Carlo Goldoni

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Carlo Goldoni

• rapidi cenni sul teatro di Goldoni

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Goldoni

• Argomenti chiave

La commedia dellArte
Le maschere
La rivoluzione teatrale
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UNA VITA PER IL TEATRO

• 1707 Nasce a Venezia
• padre paramedico fuori città
• Madre e zia
• I primi anni di scuola a Perugia e Rimini
• Gesuiti e domenicani

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Alla ricerca di un sogno

• 1721 Fuga dal collegio
• Studi di giurisprudenza a Pavia
• Espulsione
• Depressione e crisi mistica
• Lavoro part-time come apprendista
• Amministrazione giudiziaria a Chioggia

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Tra le strade ad osservare
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Il sogno diventa realtà

• 1730 muore il padre
• Necessità economiche
• Laurea in legge a Padova
• Professione forense a Venezia
• 1733 a Milano presso un diplomatico
• Apprendistato Teatro San Samuele (Imer)
• Padova, Udine, Genova
• 1736 si sposa

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Le ragioni del successo

• Conoscenza del mondo del teatro
• Sensibilità per i gusti del pubblico
• La priorità del testo scritto su scenografie e
  musiche
• Rappresentazione della vita concreta
• Rapporto attivo con il pubblico
• Dal tipo fisso al personaggio problematico e
  reale
• Una lingua viva e comunicativa

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Satira dei costumi
GOLDONI Descrive i borghesi alla ricerca di
maggiori profitti e di essere diversi, di essere
nobili LOCANDIERA RUSTEGHI TRILOGIA della
VILLEGGIATURA
PARINI descrive gli aristocratici annoiati
nellumoristica allegoria del GIORNO gt denuncia
alla vita artificiosa e da semidei dei nobili
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Tra fiaschi e rivincite

• 1752 La locandiera
• La polemica con Pietro Chiari
• 1753-1762 IV FASE Teatro San Luca
• Antonio Vendramin
• Otto commedie lanno
• Disarmonia ambiente-personaggi
• Critica della borghesia mercantile
• Valorizzazione del popolo
• 1760 I rusteghi
• 1761 II raccolta
• 1761-62 La trilogia della villeggiatura
• 1762 Le baruffe chiozzotte
• Polemiche con Carlo e Gaspare Gozzi
• Partenza dallItalia

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Ricominciare dazero

• 1762 a Parigi
• Delusione
• Insegnante di italiano alle figlie di Luigi XV
• 1765-70 a Versailles
• A Parigi con pensione
• V FASELe bourru bienfaisant
• 1775-80 a Versailles come insegnante di italiano
  alle sorelle del re

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Una triste fine

• 1784-7 inizio stesura Memoires
• 1789 Inizio rivoluzione
• Abolizione pensione
• 1793 Morte in stato di semindigenza

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Clima culturale

• Venezia con i commerci conosce la cultura europea
  più illuminata
• Intensa produzione libraria
• Goldoni sente il fascino del nuovo ceto borghese.

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Le radici storico culturali della commedia
goldoniana
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La commedia dellArte 1

• Detta anche Teatro dellImprovviso
• Gli attori erano dei professionisti che
  recitavano senza un copione ben preciso
• Uso del canovaccio
• Uso delle maschere che divennero popolarissime
  anche in Francia e nelle corti europee
• Arlecchino e Pulcinella su tutti

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La commedia dellArte 2

• I temi erano soprattutto divertenti
• Alcune gag erano famose e richieste dal pubblico
• Si ironizzava sui potenti
• Ispirò grandi artisti come Molière

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La decandenza

• Col passare del tempo quelle che erano le sue
  qualità divennero dei difetti
• Si replicavano sempre le scene che piacevano al
  pubblico e quindi non ci si rinnovava
• Al popolo piacevano poi le battute pesanti, le
  trame semplici, i soliti personaggi
• La qualità divenne sempre scadente e le opere
  sempre ripetitive e volgari

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Le maschere 1

• Erano utilizzate per comodità quando si vedeva
  apparire in scena Arlecchino già si conoscevano
  le caratteristiche del personaggio
• Servo comico
• Sempre affamato
• Sempre senza un soldo
• Fifone

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Le maschere 2

• Divennero quindi elementi della ripetitività
  delle Commedie
• Tutti volevano vedere Arlecchino e sempre con le
  medesime caratteristiche
• Le gag si ripetevano di continuo

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Le maschere 3
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La Rivoluzione teatrale 1

• Goldoni si rese conto che il Teatro dellArte era
  in forte crisi
• Cercò di modificarlo facendo attenzione a non
  deludere però i suoi spettatori
• Iniziò inserendo personaggi della vita reale
  accanto alle maschere (Il Bugiardo-1750)
• Poi piano piano le maschere sparirono
  completamente (La Locandiera-1752)

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La Rivoluzione teatrale 2

• Quindi cominciò a lavorare sulle storie
• Non le solite trame ripetute, ma vicende di
  vita reale
• Rispecchia la situazione sociale del 700
• Crisi della nobiltà
• Nascita e sviluppo della borghesia
• Cambiamenti socio-economici in atto
• Scontro fra tradizione e rinnovamento

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La Rivoluzione teatrale 3

• Lavorò anche sul linguaggio
• Continuò sulla tradizione della commedia
  dellArte che utilizzava il dialetto
• Prima opera è in veneziano Il Momolo Cortesan
  (1738)
• Poi passa gradatamente allItaliano
• Ma mantiene scene e gag della commedia dellarte
  Arlecchino servitor di due padroni (1753)

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La Rivoluzione teatrale 4

• Infine abbandonò gradatamente il canovaccio
• Cominciò a scrivere le parti principali lasciando
  allimprovvisazione solo le parti di contorno
• Finì per scrivere lintero testo della commedia
  con La donna di garbo (1743)

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Principali opere
Scrisse tantissimo commedie comiche (dambiente
e di carattere), libretti dopera, Tragicommedie.
Scrisse in 3 lingue veneziano, Italiano e
Francese (Il Burbero benefico)

• Opere dambiente
• moderne, illustrano la società del tempo
• La Locandiera, Le baruffe chiozzotte, La bottega
  del caffè, Il Campiello

• Opere di carattere
• vicine alla commedia dellArte
• Costruite su alcuni personaggi e sulle loro
  caratteristiche
• Il Bugiardo, Sor Todero brontolon, I Rusteghi, La
  vedova scaltra

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Il teatro nel teatro

• Nel 1750 G. affida ad una commedia , IL TEATRO
  COMICO, la spiegazione della sua riforma e mette
  in scena una compagnia teatrale durante le prove
  di una commedia.
• Mondo e teatro nella prefazione alla prima
  raccolta delle sue commedie, G. definisce i
  principi fondamentali della sua poetica, basati
  sul Mondo e sul Teatro.
• Leggere a pag. 494

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• La commedia dellarte

• La commedia riformata di Goldoni

• 1) Goldoni riuscì nel difficile intento di
  costringere lattore ad abbandonare
  limprovvisazione per adeguarsi a un copione
  interamente scritto e imparato a memoria
• 2) La commedia "di carattere". Il vero nucleo
  della riforma goldoniana consiste invece nel
  passaggio dal tipo al carattere". Nella
  commedia di carattere invece i personaggi vanno
  definendosi progressivamente, il carattere si
  precisa e si modifica nel corso della
  rappresentazione, non sono tipi fissi ma
  personaggi in evoluzione.
• 3) Labolizione delle maschere. La commedia di
  carattere implica labolizione delle maschere ,
  perché dietro di esse è pressoché impossibile per
  lattore rendere la complessità del personaggio.
• 4) Si rappresenta la vita reale. Le complicate
  ed inverosimili avventure della Commedia
  dellarte cedono il passo ai più comuni fatti
  della vita il pubblico avrebbe trovato sulla
  scena una sorta di specchio nel quale rivedere se
  stesso, con le normali passioni, speranze,
  sentimenti, pregi e difetti dogni essere umano.

• Si improvvisa su un canovaccio.
• I personaggi sono psicologicamente piatti, il
  loro modo di essere è fisso e stereotipato, sono
  tipi e non caratteri.
• 3) La maggior parte dei personaggi indossa una
  maschera.
• 4) Le trame sono inverosimili e strampalate, un
  pretesto per esibirsi in lazzi e battutacce.

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Il miglior frutto della riforma goldoniana La
locandiera

• La locandiera è una commedia scritta da Carlo
  Goldoni nel 1751.
• La storia si incentra sulle vicende di
  Mirandolina, un'attraente e astuta giovane donna
  che gestisce a Firenze, con l'aiuto del suo
  cameriere Fabrizio, una locanda ereditata dal
  padre, conquistando tutti gli ospiti della
  pensione il Marchese di Forlimpopoli, nobile per
  nascita ma senza un soldo, il ricco conte di
  Albafiorita, che ha acquistato con il denaro la
  sua nobiltà, e infine il cavaliere di Ripafratta,
  inizialmente indifferente a Mirandolina, ma poi
  anche lui conquistato.
• Nel finale a sorpresa Mirandolina non si
  concederà a nessuno dei suoi nobili pretendenti,
  ma sceglierà di sposare il cameriere Fabrizio, la
  persona più adatta a gestire con lei la Locanda.
• Nella sua scelta Mirandolina si rivela donna
  intelligente e pratica, e rappresenta in pieno
  gli ideali della borghesia emergente nel 700.