Japanse invloeden op Sergej Eisenstein Riga 23 januari 1898

1
Japanse invloeden op Sergej EisensteinRiga
23 januari 1898 Moskou 11 februari 1948
2
L'Histoire D'Un Crime ca. 1901-1903 Georges
Méliès
3
(No Transcript)
4
Alexander Golovin
The Gambling Room. Design for drama by
M.Lermontov Masquerade, 1917 Paper mounted on
cardboard, gouache, bronze, silver. 68,5x98 cm.
Masquerade Production Alexandrinsky Theatre,
1925 Vsevolod Meyerhold(Director)
5
Kabuki Theater
Murder at the Temple 1854 A scene from a Kabuki
play - three ruffians attack a traveler outside a
country temple. Many nineteenth century Kabuki
plays were extremely violent - prints of them
reflected this with realistic depictions of
blood, decapitations, etc. Utagawa Toyokuni II
6

• KAII MOJI
• een combinatie van simpele elementen
• Voorbeelden
• Graan en vuur vormen samen herfst

7
Een tanka is een lyrisch gedicht. De tanka is te
karakteriseren als een ' uitgebreide ' haiku, in
ons taalgebied vergelijkbaar met het
miniatuursonnet. In tegenstelling tot de haiku,
die objectiviteit betracht, laat de tanka het
uiten van emoties toe.
bedauwde halmen buigen in de noorderwind de
dorsers grommen de dag zal weer stoffig zijn of
valt er malse regen? Jane Reichold
Een haiku is een klassieke dichtvorm (17e eeuw)
afkomstig uit Japan en drukt, in de klassieke
vorm, een ogenblikservaring uit, soms gelinkt aan
en geïnspireerd door Zen.
furu ike ya Ach oude vijver kawazu
tobikomu een kikker springt er in mizu no
oto geluid van water. Matsuo
Basho
8
Ichikawa Sadanji
met zijn Kabuki gezelschap in Moskou en
Leningrad
9
Eisenstein zag Kabuki niet als exotische kunst,
maar als een monistisch geheel
De theatrale elementen de taal, de kostuums, de
bewegingen van de acteurs, het podium, de muziek
verenigd om een totaal theater te scheppen.
De geluidseffecten in Kabuki staan volledig
in verband met de visuele effecten. Wat
Eisenstein ook ontdekt in de oosterse
theatervormen, is de harde overgang.
Een andere vorm die Eisenstein overneemt uit het
kabuki theater is de formalisering.
10
Het Kuleshov-effect werd blootgelegd door de
Russische filmmaker Lev Kuleshov rond 1918.
11
Voorbeeld dialectische aanpak These de
bourgeoisie Antithese het proletariaat
Synthese klassenloze maatschappij
Intellectuele montage
Shot A Het neerslaan van de arbeidersopstand
(these) Shot B Het slachten van vee
(antithese) Resultaat (C) als synthese de
symbolische betekenis dat de arbeiders vee zijn.
12
Pantserkruiser Potemkin
opgenomen van juli tot en met november 1925
De film is gestructureerd rond vijf episoden,
die door tussentitels worden aangekondigd

• Mannen en maden
• Drama op het halfdek
• Een appèl van de doden
• De trappen van Odessa
• Aanval van de kozakken

13
Montage in De trappen van Odessa
Combinatie losse close-ups Nieuwe
kwalitatieve verhouding tot elkaar
Beroemde montagescène drie stenen leeuwen een
slaapt, een ontwaakt en een staat op met elkaar
in verband gebracht wekken ze de indruk van een
enkele leeuw die zich opricht alsof hij
protesteert.
14
Ivan de Verschrikkelijke
In kabuki dialogen en monologen worden
gereciteerd met de muzikale begeleiding.
In Ivan de Verschrikkelijke acteurs
declameren, dikwijls op muziek van Prokofiev, die
de contrapunt techniek gebruikte om de partituur
naar de beelden te vormen
.
De genoemde formalisering wordt deels bereikt
door gedesintegreerd acteren.
15
Sergej Eisenstein
.
Vernieuwende montagetechniek - verschil tussen
metrische montage, ritmisch, tonaal,
boventonaal en intellectueel
Eisensteins bijdrage aan de film is niet alleen
montage. Hij introduceerde ook verrassende
camerastandpunten, wist licht te manipuleren en
werkte vaak met gewone mensen in plaats van
acteurs.
16
Metrisch wil zeggen, puur op de filmlengte. Je
kan ook steeds kortere stukken film achter elkaar
zetten. Overigens vond Eisenstein ook uit dat een
metrische cut in de lengte van de hartslag, extra
goed werkt.
Ritmisch, tijd speelt ook een rol, maar vooral
beeldritme. Ook het ritme van de muziek. In
Nevski is hij een van de eersten die de montage
afstemt op de muziek (in plaats van andersom de
muziek die zich aanpast aan de beelden).
17
Tonaal gaat uit van de emotionele betekenis van
naast elkaar geplaatste shots
Boventonaal, ook wel associatief, is de
stapeling van de eerste drie methoden om tot een
synthese te komen, een meer abstract effect
op het publiek. Voorbeeld de montage met mist
in deel 3 van Potomkin
18
Intellectueel Twee verschillende shots laten bij
het publiek een derde gedachte opkomen.
19

• Filmografie
• Staking (1925)
• Pantserkruiser Potjomkin (1925)
• Oktober (1927)
• Storm over La Sarraz (1929, verloren geraakt)
• Oud en nieuw / De generale lijn (1929)
• Aardbeving in Oaxaca (1931)
• Que viva Mexico! (1931/32, niet voltooid)
• Bezjin-weide (1935/37, niet voltooid)
• Alexander Nevski (1938)
• Ferganakanaal (1939, niet voltooid)
• Ivan de Verschrikkelijke / deel I (1945)
• Ivan de Verschrikkelijke / deel II (1946/1958)
• Ivan de Verschrikkelijke / deel III (1946, niet
  voltooid en vernietigd)