera mejor nunca
  haber visto.

• Francisco de Quevedo
• Amor me ocupa el seso y los sentidos absorto
  estoy en éxtasi amoroso no me concede tregua ni
  reposo esta guerra civil de los nacidos.
• Explayóse el raudal de mis gemidos por el
  grande distrito y doloroso del corazón, en su
  penar dichoso, y mis memorias anegó en olvidos.
• Todo soy ruinas, todo soy destrozos, escándalo
  funesto a los amantes, que fabrican de lástimas
  sus gozos.
• Los que han de ser, y los que fueron antes,
  estudien su salud en mis sollozos, y envidien
  mi dolor si son constantes.

Un soneto me manda hacer Violante,y en mi vida
me he visto en tal aprietocatorce versos dicen
que es soneto,burla burlando van los tres
delante.Yo pensé que no hallara consonante,y
estoy en la mitad de otro cuartetomas si me veo
en el primer terceto,no hay cosa en los
cuartetos que me espante.Por el primer terceto
voy entrandoy aún parece que entré con pie
derecho,pues fin con este verso le voy
dando.Ya estoy en el segundo, y aún
sospechoque estoy los trece versos
acabandocontad si son catorce y está
hecho.                                           
    (Lope de Vega)
Sonetos
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EJEMPLOS

• VERANO (sonetillo)
• Frutalescargados.Doradostrigales...Cristales
  ahumados.Quemadosjarales...Umbría,sequía,so
  lano...Paletacompletaverano.

• JULIO (sonetillo)
• Calle del Betis. Triana.El corazón del
  estíopenetra el escalofríode la fuente
  charlatana.                                      
               La Velada de Santa Anallena de
  música el río.Con los ojos de Rocíose ilumina
  la ventana.De envidia, al verla, una
  estrella,en las alturas sin fin,estremecida
  rutila.Y se apaga cuando ellasale envuelta en
  el jardínde su mantón de Manila.

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EJEMPLOS

•               DOS                                
                 Dos almas que se cruzaron, dos
  corazones que lloran, lágrimas tristes que
  afloran en vientos que no soñaron.  Sentimiento
  s que devoran un dolor inadvertido, un puñal en
  el olvido de mentes que no se añoran.  En este
  adiós aterido fueron cinceles de fuego quemando
  su oscuro apego en su lecho retorcido. Oh
  corazón malherido!, sobre jirones de flores son
  amargos sinsabores esos delirios que matan y
  que en sus ojos delatan el llanto de sus
  amores.                            José Luis
  Muñoz
• Musa de arte menor

•              A MI MADRE
• Decir madre es decir amor y vida,abrir al
  horizonte la mirada,sentir que en el silencio y
  en la nadasu mano va cubriendo nuestra
  huída. Es volver a la infancia alborozada,es
  tornar brevemente a la cordura,admirar en un
  soplo la figuraque desprende su imagen
  sosegada. Decir madre es privarse de
  amargura,apartar de la mente la agoníay guardar
  en el seno la valíade sentir cada instante su
  bravura.Yo que afirmo en el alma la ternuraque
  brota de su blanco pensamiento,en la dicha
  proclamo con el vientoese gozo que ensalza su
  armoníay el orgullo que inflama mi alegríaal
  decirle a mi madre lo que siento.      
                                      
• José Luis Muñoz
• Musa de arte mayor

30
EJEMPLOS

• SI ME CALLAN HABLO FUERTE
• Si me callan hablo fuerte si me derrotan,
  insisto. Soy lo que soy porque existo y que se
  muera la Muerte!
• Me seduce tu dulzura,tu sonrisa, tu energía,tu
  inembargable armoníaque es mi paz y mi
  ternura.Cedo razón y corduraa los dados de la
  suerte,muchacha, para tenertepongo el pecho
  descubierto.Pero eso sí te lo advierto...si me
  callan... hablo fuerte!Puedo entregártelo
  todo,mi sol, mi vida, mi fe,lo que tengo, lo
  que sé,mi esencia de arcilla y lodo.Puedo
  confesarte el modocon que me alumbro y
  resisto,decir que cuando me alistoen la lucha
  es por tu nombre.Porque entre fieras soy
  hombresi me derrotan, insisto.Por ti la vida
  es un verso,baile abierto, sin final,el
  invencible caudalcon que inundo el universo.Si
  el infinito dispersode tu espacio lo
  conquistocon tu mirada despistotodas las furias
  y penasy entre tus manos, tan buenas,soy lo
  que soy porque existo!Nada es mayor que la
  gloriade saber cuánto te que quiero,tú eres la
  luz, el senderomi futuro, la memoria.Por ti
  cambiaré la historiapor ti doblaré la suerte.No
  hay pena por tosca y fuerteque me rompa tu
  alegría...Vivas tú que eres mi díay que se
  muera la Muerte!
•                                    José Luis
  Mejía (Perú)

• La Galatea
• Ya la esperanza es perdida,y un solo bien me
  consuelaque el tiempo que pasa y vuelalevará
  presto la vida.
• Dos cosas hay en amorque con su gusto se
  alcanzadeseo de lo mejor',es la otra la
  esperanza,que pone esfuerzo al temor.Las dos
  hicieron manidaen mi pecho, y no las veoantes
  en la alma afligida,porque me acabe el deseo,ya
  la esperanza es perdida.Si el deseo
  desfallececuando la esperanza mengua,al
  contrario en mí parece,pues cuanto ella más
  desmenguatanto más él se engrandece.Y no hay
  usar de cautelacon las llagas que me atizan,que
  en esta amorosa escuelamil males me
  martirizan,y un solo bien me consuela.Apenas
  hubo llegadoel bien a mi pensamiento,cuando el
  cielo, suerte y hado,con ligero movimientole
  han del alma arrebatado.Y si alguno hay que se
  duelade mi mal tan lastimero,al mal amaina la
  vela,y al bien pasa más ligeroque el tiempo que
  pasa y vuela.Quién hay que no se consumacon
  estas ansias que tomo,pues en ellas se ve en
  sumaser los cuidados de plomoy los placeres de
  pluma?Y aunque va tan decaídami dichosa buena
  andanzaen ella este bien se anidaque quien
  llevó la esperanzallevará presto la
  vida.                      Miguel de Cervantes
  Saavedra

LAS GLOSAS
31
EJEMPLOS

• En los estados de amor,nadie llega a ser
  perfecto,sino el honesto y secreto.Para llegar
  al süavegusto de amor, si se acierta,es el
  secreto la puerta,y la honestidad la llavey
  esta entrada no la sabequien presume de
  discreto,sino el honesto y secreto.Amar humana
  beldadsuele ser reprehendido,si tal amor no es
  medidocon razón y honestidady amor de tal
  calidadluego le alcanza, en efecto,el que es
  honesto y secreto.Es ya caso averiguado,que no
  se puede negar,que a veces pierde el hablarlo
  que el callar ha ganadoy el que fuere
  enamorado,jamás se verá en aprieto,si fuere
  honesto y secreto.Cuanto una parlera lenguay
  unos atrevidos ojossuelen causar mil enojosy
  poner al alma en mengua,tanto este dolor
  desmenguay se libra de este aprietoel que es
  honesto y secreto.
• El villancico

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EJEMPLOS

• ROMANCE (octosilabos).
• De Francia partió la niña,
• de Francia la bien guarnida
• íbase para París,
• do padre y madre tenía.
• Errado lleva el camino,
• errada lleva la guía
• arrimárase a un roble
• por esperar companía...
• ROMANCE HEROICO.
• Hermosas noche! Por Oriente asoma
  de bruma envuelta en anchurosa franja, y
  cruzando sus velos en la altura, doquiera
  tibia obscuridad derrama. Huye la luz,
  bordando las esferas
• con ricas orlas de colores varias,
• y en los mares revueltos el ocaso
• la remgente cabellera baña...

• Río Duero, río Duero,
• nadie a acompañarte baja,nadie se detiene a
  oírtu eterna estrofa de agua.Indiferente o
  cobarde,la ciudad vuelve la espalda.No quiere
  ver en tu espejosu muralla desdentada.Tú, viejo
  Duero, sonríesentre tus barbas de
  plata,moliendo con tus romanceslas cosechas mal
  logradas.Y entre los santos de piedray los
  álamos de magiapasas llevando en tus
  ondaspalabras de amor, palabras.Quién pudiera
  como tú,a la vez quieto y en marcha,cantar
  siempre el mismo verso,pero con distinta
  agua. Río Duero, río Duero,nadie a estar
  contigo baja,ya nadie quiere atendertu eterna
  estrofa olvidada,sino los enamoradosque
  preguntan por sus almasy siembran en tus
  espumaspalabras de amor, palabras.              
           
• (Gerardo Diego)
• Romance

33
EJEMPLOS

• Romance fronterizo "Abenámar
• -Abenámar, Abenábar,moro de la morería,el día
  que tú nacistegrandes señales había!Estaba la
  mar en calma,la luna estaba crecidamoro que en
  tal signo naceno debe decir mentira.-No te la
  diré, señor,aunque me cueste la vida.-Yo te
  agradezco, Abenámar,aquesta tu cortesía.Qué
  castillos son aquéllos?Altos son y
  relucían!-El Alhambra era, señor,y la otra, la
  mezquita
• los otros, los Alixares,labrados a
  maravilla.El moro que los labraba,cien doblas
  ganaba al día,y el día que no los labraotras
  tantas se perdíadesque los tuvo labrados,el
  rey le quitó la vidaporque no labre otros
  talesal rey del Andalucía.El otro es Torres
  Bermejas,castillo de gran valíael otro,
  Generalifehuerta que par no tenía.Allí hablara
  el rey don Juan,bien oiréis lo que decía
• -Si tú quisieras, Granada,contigo me
  casaríadaréte en arras y dotea Córdoba y a
  Sevilla.-Casada soy, rey don Juan,casada soy,
  que no viudael moro que a mí me tienemuy
  grande bien me quería.Hablara allí el rey don
  Juan,estas palabras decía-Échenme acá mis
  lombardasdoña Sancha y doña Elviratiraremos a
  lo alto,lo bajo ello se daría.El combate era
  tan fuerteque grande temor ponía.

• Romance histórico "La venganza de Mudarra
• A caza va don Rodrigo,ese que dicen de
  Laraperdido había el azor,no hallaba ninguna
  cazacon la gran siesta que hacearrimado se ha
  a una haya,maldiciendo a Mudarrillo,hijo de la
  renegada,que si a las manos hubieseque le
  sacaría el alma.El señor estando en
  esto,Mudarrillo que asomaba-Dios te salve,
  buen señor,debajo la verde haya.-Así haga a ti,
  caballero
• buena sea tu llegada.-Dígasme, señor, tu
  nombre,decirte he yo la mi gracia.-A mí me
  llaman don Rodrigo,y aun don Rodrigo de
  Lara,cuñado de don Gonzalo,hermano de doña
  Sanchapor sobrinos me los hubelos siete
  infantes de Lara.Maldigo aquí a Mudarrillo,Hijo
  de la renegada,si delante lo tuviese,yo le
  sacaría el alma.-Si a ti dicen don Rodrigo,y
  aun don Rodrigo de Lara,a mí Mudarra González,
• hijo de la renegada,de Gonzalo Gustios hijoy
  alnado de doña Sanchapor hermanos me los
  hubelos siete infantes de Laratú los vendiste,
  traidor,en el val del Arabiana.Mas si Dios
  ahora me ayuda,aquí dejarás el alma.-Espéresme,
  don Mudarra,iré a tomar las mis armas.-El
  espera que tú distea los infantes de Laraaquí
  morirás, traidor,enemigo de doña Sancha.

34
EJEMPLOS

• Romance legendario "El infante Arnaldos
• Quién hubiera tal venturasobre las aguas del
  marcomo hubo el infante Arnaldosla mañana de
  San Juan!Andando a buscar la cazapara su falcón
  cebar,vio venir una galeraque a tierra quiere
  llegarlas velas trae de sedas,la jarcia de oro
  torzal,
• áncoras tiene de palta,tablas de fino
  coral.Marinero que la guía,diciendo viene un
  cantar,que la mar ponía en calma,los vientos
  hace amainarlos peces que andan al
  hondo,arriba los hace andarlas aves que van
  volando,
• al mástil vienen posar.Allí habló el infante
  Arnaldos,bien oiréis lo que dirá-Por tu vida,
  el marinero,dígasme ora ese cantar.Respondióle
  el marinero,tal respuesta le fue a dar-Yo no
  digo mi canciónsino a quien conmigo va.

• Romance lírico "El prisionero
• Que por mayo era, por mayo,cuando hace la
  calor,cuando los trigos encañany están los
  campos en flor,cuando canta la calandriay
  responde el ruiseñor,
• cuando los enamoradosvan a servir al amorsino
  yo, triste, cuitado,que vivo en esta
  prisiónque no sé cuándo es de día
• ni cuándo las noches son,sino por una
  avecillaque me canta al albor.Matómela un
  ballesterodéle Dios mal galardón.

35
EJEMPLOS

•                
•   AL SUEÑOEn tu divina escuela,neta y desnuda
  y sin extraño adorno,la verdad se revela,paz
  derramando en tornoal oscuro color de tu
  regazo,contenta y regocijada,como el ave en su
  nido,libre de ajeno lazo,desnuda alienta la
  callada vida,acurrucada en recatado
  olvido,lejos del mundo de la luz y el
  ruidolejos de su tumultoque poco a poco el
  alma nos agota,en el rincón ocultoen que la
  fuente de la calma brota.De  tu apartado hogar
  en el asilo,como una madre tiernada en su pecho
  tranquiloal hijo dulce leche nutritivatú nos
  das la verdad eterna y vivaque nos sostiene el
  alma,la alta verdad augusta,la fuente de la
  calmaque nos consuela de la adversa suerte,la
  fe viva y robustade que la vida muere de la
  muerte.                       Miguel de Unamuno
• La silva

•         
•     EL AMA (fragmento)  Yo aprendí en el hogar
  en qué se funda  la dicha más perfecta,  y para
  hacerla mía  quise yo ser como mi padre era  y
  busqué una mujer como mi madre  entre las hijas
  de mi hidalga tierra.  Y fui como mi padre, y
  fue mi esposa  viviente imagen de la madre
  muerta.  Un milagro de Dios, que ver me hizo 
  otra mujer como la santa aquélla!  Compartían
  mis únicos amores  la amante compañera,  la
  patria idolatrada,  la casa solariega,  con la
  heredada historia,  con la heredada hacienda. 
  Qué buena era la esposa  y qué feraz mi
  tierra!  Qué alegre era mi casa  y qué sana mi
  hacienda,  y con qué solidez estaba unida  la
  tradición de la honradez a ellas!  Una sencilla
  labradora, humilde,  hija de oscura castellana
  aldea  una mujer trabajadora, honrada, 
  cristiana, amable, cariñosa y seria,  trocó mi
  casa en adorable idilio  que no pudo soñar
  ningún poeta.  . . . . . . . . . . . . . . . . .
  . . . . . . .    . . . . . . . . . . . . . .
  .                   José María Gabriel y Galán
• La silva

36
EJEMPLOS

•            
•  A UNOS OJOS
• Ojos claros, serenos,si de un dulce mirar sois
  alabados,por qué si me miráis, miráis
  airados?Si cuando más piadosos,más bellos
  parecéis a quien os mira,no me miréis con
  ira,porque no parezcáis menos hermosos.Ay,
  tormentos rabiosos!Ojos claros, serenos,Ya que
  así me miráis, miradme al menos!                
                         Gutierre de Cetina
• El madrigal

37
EJEMPLOS

• En Valencia estaba el Cid y con él los suyos son
• y con él sus ambos yernos, los infantes de
  Carrión.
• Acostado en un escaño dormía el Campeador.
• Sabed la mala sorpresa que a todos aconteció
• escapóse de su jaula, desatándose, un león.
• Al saberlo, por la corte un grande miedo cundió.
• Embrazan sus natos las gentes del campeador
• y rodean el escaño donde duerme su señor.
• Pero Fernando González, un infante de Carrión,
• no encontró donde esconderse, ni sala ni torre
  halló
• metióse bajo el escaño, tanto era su pavor.
• El otro, Diego González por la puerta se salió
• gritando con grandes voces No volveré a ver
  Carrión.
• Tras la viga de un lagar metióse con gran pavor,
• donde manto y brial todo sucio lo sacó.
• El Cantar de Mío Cid
• Mester de juglaría (cantar de gesta)

• A luego que este nombre de la Santa Regina
• escucharon los diablos huyeron por la esquina.
• Se derramaron todos igual que una neblina,
• dejando abandonada aquella alma mezquina.
• Milagros de Nuestra Señora (Berceo)
• Mester de clerecía

38
EJEMPLOS

• GORRIÓN (Claudio Rodríguez)
• No olvido. No se aleja este granuja astuto de
  nuestra vida. Siempre de prestado, sin rumbo,
  como cualquiera, aquí anda,se lava aquí,
  tozudo, entre nuestros zapatos. Qué busca en
  nuestro oscurovivir? Qué amor encuentra en
  nuestro pan tan duro? Ya dio al aire a los
  muertos este gorrión, que pudo volar, pero aquí
  sigue, aquí abajo, seguro, metiendo en su
  pechuga todo el polvo del mundo.

• AMOR AUSENTE (Pablo Neruda)
• Inclinado en las tardes tiro mis tristes redes
• a tus ojos oceánicos.
• Allí se estira y arde en la mas alta hoguera
• mi soledad que da vueltas los brazos como un
• náufrago.
• Hago Rojas señales sobre tus ojos ausentes
• que olean como el mar a la orilla de un faro.
• Sólo guardas tinieblas, hembra distante y mía,
• de tu mirada emerge a veces la costa del espanto.
  
• Inclinado en las tardes echo mis tristes redes
• a ese mar que sacude tus ojos oceánicos.
• Los pájaros nocturnos picotean las primeras
• estrellas
• que centellean como mi alma cuando te amo.
• Galopa la noche en su yegua sombría
• desparramando espigas azules sobre el campo.

AHORA QUERRÍA YO VER EL BELÉN DE MI INFANCIA EN
GRANADA (Luis Rosales) Como la luz del sol
abriendo el díacaminaban los Reyes la
arpillerase tornaba a su paso sementera,y la
estrella en su alambre se movía.Pastores con su
oveja y su alegríaven con asombro cómo el tiempo
erade nieve en el Portal cuando en la erala
parva ya en el aire se encendía.San José con la
mano en la cancelallama y nadie responde el
puebleríoparalizado por el miedo, yla luna
blanca y la tortuga lelaen la resquebrajada agua
del ríotodo empieza a borrarse para mí.
POESÍA HISPANOAMERICANA