UNIDAD III

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Universidad de Los Andes Facultad de Arte
Departamento de Teoría e Historia
Elementos de Semiótica Visual Iconicidad
Taxonomía de las imágenes Semejanza y Analogía
Unidad 3 Lenguaje y Comunicación Secc. 1-2-3
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Dejando aparte las imágenes móviles del cine y la
televisión, las imágenes son los carteles sobre
las vallas, las fotografías en los periódicos,
las fotografías de aficionado, las fotografías
profesionales, las identidades que pretenden
una identificación entre el ser y su imagen, las
diapositivas que proyectamos en casa ante un
grupo de amigos, recuerdos de viajes, fijaciones
del color de un tiempo pasado. En último término
son las imágenes artísticas en su estricto
sentido, las que se ven en los museos (imágenes
célebres) o en las galerías (imágenes nuevas) o,
finalmente, en las postales y revistas de arte
que se editan para proporcionarnos un placer
estético por medio de la copia. ABRAHAM MOLES
(En Teoría de la información y la percepción
estética, 1972).
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A pesar de que hay imágenes sonoras, olfativas,
táctiles, cuando hablamos de Teoría de la Imagen,
nos referimos a la Imagen Visual.
IMAGEN Latín Imago (Figura, sombra, imitación)
NO TODO LO VISUAL ES IMAGEN
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ETAPAS DE LA GÉNESIS DE LA IMAGEN I.-La primera
imagen el contorno de una forma real. II.- El
surgimiento de detalles en el interior del
contorno los ojos y las orejas por
ejemplo. III.- El surgimiento de los contornos
sobre un fondo. IV.- Los colores, primer elemento
de un realismo sensualizante. V.- La rotación de
los perfiles creencia en la coherencia y la
unidad de la forma. VI.- La escultura, imagen de
tres dimensiones. VII- La yuxtaposición
significativa de elementos visuales tomados del
desarrollo de una acción.
La imagen es un soporte de la comunicación visual
que materializa un fragmento del entorno óptico
(universo perceptivo), susceptible de subsistir a
través de la duración y que constituye uno de los
componentes principales de los medios masivos de
comunicación.
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En tanto comunicación, la imagen construye el
mensaje a partir de esquematizaciones
simplificación de los aspectos que son
perceptibles y a través de los cuales la imagen
puede ser reconocida como representación de una
porción de la realidad.
VIII.- Las sombras y el modelado surgimiento del
relieve. IX.- La perspectiva. X.- La
fotografía. XI.- La estereoscopía visión de
tres dimensiones. XII.- El holograma
confrontación posible entre el mundo real y el de
las imágenes. XIII.- La imagen móvil (el
cine). XIV.- La síntesis total imagen de la
computadora (se crean seres que no existen).
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1. Las imágenes en sí Representación más o menos
   icónica de algo.
2. Las imágenes de imágenes Reproducción de una
   imagen o representación iconográfica.
3. Las imágenes de no-imágenes Algo que no es una
   imagen de lo real y que sin embargo remite a una
   imagen real.
4. Las no-imágenes de imágenes Toda descripción
   verbal de una imagen.

El concepto de imagen supone la intervención del
fenómeno de la percepción humana, es decir, del
campo visual e iconográfico. En este nivel de la
naturaleza del mensaje cabe distinguir cuatro
importantes variables
La Gioconda es el retrato más famoso de la
historia y quizás el cuadro más famoso de la
pintura occidental...
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La imagen se caracteriza por su grado figurativo
(la representación de objetos o seres del mundo
exterior conocidos intuitivamente a través de
nuestros ojos) y por el de su iconicidad (el
nivel de realismo de una imagen en comparación
con el objeto que ella representa).


FIGURATIVO
ICÓNICO
- ICÓNICO
- FIGURATIVO
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Iconicidad

• Se refiere al grado de referencialidad de una
  imagen, es decir, la relación de apariencias
  entre la imagen y su referente.

Nivel representativo
Fotografía
Nivel simbólico
Animación de objetos
Nivel abstracto
Imagen computarizada
Dibujos animados
Escritura
- Poder referencial Codificación
Poder referencial - Codificación
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Isomorfismo
ECO El signo icónico no mantiene ninguna
vinculación natural con el objeto o referente, y
sólo es posible pensar en una relación
convencional. En La estructura ausente (1976).
Similitud entre referente e imagen.
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SEMEJANZA Y ANALOGÍA
Tipos de semejanza Por comparación
Copresencia de dos objetos. Por
recuerdo Ausencia de uno de los objetos.
Por confrontación Reconocimiento del objeto
1 por el modelo (objeto 2). Por
analogía Comparación parte por parte.
La semejanza en Semiótica debe considerarse una
correspondencia no entre un objeto real y una
imagen, sino entre el contenido cultural del
objeto y el de la imagen.
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La imagen es verdadera? El efecto de objetividad
de la iconicidad depende de un máximo de
abstracción, es decir, cuanto más se busca un
efecto de verosimilitud, más se recurre a un
máximo de artificio.




Imágenes Abstractas No figurativas o aicónicas.
Imágenes Simbólicas Gráficos, diagramas,
esquemas que representan informaciones
cuantitativas, topológicas, estructuras,
procesos, funciones
Taxonomía de Rudolf Arheim
Imágenes Figurativas Representaciones
esquemáticas o simplificadas de elementos
visualmente perceptibles del mundo real.
Imágenes Realistas El más elevado nivel de
iconicidad en nuestra cultura icónica.
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Analógico y Digital Las imágenes no pueden
discretizarse (segmentarse), dado que son un
continuum cromático y de formas. Por tanto, es
casi imposible su análisis a nivel analógico. Sin
embargo, hay una base analógica en toda imagen
digital que está constituida por Pixels, y
generada a través de Bits, Bites, Kilobites,
Megabites o Gigabites.
Pixel (Pictures Elements) Unidad de análisis
de la luz. Bit Unidad de dato informático. 0 a 1
U. B. (Unidad Binaria). Bites (B) 8 Bits
combinados. Kilobites (KB) 1024 Bites. Megabites
(MB) 1024 Kilobites. Gigabites (GB) 1024
Megabites.
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BIBLIOGRAFÍA
Aumont, Jaques (1997). La imagen. Barcelona
Paidós. Dondis, D.A. (1980). La sintaxis de la
imagen. Introducción al alfabeto visual.
Barcelona Editorial Gustavo Gili. Eco, Umberto
(1975). La estructura ausente. Barcelona
Lumen. Moles, Abraham (1991). La imagen. México
Trillas. Munari, Bruno (1974). Diseño y
Comunicación Visual. Barcelona Editorial Gustavo
Gili.